李昕冉

【摘 要】“江南絲竹”是我國(guó)民族音樂(lè)獨(dú)樹(shù)一幟的樂(lè)種，距今已有三百余年的歷史，主要流傳于上海、江蘇、浙江一帶，深受國(guó)人的喜愛(ài)并在中外廣為流傳，它以獨(dú)特的江南風(fēng)格韻味著稱。本文從二胡在演奏江南絲竹作品上出發(fā)，并以《江南春色》這部作品為例，研究二胡演奏此類型音樂(lè)的特點(diǎn)，尋找江南絲竹音樂(lè)在二胡演奏上所體現(xiàn)的大致的共性。

【關(guān)鍵詞】江南絲竹；二胡演奏；江南春色

中圖分類號(hào)：J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）24-0048-01

二胡是我國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)器中拉弦樂(lè)器的代表樂(lè)器，在我國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)器中弓弦樂(lè)器發(fā)展得最晚，它比鐘鼓、琴、瑟、笛等樂(lè)器晚出了一千年。

在近代以前，也是所謂二胡的“傳統(tǒng)期”，二胡的主要功能是在戲曲、說(shuō)唱和歌舞擔(dān)任伴奏或是合奏的角色，并形成了一些自己的演奏技巧和經(jīng)驗(yàn)但并沒(méi)有形成自己的體系和審美要求。當(dāng)二胡進(jìn)入20世紀(jì)以來(lái)，由于沒(méi)有太多的歷史包袱，使二胡得到了迅猛的發(fā)展，并經(jīng)過(guò)音樂(lè)長(zhǎng)河中樂(lè)曲家們的努力探索形成了多種代表性的流派和眾多的優(yōu)秀作品，和具有鮮明的地域特色的作品。

二胡在江南絲竹中與笛負(fù)責(zé)演奏其中的起、承、轉(zhuǎn)、合等在情緒的表現(xiàn)上起著主導(dǎo)的作用。在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中，二胡在江南絲竹的演奏形成了其特有的技巧和風(fēng)格，使演奏其神韻更為鮮明。

在演奏江南絲竹音樂(lè)時(shí)二胡用的弦習(xí)慣是絲弦，因?yàn)槠湟羯拥娜岷透臃辖弦魳?lè)的韻味，鋼線也得到了廣泛的應(yīng)用，其優(yōu)勢(shì)是響亮清脆。二胡的定弦習(xí)慣是定在15弦上，定調(diào)多為D調(diào)和G調(diào)。定音在小宮調(diào)D尺子調(diào)C悶工調(diào)。

學(xué)習(xí)二胡演奏江南絲竹音樂(lè)時(shí)與其他樂(lè)曲一樣，演奏者都需要在演奏技巧和演奏技術(shù)上有著扎實(shí)的基礎(chǔ)，二胡之所以能成為江南絲竹音樂(lè)中的主要音樂(lè)，與它的自身音色是分不開(kāi)的，二胡的聲音近似于人聲，具有很好的歌唱性，所以它對(duì)一些情感的表達(dá)有著自己獨(dú)特的方式。在二胡演奏江南絲竹音樂(lè)時(shí)，要做到充分地理解作品，理解作品的內(nèi)涵、并掌握好樂(lè)曲所具有的獨(dú)特的地方性特色?！敖辖z竹”多為描繪江南景色的音樂(lè)小品，通過(guò)描繪景色來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心，并且有著通俗易懂且具有標(biāo)志性的主題旋律，在演奏具有滑音技巧的地方經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)小三度的音程，曲式大多是以三段體的形式構(gòu)成為主，并且把快板與慢板進(jìn)行結(jié)合，旋律和節(jié)奏的表現(xiàn)上既舒緩又流暢。

演奏江南風(fēng)格的二胡作品，在滑音的技巧上需要演奏者進(jìn)行研究并做些文章，滑音是二胡的重要表現(xiàn)方式之一，在突出和區(qū)分不同地域的音樂(lè)風(fēng)格上有著至關(guān)重要的作用，江南韻味的滑音多柔和細(xì)膩的小三度的墊指滑音和相同手指在不同音上進(jìn)行的上下滑音，在滑音的同時(shí)也可加入一些小的像顫指音，小二度音程上的裝飾音等，增添樂(lè)曲靈活的韻味。除了滑音外揉弦也是二胡常用的技巧，它的種類包括：滾揉、滑揉、壓揉，江南音樂(lè)旋律大多較為悠揚(yáng)，所以在揉弦上常體現(xiàn)運(yùn)用滾揉的方式，而滑揉與壓揉運(yùn)用得較少，其中在音符的開(kāi)始不揉弦，在持續(xù)一段后再慢慢加入揉弦。運(yùn)弓不僅在江南絲竹的音樂(lè)中非常重要，在二胡的各種樂(lè)曲中都至關(guān)重要，江南風(fēng)格的音樂(lè)多長(zhǎng)音和切分音，運(yùn)弓在樂(lè)曲的合理分配也值得深入研究，只有運(yùn)弓的能力做得更好，樂(lè)曲才能更清澈，長(zhǎng)期的訓(xùn)練運(yùn)弓，合理在相應(yīng)的節(jié)奏上產(chǎn)生高質(zhì)量的運(yùn)弓，對(duì)表現(xiàn)樂(lè)曲情感，描繪江南景色的美好景象必不可少。

《江南春色》這部作品是一首廣為人知的具有江南風(fēng)韻和特色的二胡作品，這首曲子是江南絲竹風(fēng)格以景色來(lái)抒發(fā)自己內(nèi)心的代表性音樂(lè)小品，整首曲子由引子、主題、主題變奏、主題節(jié)奏放寬和尾聲組合。引子部分由一段散板開(kāi)始，像似一塊輕快的鳥(niǎo)叫聲，之后第二句接著一部分的泛音，產(chǎn)生聽(tīng)起來(lái)更加自然空靈的音色，盡管是泛音也更需要我們加以揉弦進(jìn)行潤(rùn)色，使樂(lè)曲聽(tīng)起來(lái)更加的靈活。到了第三句則需要演奏者表現(xiàn)得更加飽滿和自信，想太陽(yáng)已經(jīng)完全升起，萬(wàn)物生機(jī)盎然的美好景象已經(jīng)展現(xiàn)出來(lái)。接下來(lái)便是主題的部分，隨著萬(wàn)物復(fù)蘇，人們一天的生活已經(jīng)開(kāi)始了，溫婉柔和的語(yǔ)句將江南的人物和風(fēng)景刻畫(huà)得栩栩如生。第二段則從第二十一小節(jié)部分開(kāi)始，此時(shí)多為出現(xiàn)滑音部分，旋律表現(xiàn)當(dāng)?shù)厝苏f(shuō)話的特點(diǎn)，此時(shí)的滑音多為墊指滑音，并在小三度的音程上進(jìn)行滑揉，這也充分體現(xiàn)江南絲竹音樂(lè)風(fēng)格的又一特色。在這一部分的第三樂(lè)段上，多種弓法交替出現(xiàn)，長(zhǎng)短弓的運(yùn)用上為樂(lè)曲增添了更多對(duì)比性的色彩。在《江南春色》這部作品中長(zhǎng)音上的遲到揉弦得到了廣泛的運(yùn)用。

總的來(lái)說(shuō)，演奏具有風(fēng)格流派性的樂(lè)曲，不同的流派在演奏技巧或是樂(lè)曲風(fēng)格上有不同的特點(diǎn)，對(duì)江南風(fēng)格特有技巧進(jìn)行更多的練習(xí)與學(xué)習(xí)，并且要學(xué)會(huì)對(duì)氣息的理解，樂(lè)曲的呼吸感和情感并不是一味地模仿就能夠?qū)W會(huì)的，還需要我們加強(qiáng)對(duì)樂(lè)曲的分析與理解。

參考文獻(xiàn)：

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