摘要：電視劇制作包括演員、劇本、制作團(tuán)隊(duì)三個(gè)關(guān)鍵要素。本文從電視劇三要素的角度出發(fā)，結(jié)合收視和口碑對(duì)當(dāng)今國(guó)產(chǎn)劇的影響，反思國(guó)產(chǎn)劇如今存在的問(wèn)題，探討國(guó)產(chǎn)劇未來(lái)的發(fā)展方向。

關(guān)鍵詞：國(guó)產(chǎn)劇 演員 劇本 制作團(tuán)隊(duì)

電視劇是一種適應(yīng)電視廣播特點(diǎn)，融合舞臺(tái)和電影藝術(shù)的表現(xiàn)方法而形成的現(xiàn)代藝術(shù)形式。它兼容電影、戲劇、文學(xué)、音樂、舞蹈、繪畫、造型等多種現(xiàn)代藝術(shù)元素。一部好的電視劇，往往具備演員、劇本、制作團(tuán)隊(duì)三個(gè)不可或缺的要素。把握好這三要素，是電視劇產(chǎn)業(yè)成功發(fā)展的關(guān)鍵。

首先是演員。演員是指專職演出，或在表演藝術(shù)中扮演某個(gè)角色的人物。演員是一部電視劇的靈魂。一個(gè)優(yōu)秀的演員，一顰一笑、一靜一動(dòng)，舉止談笑間就能輕松帶人融入他所詮釋的角色中，使觀眾和角色產(chǎn)生情感共鳴。尤其值得注意的是，這里的演員，應(yīng)該和所謂的“明星”區(qū)分開來(lái)。一名合格的演員，應(yīng)當(dāng)具備良好的肢體素養(yǎng)和臺(tái)詞修養(yǎng)，并對(duì)演戲懷有赤子般的高度熱情。而明星，則往往是指經(jīng)過(guò)包裝和宣傳后獲得關(guān)注的“光鮮亮麗”的公眾人物。近幾年造星勢(shì)頭強(qiáng)勁，許多并未接受過(guò)科班培訓(xùn)，帶著“玩票”心態(tài)的“明星”爭(zhēng)先涌入電視觀眾的視野，草率地拍幾部“偶像劇”卻輕松獲取了高價(jià)片酬和熱烈關(guān)注。并且隨著少數(shù)流量明星天價(jià)片酬曝光，大眾在咋舌的同時(shí)不免對(duì)演員這一行業(yè)整體產(chǎn)生一定程度的不信任。這一現(xiàn)象無(wú)疑給真正的演員們帶來(lái)了巨大的“生存危機(jī)”。市場(chǎng)太過(guò)于浮躁，機(jī)會(huì)一共就那么多，制片方在最初選角時(shí)最看重的往往是明星身上的流量而并非是作為演員應(yīng)有的專業(yè)素養(yǎng)，導(dǎo)致許多優(yōu)秀的演員沉寂多年也未能被觀眾熟悉。例如演員朱一龍，畢業(yè)于北電的他從業(yè)十年以來(lái)一直勤勤懇懇地拍戲，對(duì)待每個(gè)角色都真誠(chéng)敬業(yè)，希望他的每個(gè)角色都是新鮮的，從不靠綜藝節(jié)目真人秀等曝光率贏得關(guān)注，十年沉淀才換來(lái)如今這一個(gè)盛夏?，F(xiàn)在的市場(chǎng)，對(duì)于真正的演員來(lái)說(shuō)太不公平：天價(jià)片酬的失衡尚未解決，流量小生的搶位更是令人寸步難行。如果任其發(fā)展下去，未來(lái)我們?cè)陔娨暲铮瑢⒑茈y再看到真正有演技的演員。國(guó)產(chǎn)劇的前景，實(shí)在令人擔(dān)憂。

其次是劇本。劇本是一種文學(xué)形式，是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)，是一門為表演服務(wù)的藝術(shù)樣式。演員的演技在一定程度上固然可以起到力挽狂瀾，緩解劇情混亂尷尬的作用，但精巧的劇本才是支撐起一部電視劇的骨架。好的本子從故事的戲劇性和人物形象的塑造上已經(jīng)能贏得先天優(yōu)勢(shì)，在電視劇架構(gòu)中起到主導(dǎo)作用。國(guó)產(chǎn)劇最大的特點(diǎn)就在于熱衷改編，這里并不是在說(shuō)改編劇本有什么不好。相反，中國(guó)上下五千年的歷史積攢下的厚重文化底蘊(yùn)，塑造出了太多優(yōu)秀的文學(xué)作品。并且，一部熱門經(jīng)典小說(shuō)本身就存在一部分受眾，對(duì)于電視劇的傳播能產(chǎn)生顯著影響。但這一切都要建立在劇本制作精良的基礎(chǔ)上。近兩年來(lái)很多熱門大IP被改編成劇，很多經(jīng)典作品也被翻拍。但令人意外的是，小說(shuō)作品影視化，亦或是經(jīng)典作品現(xiàn)代化，不僅沒有讓原著粉買賬，甚至引起很多書迷和影迷的抵觸情緒，對(duì)改編劇的宣傳幾乎起到極端反作用?！皻г彼坪跻呀?jīng)成為了業(yè)內(nèi)一種公認(rèn)的普遍現(xiàn)象，許多熱門IP的粉絲最不希望聽到的就是喜歡的小說(shuō)被改編成劇的消息。優(yōu)酷網(wǎng)劇《鎮(zhèn)魂》在這個(gè)夏天火爆網(wǎng)絡(luò)，憑借劇中兩位主角的高度還原成為少有的令原著粉滿意的作品，可就是這樣一部口碑超高的國(guó)產(chǎn)劇卻仍然因?yàn)檫壿嫽靵y的劇情讓不少人吐槽“請(qǐng)鎮(zhèn)魂編劇改行”。整個(gè)劇組唯一沒看過(guò)原著的反而是編劇，不免令人恥笑，就像是開卷考試，答案就在參考書上卻考出不及格的成績(jī)一樣，令編劇羞愧的同時(shí)也應(yīng)該引起反思。如今國(guó)產(chǎn)劇的編劇，尤其擅長(zhǎng)于寫各種“商業(yè)爛片”?！吧虡I(yè)爛片”憑借明星自帶流量往往能在市場(chǎng)搶得一席之位，從而使編劇獲得一定的經(jīng)濟(jì)利益，而市場(chǎng)的選擇又不可避免的影響到編劇的劇本創(chuàng)作。很多編劇并不是沒有創(chuàng)造出好劇本，而是市場(chǎng)沒有選擇好劇本。如此惡性循環(huán)，使得整個(gè)電視劇行業(yè)已變得泥濘不已， 86版《西游記》重播總量超過(guò)3000次，87版《紅樓夢(mèng)》被譽(yù)為“中國(guó)電視史上的絕妙篇章”，二者共同成為“不可逾越的經(jīng)典”歷經(jīng)這么多年依然經(jīng)久不衰，成為一代又一代人的回憶。追溯其原因，我想，尊重原著，是老一輩藝術(shù)家們教給現(xiàn)代電視編劇的第一課。

最后是制作團(tuán)隊(duì)。當(dāng)一部電視劇選完劇本和演員并確認(rèn)建組后，制作團(tuán)隊(duì)的重要性就開始顯現(xiàn)出來(lái)，也就是我們俗稱的“劇組”。劇組往往由導(dǎo)演、制片、劇務(wù)、攝影、美工等多個(gè)小組組成，負(fù)責(zé)拍攝和后期制作的所有環(huán)節(jié)。當(dāng)一個(gè)劇組擁有了完整的演員和劇本后，制作團(tuán)隊(duì)就成為了決定該劇最終呈現(xiàn)效果的“血肉皮囊”。注重細(xì)節(jié)，精益求精的制作團(tuán)隊(duì)總能帶給我們驚喜。《甄嬛傳》作為現(xiàn)代國(guó)產(chǎn)劇的燈塔，耗時(shí)十個(gè)月的嘔心瀝血才完成，全劇共76集，其中每個(gè)角色，每句臺(tái)詞都值得細(xì)細(xì)品味；64集的《絕命毒師》，每個(gè)鏡頭都帶有極強(qiáng)的目的性，無(wú)數(shù)的細(xì)節(jié)伏筆，最終卻找不到一絲破綻，令人嘆服；《歡樂頌》中甚至連主角在facebook的賬號(hào)在現(xiàn)實(shí)中都真實(shí)存在，道具組的良苦用心令人拍案叫絕。這三部劇都是全劇組真情實(shí)感的付出從而獲得收視口碑雙贏的最好寫照。反觀當(dāng)下很多流量劇，為節(jié)省成本而不愿意真實(shí)取景，整部劇都在綠布下拍攝的情況比比皆是。越來(lái)越少的劇組能夠真正沉的下心來(lái)打磨出精品。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，每年電視劇產(chǎn)出數(shù)以千計(jì)，然而真正能走入人心的又有幾個(gè)？“百花齊放”固然是好事，但一味的追求數(shù)量，質(zhì)量就難以保證?！笆昴ヒ粍Α钡恼胬恚枰须娨暼算懹?。

2017年，國(guó)務(wù)院宣布二次修訂并發(fā)布《廣播電視管理?xiàng)l例》，要求廣播電臺(tái)、電視臺(tái)用于播放的電視劇必須經(jīng)國(guó)務(wù)院廣播電視行政部門的審查批準(zhǔn)，對(duì)電視劇的制作和管理方法做出了進(jìn)一步明確的要求。在廣電總局的強(qiáng)勢(shì)發(fā)力下，電視劇市場(chǎng)出現(xiàn)明顯好轉(zhuǎn)現(xiàn)象，但良莠不齊且優(yōu)不抵劣的問(wèn)題持續(xù)存在。國(guó)產(chǎn)劇現(xiàn)階段所面臨的無(wú)演員無(wú)劇本無(wú)制作團(tuán)隊(duì)的“三無(wú)”危機(jī)，仍需這一代電視工作者的不懈努力。

同時(shí)，我們需要辯證分析收視和口碑在國(guó)產(chǎn)劇發(fā)展中的作用。如今“三無(wú)”現(xiàn)象的愈演愈烈，受很大一部分制片方對(duì)收視率盲目推崇的影響。新媒體迅速發(fā)展，在大數(shù)據(jù)的背景下，收視率一定程度上的卻能夠反映出電視劇的好壞。然而，我們更應(yīng)該清醒地認(rèn)識(shí)到，收視固然可以讓一部劇一時(shí)脫穎而出，贏得一定的社會(huì)關(guān)注，但這并不是長(zhǎng)久之計(jì)。“黑紅”不是真正意義上的紅。許多制片方為博得社會(huì)關(guān)注“不擇手段”，更有甚者以“雷劇”標(biāo)榜為榮。但是，最終能經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的，唯有內(nèi)在的口碑保障。隨著國(guó)家文化建設(shè)的開展，國(guó)民對(duì)于精神文化領(lǐng)域的需求正逐步變得高雅化和個(gè)性化。相對(duì)應(yīng)的，人們?cè)谶x擇一部電視劇觀看時(shí)，越來(lái)越注重的是口碑而不是收視。收視率只是電視臺(tái)用來(lái)分析電視收視市場(chǎng)，編排、調(diào)整節(jié)目的參考，其高低與否并不會(huì)改變一部電視劇的內(nèi)在質(zhì)量?！笆墙鹱涌倳?huì)發(fā)光”，與此同時(shí)，“魚龍混珠”終究瞞不過(guò)時(shí)間的檢驗(yàn)。最終能被大眾記住的，只有那些擁有口碑的國(guó)產(chǎn)劇。

如果說(shuō)內(nèi)地綜藝節(jié)目需要的是自主和創(chuàng)新，那國(guó)產(chǎn)劇需要的就是沉淀和學(xué)習(xí)。有精良的劇本作骨架，有用心的制作團(tuán)隊(duì)凝血肉，有優(yōu)秀的演員注靈魂，國(guó)產(chǎn)劇才能做到真正意義上的有內(nèi)涵，有情感，有深度，有能引起時(shí)代共鳴的靈魂。國(guó)產(chǎn)劇自1958年誕生至今，已歷經(jīng)整整六十年的榮辱沉浮。前輩電視人們已經(jīng)用畢生心血為我們開闊出了一條康莊大道。在這六十年里，國(guó)產(chǎn)劇抗過(guò)了美劇的狂潮，日劇的熱浪，韓劇的侵蝕，尋找到了屬于自己的發(fā)展方向。因此，我認(rèn)為，國(guó)產(chǎn)劇走到今天，我們已經(jīng)迎來(lái)了一個(gè)繁榮昌盛并且更具挑戰(zhàn)的新時(shí)代。我們要做的，唯有取我精華，去我糟粕，堅(jiān)持總結(jié)過(guò)去六十年成功的經(jīng)驗(yàn)、失敗的教訓(xùn)；尊重市場(chǎng)的選擇，但也要學(xué)會(huì)以己之力影響市場(chǎng)的價(jià)值取向；堅(jiān)決抵制明星偶像劇、“垃圾”劇本、“五毛”后期對(duì)市場(chǎng)造成的浮躁影響；始終堅(jiān)持以人民群眾為基準(zhǔn)的價(jià)值取向，以我為主，為我所用，創(chuàng)造人民大眾喜聞樂見的優(yōu)秀文化產(chǎn)品。

一切從實(shí)際出發(fā)，解放思想，實(shí)事求是。任何電視制作都必須保證三要素不缺席。量變是質(zhì)變的必要準(zhǔn)備，質(zhì)變是量變的必然結(jié)果。只有讓每個(gè)環(huán)節(jié)都做到真正的“匠心制作”，才能帶動(dòng)整個(gè)國(guó)產(chǎn)劇行業(yè)的真正繁榮。

參考文獻(xiàn)：

[1] 2017年3月1日《國(guó)務(wù)院關(guān)于修改和廢止部分行政法規(guī)的決定》第二次修訂《廣播電視管理?xiàng)l例》

（作者簡(jiǎn)介：李明睿，山東省威海市第一中學(xué)，高三學(xué)生，研究方向：新媒體、傳播學(xué)、傳媒。）