侯丁冉

摘要：菊池寬（1988～1948）是日本近代著名的劇作家和小說家，新思潮派的代表人物。菊池寬對(duì)日本文壇的巨大貢獻(xiàn)，不僅是因?yàn)樗湃A橫溢，戲劇文學(xué)、純文學(xué)、通俗文學(xué)三管齊下書寫出眾多膾炙人口的作品，帶領(lǐng)影響了一眾日本文學(xué)巨匠，更在于他創(chuàng)立了“芥川賞”和“直木賞”為日本文壇輸送源源不斷的新人作家。

關(guān)鍵詞：菊池寬；《父歸》；珍珠夫人

菊池寬（1988～1948）是日本近代著名的劇作家和小說家，也是新思潮派的代表人物。1988年他出生在日本香川縣高松市，幼時(shí)家貧，無從致書以觀，就借同學(xué)的教科書，親自抄書。中學(xué)的時(shí)候，菊池寬就像饑餓的人撲在面包上一樣拼命讀書，中學(xué)六年他讀完了高松市圖書館所有的歷史書籍，這也為他以后的寫作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。為了實(shí)現(xiàn)自己的文學(xué)抱負(fù)，1910年菊池寬放棄了明治大學(xué)和早稻田大學(xué)的入學(xué)機(jī)會(huì)，進(jìn)入了東京第一高等學(xué)校。當(dāng)時(shí)他的同班同學(xué)中有芥川龍之介、久米正雄等以后享譽(yù)日本的文學(xué)大家。在東京第一高等學(xué)校即將畢業(yè)之時(shí)，因替同學(xué)承擔(dān)偷竊的罪名，被迫退學(xué)。1913年9月，菊池寬轉(zhuǎn)入京都大學(xué)英文科。在京大期間，他一面接觸到了《海潮音》的作者上田敏、文學(xué)評(píng)論家廚川白村，另一面也對(duì)愛爾蘭戲劇、英國(guó)近代戲劇產(chǎn)生了極大的興趣。

菊池寬對(duì)英國(guó)戲劇家蕭伯納和王爾德、愛爾蘭劇作家葉芝和格雷戈里夫人情有獨(dú)鐘，書癡者文必工，藝癡者技必良。他模仿英國(guó)戲劇和愛爾蘭戲劇，創(chuàng)作了日本近代戲劇的佳作——《屋上狂人》和《父歸》。

《屋上狂人》講述了在明治三十年（1955年）一個(gè)發(fā)生在瀨戶內(nèi)海的小島上的故事。勝島家是這座島上屈指可數(shù)的有錢人家。二十四歲的長(zhǎng)子勝島義太郎是個(gè)精神病人，每天以在屋頂上以爬高為樂。父親意助認(rèn)為是自己年輕時(shí)候槍殺的一只猴子附身到了長(zhǎng)子義太郎身上，于是請(qǐng)來了巫婆為長(zhǎng)子驅(qū)魔。而次子十七歲的中學(xué)生末次郎卻不認(rèn)為是邪靈作祟而且哥哥每天都很快樂，最終父母被末次郎說服，巫婆離開。文章的最后，哥哥在屋頂，弟弟在地上倆人共賞同一抹金色的夕陽。

在創(chuàng)作《屋上狂人》時(shí)，菊池寬并沒有將作品的主題著眼于消除封建迷信的層面，而是把筆墨的重點(diǎn)放在義太郎和末次郎的兄弟親情上。

《父歸》是菊池寬創(chuàng)作的一場(chǎng)獨(dú)幕劇，最初發(fā)表在1917年1月號(hào)的《新思潮》上，兩年后收錄于新潮社出版的、作者的短篇戲曲集《心的王國(guó)》中。1924年，田漢將菊池寬的《父歸》等四部劇譯成中文，以《日本現(xiàn)代劇作第一集》為名出版。黑田宗太郎年輕時(shí)喜歡投機(jī)冒險(xiǎn)總在外面尋歡作樂，花錢如流水把兩三萬的財(cái)產(chǎn)揮霍一空。在借了許多債和拿走了家里的全部財(cái)產(chǎn)之后，宗太郎和情婦私奔，拋棄了自己的妻子和三個(gè)孩子。因?yàn)闆]有父親，宗太郎的妻子帶著三個(gè)孩子艱難度日，甚至一度投水自盡，卻因錯(cuò)投水淺處而撿回一命。二十年后生意虧本身無分文的宗太郎回到了家中，受到了妻子和小女兒的歡迎，大兒子賢一郎卻拒絕接受父親。而在父親再次離家后，賢一郎和弟弟卻又沖出家門尋找父親。

《父歸》通過父親與長(zhǎng)子的沖突對(duì)立，不僅反映了近代平等獨(dú)立意識(shí)對(duì)君君、臣臣、父父、子子的傳統(tǒng)封建制的挑戰(zhàn)，也彰顯了合理主義與傳統(tǒng)親情的對(duì)立。該劇1920年10月由名演員市川猿之助第一次在帝國(guó)劇場(chǎng)公映時(shí)，不僅作者本人潸然淚下就連陪伴作者前來的芥川龍之介和久米正雄也流下了淚水。

菊池寬的劇作為當(dāng)時(shí)的日本劇作文學(xué)帶來煥然一新的面貌，他的作品也早在民國(guó)“五四”時(shí)期就被魯迅等翻譯成中文，對(duì)中國(guó)的戲劇創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的影響。以田漢為例，在菊池寬的作品《屋上狂人》中主人公勝島義太郎是一個(gè)有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)的人物，每天高高興興，以爬上屋頂越爬越高為唯一的樂趣。顯然，作者藝術(shù)地刻畫了義太郎這樣一位有些怪誕的人物。受菊池寬的影響，田漢也常常在作品中描寫一些怪誕的人物。比如《南歸》中的流浪漢，他沒名沒姓，“他來，我不知他打哪兒來；他去，我不知道他打哪去，在我的心里人就跟神一樣，不管是坐著，或是站著，他的眼睛總是望著遙遠(yuǎn)遙遠(yuǎn)的地方”。再比如《獲虎之夜》中的黃大傻，為了能瞧到戀人屋里的燈光，竟然每夜跑上山，守在山上，死死盯著戀人屋里的燈光，直到燈光熄滅。

除創(chuàng)作劇本外，菊池寬還創(chuàng)作了大量的短篇小說和長(zhǎng)篇小說。其中包括：《無名作家的日記》、歷史小說《不計(jì)恩仇》《忠直卿行狀記》、長(zhǎng)篇小說《珍珠夫人》等。

《無名作家日記》講述了熱愛文學(xué)的富井（菊池寬原型），為了實(shí)現(xiàn)自己的文學(xué)理想，進(jìn)入京都大學(xué)讀書。他得知才子山野（原型芥川龍之介）和桑田（原型久米正雄）創(chuàng)辦文學(xué)雜志的消息，非常不安，甚至嫉妒非常。而山野和桑田的文學(xué)雜志漸漸風(fēng)生水起時(shí)，富井更加怒火中燒，以至于富井決定畢業(yè)后做一個(gè)鄉(xiāng)村教師，遠(yuǎn)離塵世，也遠(yuǎn)離山野的消息。

菊池寬借《無名作家日記》暗指現(xiàn)實(shí)，成功描寫了一個(gè)資質(zhì)平平而又糾結(jié)于無法成名的無名作家的心理煩惱。

歷史小說《不計(jì)恩仇》中市九郎因與主人愛妾阿弓私通而在與主人的打斗中殺死主人，兩人逃至木曾山后干起了攔路打劫的買賣，市九郎因不堪良心譴責(zé)而棄阿弓而去，并在凈愿氏落發(fā)為僧，改名“了海”。在了海云游各地時(shí)，得知因山國(guó)谷鐵鎖關(guān)地勢(shì)險(xiǎn)峻每年渡河死傷人數(shù)少則三四，多則十來人，決心打通三百多米長(zhǎng)的絕壁，普度眾生。了海每日?qǐng)?jiān)持不懈牧牧不倦地用石錘鑿絕壁，十九年后隧道已完成九成，但了海自己卻蓬頭垢面宛若骷髏。為報(bào)殺夫之仇的實(shí)之助終于找到了海，經(jīng)眾人勸阻，實(shí)之助答應(yīng)在隧道鑿穿之后再報(bào)殺父之仇。了海在巖壁上敲下第一錘的二十一年后，隧道終于鑿穿，殺敵報(bào)仇的心思早已煙消云散的實(shí)之助和市九郎抱在一起，相擁而泣。

《不計(jì)恩仇》中大量的心理描寫挖掘人物內(nèi)心真實(shí)思想。復(fù)仇者實(shí)之助為了民眾的利益而放棄復(fù)仇，把民眾利益放在第一位。市九郎不堪良心譴責(zé)遁入空門，這又表達(dá)了佛教的寬容作用。

1920年，菊池寬在大阪每日新聞、東京日日新聞兩大報(bào)連載小說《珍珠夫人》，引起了極大的轟動(dòng)?！墩渲榉蛉恕分v述了琉璃子本是一位純潔美麗的少女，但因家道中落，她抱著玉石俱焚的復(fù)仇念頭，嫁給心懷不軌的暴發(fā)戶勝平。誰知一場(chǎng)意外，勝平死于非命。變成年輕寡婦的琉璃子出落得如孔雀般美艷，將圍繞在身邊的愛慕男子玩弄于股掌之上。一位單純的少年青木為自己受到琉璃子的玩弄而傷心，在自殺的途中意外死亡。青木的弟弟看到了哥哥充滿絕望的筆記。憤然而起的青木弟弟沖到琉璃子的房間殺死了琉璃子，自己也落水自殺。

《珍珠夫人》是菊池寬文學(xué)創(chuàng)作生涯中的第一部通俗小說，同時(shí)也是一部大眾文學(xué)的典型代表作。對(duì)于與芥川龍之介一起以寫純文學(xué)作品而登上文壇的菊池寬來說，改寫通俗小說無疑是他文學(xué)道路上的一個(gè)很大的轉(zhuǎn)折。但菊池寬認(rèn)為“凡是作家自己想寫的作品，則為純文學(xué)；為使人愉悅而寫的，則屬大眾文學(xué)?！?/p>

除此之外，他為了培養(yǎng)青年作家創(chuàng)辦了雜志《文藝春秋》，設(shè)立了芥川獎(jiǎng)和直木獎(jiǎng)。

1923年1月，菊池寬編輯的個(gè)人雜志《文藝春秋》創(chuàng)刊，總共二十八頁，定價(jià)一角錢。當(dāng)時(shí)十公斤大米是一日元十九錢，這個(gè)價(jià)格可以說非常親民了。也正是價(jià)格便宜定位準(zhǔn)確雜志越辦越紅火，可惜只辦了八個(gè)月就碰上了關(guān)東大震災(zāi)，印好的九月號(hào)和印刷廠一起化為灰燼。兩個(gè)月以后復(fù)刊，到1926年的新年特刊竟發(fā)行了十一萬冊(cè)。《文藝春秋》一直延續(xù)到今天，其地位幾乎等同中國(guó)巴金、靳以創(chuàng)立地文學(xué)雜志《收獲》。

十九世紀(jì)三十年代，日本實(shí)行黃金解禁，隨后日元匯率上漲，通貨緊縮；世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)波及日本，工廠倒閉，工人失業(yè)，經(jīng)濟(jì)低迷，百?gòu)U待興。日本國(guó)內(nèi)法西斯勢(shì)力日益猖狂。五 · 一五事件爆發(fā)，犬養(yǎng)毅首相被害，軍部和右翼勢(shì)力大大抬頭。在此背景下《文藝春秋》迎來了創(chuàng)刊十周年。這時(shí)的菊池寬經(jīng)濟(jì)富裕，在文壇上也占據(jù)了重要地位。就在1935年2月即在芥川龍之介死后的第七年，菊池寬又做了一件影響了日本文學(xué)的大好事。那就是設(shè)立“芥川賞”和“直木賞”。在設(shè)獎(jiǎng)前《文藝春秋》上曾登載過他這樣地一段話：“池谷、佐佐木、直木等親密伙伴相繼過世，身旁倍感凄涼。為紀(jì)念直木，擬在社內(nèi)設(shè)立直木獎(jiǎng)金，頒發(fā)給大眾文藝的新進(jìn)作家。同時(shí)設(shè)立芥川獎(jiǎng)金，頒發(fā)給純文學(xué)的作家?！薄敖娲ㄙp”一是為了紀(jì)念芥川龍之介，二是為了獎(jiǎng)勵(lì)純文學(xué)的作家新秀；而“直木賞”一是紀(jì)念直木三十五，二也是為了獎(jiǎng)勵(lì)大眾文學(xué)的新人作家（后逐漸過渡到傾向于大眾文學(xué)的中堅(jiān)作家）。芥川賞和直木賞每年分別頒發(fā)兩次，最初每位獲獎(jiǎng)?wù)叩莫?jiǎng)金是五百元。這個(gè)金額足以負(fù)擔(dān)得起日本三十年代的一位作家一年的生活。而如今兩者的獎(jiǎng)金提高到了一百萬日元。這兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)一般被認(rèn)為是日本500多個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)中知名度最高，認(rèn)同度最大的獎(jiǎng)項(xiàng)。迄今為止芥川賞和直木賞已進(jìn)行了一百五十八屆。盡管在評(píng)選中不一定百分之百的公平，但它挖掘了許多后輩，在培養(yǎng)作家方面功不可沒。這兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)和1939年設(shè)立的“菊池寬賞”并列，應(yīng)該說是菊池寬不朽的業(yè)績(jī)。

此外受過菊池寬贊賞的后起之秀中就有川端康成、橫光利一這樣的新一代優(yōu)秀日本作家，其中橫光利一的《蠅》這部作品在發(fā)表時(shí)并未博得滿堂喝彩。中村武羅夫甚至把它視為新感覺派的 “敗作”，只有菊池寬贊賞這篇短文。而如今在日本高中國(guó)語教材中仍能見到這篇小說入選，足見其價(jià)值所在。

1948年菊池寬因心臟病發(fā)而逝世。菊池寬對(duì)日本文壇的巨大貢獻(xiàn)，不僅是因?yàn)樗湃A橫溢，戲劇文學(xué)、純文學(xué)、通俗文學(xué)三管齊下書寫出了眾多膾炙人口的作品，他帶領(lǐng)影響了一眾日本文學(xué)巨匠，更在于他創(chuàng)立的芥川賞和直木賞為日本文壇輸送源源不斷的新人作家。

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