摘 要：小號已經(jīng)發(fā)展成為音樂演奏中的主流樂器之一，尤其是在交響樂的演奏中發(fā)揮著重要的作用。如今小號演奏藝術(shù)是音樂人士普遍關(guān)注的內(nèi)容，小號演奏者自身也需要通過不斷積累演奏經(jīng)驗(yàn)，形成具有自身特色的小號演奏方式。而這與平時(shí)的訓(xùn)練分不開關(guān)系，基于此，文章主要著重探討幾種小號演奏技巧在日常訓(xùn)練中的實(shí)際應(yīng)用，希望可以為演奏者的日常訓(xùn)練成效提供一些有效的參考。

關(guān)鍵詞：小號；演奏；樂器；日常訓(xùn)練

如今人們愈來愈重視將音樂作為自身精神生活的重要組成部分，而小號演奏在音樂演奏中占據(jù)著重要地位，使得小號演奏者需要掌握好準(zhǔn)確又獨(dú)特的演奏方式，才能吸引聽眾的心神，融入到相應(yīng)的音樂氛圍之中。為了將樂曲的藝術(shù)情感有效地滲透出來，小號演奏者需要在日常訓(xùn)練中注重鍛煉自身的演奏技巧，在長期的訓(xùn)練過程中，不斷磨合各種小號演奏方法。

一、吐音連音演奏技巧在小號日常訓(xùn)練中的應(yīng)用

在交響樂的發(fā)展過程中，小號演奏者被提出了許多高難度的技術(shù)要求。首先在吐音方面，主要是根據(jù)實(shí)際需要，對某個(gè)長音符進(jìn)行分割，形成長短各異的音符。在分割音符時(shí)，要求演奏者把舌頭置于上顎膛與上牙根交接的位置，以阻隔丹田上升的氣流，使得口腔被密封。在吐音時(shí)，就需要將舌頭向下打開，放出氣流，讓嘴唇在氣流的作用下發(fā)生振動，完成吐音動作。因此，在吐音演奏技巧的訓(xùn)練過程中，演奏者需重視練習(xí)舌頭運(yùn)動的速度，同時(shí)練習(xí)舌頭運(yùn)動的落點(diǎn)位置及落點(diǎn)的輕重程度。在小號吐音演奏技巧中，快速吐音技巧具有較高的技術(shù)難度，要求演奏者在相對放松的慢速度訓(xùn)練過程中對這一技巧進(jìn)行有效的鍛煉。一般需要將舌頭放在上門牙的后面進(jìn)行運(yùn)動，保證吐音速度的“快”。同時(shí)，在發(fā)音時(shí)，氣流要盡量短促，用舌頭進(jìn)行上下運(yùn)動，在氣流沖擊的過程中需發(fā)揮舌頭的彈性與慣性作用。在吐音時(shí)，嘴唇需要準(zhǔn)確聚焦于高音，靈敏地控制嘴唇振動變化，基本上要求演奏者在吐音時(shí)，立即就可以發(fā)生嘴唇振動現(xiàn)象。此外，手指也需處于放松狀態(tài)，將手指尖放在按鍵處，在快速吐音時(shí)，手指也需要快速配合相應(yīng)的演奏節(jié)奏。

其次，在小號演奏的連音演奏技巧方面，可包括不同指法的連音和相同指法的連音。在不同指法的連音演奏技巧練習(xí)中，一般只需在起音的時(shí)候用舌頭來發(fā)出清晰的音頭，再通過平穩(wěn)的氣流來配合相應(yīng)的口型。需要注意的是，在吹奏時(shí)，不可出現(xiàn)氣流中斷現(xiàn)象，并且避免在吹奏時(shí)變成吐音，即要求演奏者在連線內(nèi)一氣呵成地演奏出準(zhǔn)確的連音，可借鑒音階上下行來訓(xùn)練不同指法的連音演奏技巧。在相同指法的連音演奏技巧訓(xùn)練中，則要求演奏者在訓(xùn)練的過程中放松自己的嘴型，并且適當(dāng)?shù)販p弱氣息。為了控制好這一過程，演奏者需在收攏嘴型的同時(shí)，注重訓(xùn)練好氣流的控制技巧。若是演奏者可以同時(shí)做到這兩個(gè)技巧，則可獲得準(zhǔn)確的連音，達(dá)到連音演奏技巧的練習(xí)目標(biāo)。

二、音準(zhǔn)演奏技巧在小號日常訓(xùn)練中的應(yīng)用

在小號演奏技巧中，音準(zhǔn)的控制技巧是比較重要的內(nèi)容。在日常訓(xùn)練中，要求演奏者加強(qiáng)吹奏方法的有效訓(xùn)練。首先，演奏者需在音準(zhǔn)控制的過程中結(jié)合基本功來進(jìn)行練習(xí)。這主要是因?yàn)檠葑嗾咴诰毩?xí)小號演奏基本功時(shí)，就要掌握好氣息與嘴型的配合，以保證小號演奏音準(zhǔn)的準(zhǔn)確性。若是小號演奏者在演奏的過程中，加快了自身的氣息速度，就會引起音準(zhǔn)上升的現(xiàn)象。而若是演奏者收緊自己的嘴唇，讓口縫變小，這也會引起音準(zhǔn)上升的現(xiàn)象。因此，氣息和嘴型的演奏基本功與音準(zhǔn)演奏技巧存在著密切的關(guān)系。演奏者可在日常訓(xùn)練時(shí)根據(jù)鋼琴音準(zhǔn)來訓(xùn)練小號音準(zhǔn)的控制技巧，可在訓(xùn)練的過程中鍛煉氣息與嘴型的演奏基本功。同時(shí)，演奏者在訓(xùn)練音準(zhǔn)時(shí)，還需重視長音帶來的影響。這就要求演奏者能夠在長音練習(xí)中，借助校音器來控制好小號演奏的氣息流速與嘴型之間的變化，同時(shí)控制音準(zhǔn)的變化。此外，在音準(zhǔn)演奏技巧的訓(xùn)練中，演奏者需重視加強(qiáng)自身的聽覺訓(xùn)練。視唱練耳這一課程的練習(xí)可以達(dá)到這一練習(xí)目的，讓演奏者在音準(zhǔn)控制問題出現(xiàn)時(shí)就及時(shí)作出調(diào)整，避免對小號的整體演奏效果產(chǎn)生不良影響。

三、音域演奏技巧在小號日常訓(xùn)練中的應(yīng)用

小號演奏者在日常訓(xùn)練中，需重視拓寬自身的原有音域。若是在小號獨(dú)立的譜例中，要求演奏者能夠?qū)B續(xù)的C調(diào)進(jìn)行調(diào)和，以便演奏出高質(zhì)量的樂曲。因此，在日常的高音練習(xí)過程中，演奏者就可以通過嘴唇的肌肉力量來強(qiáng)化原有呼吸的能量，讓嘴唇肌肉力量與呼吸能量之間可以獲得良好的協(xié)調(diào)。只是小號演奏者還需注意的是，在時(shí)間的更替過程中，自身的生理機(jī)能也會相應(yīng)的出現(xiàn)更替現(xiàn)象，要求演奏者可以根據(jù)這一更替變化而做好高音吹奏技巧的訓(xùn)練，慢慢延伸低音區(qū)段的音域。此外，在小號演奏技巧的日常訓(xùn)練中，要求演奏者可以做好調(diào)性更替的練習(xí)。而在小號演奏訓(xùn)練中，聲部移調(diào)記譜這方面的內(nèi)容比較常見。因此，演奏者也需訓(xùn)練好移調(diào)記譜的能力，通過有效的移調(diào)交替演奏技巧，可以讓小號的演奏過程有更好的音樂表現(xiàn)力。此外，在小號演奏技巧的日常訓(xùn)練中，有一個(gè)內(nèi)容常常被忽略，演奏者應(yīng)該對其予以足夠的重視。也就是要求小號演奏者可以在訓(xùn)練自身的演奏技巧時(shí)，適當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)民族性的演奏特色。但這也需要演奏者熟練掌握西方樂器在樂曲演奏方面的技巧，讓小號演奏可以更好地展現(xiàn)出應(yīng)有的音樂藝術(shù)魅力。

四、結(jié)語

綜上所述，小號這一管樂器的發(fā)展速度還在不斷加快，而小號演奏者更要在日常訓(xùn)練中掌握好小號演奏技巧的練習(xí)，包括吐音連音的演奏技巧、音準(zhǔn)控制的演奏技巧以及音域拓寬的演奏技巧等等方面。為了熟練掌握這些內(nèi)容，要求演奏者可以清楚了解到小號演奏在現(xiàn)代音樂演奏中的重要地位及作用，增強(qiáng)自身對小號演奏練習(xí)的動力，然后積極自主地投入到小號演奏技巧的各項(xiàng)日常訓(xùn)練之中，提高自身的演奏技巧與演奏水平。

參考文獻(xiàn)

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[2] 李善鵬.淺談現(xiàn)代小號的演奏藝術(shù)[J].音樂時(shí)空，2016 （03）：117-118.

作者簡介：楊洋（1987.01- ），男，寧夏銀川人，北方民族大學(xué)，碩士，研究方向：音樂銅管演奏、音樂教育。