曹秀麗

摘要：張愛玲和田沁鑫這兩位處于不同時代的女作家，對于《紅玫瑰與白玫瑰》進行了不同的演繹，由此產(chǎn)生了小說版的《紅玫瑰與白玫瑰》以及話劇版的《紅玫瑰與白玫瑰》。本文就會以小說《紅玫瑰與白玫瑰》以及話劇《紅玫瑰與白玫瑰》為例子，對話劇和小說的區(qū)別進行淺析。小說與話劇最大的區(qū)別在于文字，小說通過文字來向讀者展示情節(jié)、人物和環(huán)境，讀者在閱讀小說的過程中，可以將自己的想象力最大程度的發(fā)揮出來。話劇是有時間限制的，所以它必須對情節(jié)進行選擇，通過人物的對話來展示情節(jié)、人物，通過布景來展現(xiàn)環(huán)境。

關(guān)鍵詞：時間限制；空間限制；人物性格；話劇；小說

小說和話劇是兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，這兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式都有自己的獨特之處，各有優(yōu)勢和劣勢。小說通過文字來展示，文字比較的細膩，所以需要讀者認真的閱讀和體會，需要發(fā)揮自己的想象力，來對人物和情景進行構(gòu)建和創(chuàng)造。話劇是通過演員的形象、動作和臺詞來展示的，另外還包括了舞臺配樂、和燈光。此外，故事情節(jié)的發(fā)展順序也存在差異。話劇的視覺效果好，更加的形象和生動。話劇《紅玫瑰與白玫瑰》的舞臺上共有六個主要的演員，包括了兩個佟振保、兩個白玫瑰和兩個紅玫瑰，這是與小說最大的不同。小說中的角色都只有一個。所以從本質(zhì)上來講，話劇和小說是存在差異的，那么這些差異具體表現(xiàn)在哪些方面呢，下文就會以小說《紅玫瑰與白玫瑰》以及話劇《紅玫瑰與白玫瑰》為例，從容量、節(jié)奏、展現(xiàn)方式這三個角度出發(fā)，來對話劇和小說的區(qū)別進行淺析。

一、話劇與小說的容量不同

話劇和小說分屬于兩個不同的類別，所以他們的容量大小也是不同的。簡單來說，小說是作者在一定的生活經(jīng)驗和生活感悟，再加上自己的想象，通過不斷的重新組合和安排來產(chǎn)生的，可以說，作家在進行寫作的過程當(dāng)中，除了受到社會背景、經(jīng)濟狀況以及自身的思想制約以外，是不會受到時間和空間的限制的，怎么說呢，小說內(nèi)描述的人物和空間既可以是現(xiàn)實中存在的，也可以是作者想象出來的，小說內(nèi)故事情節(jié)的發(fā)展時間既可以很快又可以很慢。例如：小說中出現(xiàn)“三年后”這樣的字眼，并不意味著要等三年，而是直接帶過的。所以小說的容量是比較大的。話劇所展示的情節(jié)和人物性格，是在特定的時間內(nèi)和特定的舞臺上進行展示的，因此在時間上，它不能隨心所欲的，在空間上也必須展示可以實現(xiàn)的，真實存在的。所以話劇受到了時空的限制，容量小。小說中佟振保和紅玫瑰的第一次見面，那個紅玫瑰洗頭的情節(jié)在話劇的舞臺上被刪掉了。雖然紅玫瑰洗頭的情節(jié)算是小說中一個比較經(jīng)典的場面了，但是由于這一情節(jié)對于整個故事的推動并沒有實際的意義，因此田導(dǎo)在進行情節(jié)的選擇時就將這一情節(jié)刪掉了。在特定的時間內(nèi)，導(dǎo)演必須選擇更合適的、更經(jīng)典的片段進行表現(xiàn)。才能在有限的時間和空間內(nèi)，將話劇所要傳達的思想和內(nèi)容進行有效的傳達。這也是話劇容量較小的一個比較直觀的顯示。在小說中由于不需要擔(dān)心時間不夠的問題，因此它就可以根據(jù)作者的思想，更加全面的介紹人物、描寫故事內(nèi)容和展現(xiàn)情節(jié)，小說中的場景變化當(dāng)然也遠遠的多于話劇的場景變化。

二、話劇與小說的節(jié)奏不同

節(jié)奏不同是話劇與小說主要區(qū)別中非常明顯的區(qū)別之一。這也主要是由于小說不受時間的限制，所以它的節(jié)奏就比較的緩慢，可以按照自己的節(jié)奏一點一點的發(fā)展情節(jié)。但是話劇要求在兩個小時之內(nèi)將故事情節(jié)和人物性格進行展示，這就要求話劇的節(jié)奏緊湊，動作一致，讓觀眾將全部的心思放在話劇的欣賞上。在小說當(dāng)中小裁縫和白玫瑰偷情的情節(jié)是在小說的后半部分才出現(xiàn)的，但是在話劇當(dāng)中卻將這一情節(jié)放在了最前面。

從最直觀的感受上來講，話劇《紅玫瑰與白玫瑰》通過六個主要角色來展示故事內(nèi)容，讓兩個佟振保、兩個紅玫瑰和兩個白玫瑰來展現(xiàn)一個角色不同的方面，這種展現(xiàn)方法更加的直觀和形象，觀眾可能在一開始不會理解導(dǎo)演的深意，但是在觀看的過程當(dāng)中，對于人物形象有了更加深刻的了解和認識。而小說就不同了，小說通過娓娓道來的寫作方式，或者是細膩的心理描寫來將人物的性格進行展現(xiàn)，所以就顯得游刃有余，不需要操之過急。這也是小說的節(jié)奏比話劇節(jié)奏慢的原因之一，再加上，導(dǎo)演必須在有限的時間之內(nèi)將觀眾的注意力充分的抓住，所以他必須對小說中的情節(jié)進行拆分重組，這也是造成話劇與小說節(jié)奏不同的原因之一。

三、小說與話劇敘述和展示的方式不同

筆者在看話劇時經(jīng)常會出現(xiàn)這樣的情況，明明紅玫瑰的戲是主戲，為什么舞臺另一側(cè)的白玫瑰也在進行著動作，而且兩個白玫瑰的動作也并不一致，有時還會出現(xiàn)互動。為什么要這樣安排呢？查找資料后，才明白，小說展示故事內(nèi)容、人物性格和主題思想的主要方式是文字，它通過細膩的文字描述來對上述內(nèi)容進行敘述和展示。但是話劇《紅玫瑰與白玫瑰》主要就是通過這六個主要演員的動作和臺詞對白來對人物的心理活動、性格等進行展示的。也就是說話劇與小說還存在一個顯著的區(qū)別那就是敘述和展示的方式不同。小說的主要承載方式是文字，它通過各種寫作方式（主要是敘述）以及各種修辭手法來對場景、人物性格、故事情節(jié)進行描述，這對作家就有很高的要求，要求作家能夠靈活的運用語言，能夠選擇最合適的語言來進行描寫，能夠使用語言來展現(xiàn)豐富的內(nèi)心世界。但是話劇就不一樣了，它在很大的程度上是靠演員的肢體動作和對白來進行情節(jié)、人物性格的展示的，所以它對于演員的演技有著更高的要求，此外由于話劇不是單一的語言藝術(shù)，所以在音樂、舞臺設(shè)計、燈光等方面也有著一定的要求，要求音樂、舞臺設(shè)計、燈光等與演員的表演進行有效的配合，只有這樣話劇所需要傳遞的信息才能更好的進行傳遞。

所以導(dǎo)演通過創(chuàng)造性的設(shè)置人物來凸顯人物心理的分裂。田沁鑫的話劇《紅玫瑰與白玫瑰》不斷的進行創(chuàng)新，甚至有種顛覆感。我在查找資料時知道，田導(dǎo)對張愛玲的作品是十分熟悉的，她將張愛玲留在世上的每一個文字都讀完了，所以話劇《紅玫瑰與白玫瑰》中的臺詞除了來自于原小說以外，還有張愛玲的其它作品。這種對于小說人物的再創(chuàng)造不僅僅讓話劇的人物形象與小說的人物形象進行了區(qū)分，而且為小說人物的形象注入了更多的、更豐富的內(nèi)容。讓人物形象更加的豐滿，更加的鮮明。

四、結(jié)論

田沁鑫導(dǎo)演的話劇《紅玫瑰與白玫瑰》在演出后得到了兩個方面的評價，有人說她是對張愛玲小說的糟蹋，但也有人說她是對小說的大膽創(chuàng)新。其實在筆者看來，小說和話劇從本質(zhì)上來說是不同的：從時間上看，小說不受時間的限制，但是話劇是受到時間限制的；從空間上看，小說是以敘述的形式進行場地的變更的，而話劇只能通過音樂、演員的動作和對白來表現(xiàn)。因此話劇和小說各有優(yōu)缺點，人們可以選擇自己更喜歡的、更容易接受的方式來了解《紅玫瑰與白玫瑰》這個故事。

由上文可知，小說和話劇的區(qū)別主要表現(xiàn)在三個方面：首先，讓觀眾了解故事內(nèi)容以及內(nèi)容背后的深意，所以話劇受到了時空的限制，容量小。其次，節(jié)奏不同，小說的節(jié)奏慢，話劇的節(jié)奏快，節(jié)奏不同的原因也主要在于話劇的時間是有限的，必須盡量的將故事內(nèi)容進行集中；最后，敘述和展示的方式不同，小說以語言文字為主，話劇以演員的身體動作和對白為主。除了上述三種主要的區(qū)別之外，話劇與小說的藝術(shù)性質(zhì)也是不同的，話劇是一種綜合性的藝術(shù)，融合了語言、美術(shù)、舞蹈等多種藝術(shù)形式，但小說卻是單一的語言藝術(shù)。

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