陳景 李紅偉

摘 要：為了進(jìn)一步推動我國木雕領(lǐng)域的發(fā)展，就需要考慮到木雕領(lǐng)域在發(fā)展過程中的重點工作，木雕藝術(shù)文化在社會發(fā)展過程當(dāng)中，具有較強(qiáng)的文化底蘊，與此同時在社會不同歷史發(fā)展時期，中國傳統(tǒng)的木雕藝術(shù)文化傳承著不同歷史文化發(fā)展的特征。那么對于木雕作品的設(shè)計工作，我們需要關(guān)注到木雕技法和工筆畫技法的完美融合，只靠其中一種技法的支撐往往不能夠設(shè)計出優(yōu)秀的木雕藝術(shù)作品，所以說，就必須要考慮的工筆畫技法的進(jìn)一步融合，來增強(qiáng)木雕藝術(shù)文化的感染力。所以說對于一個優(yōu)秀木雕藝術(shù)作品的設(shè)計工作，就需要將木雕技法和工筆畫技法有力的融合到一起，將這種融合性的設(shè)計要素完美的呈現(xiàn)到木雕藝術(shù)文化作品的設(shè)計工作中。

關(guān)鍵詞：木雕藝術(shù)作品；木雕技法；工筆畫技法；完美融合

前言

在當(dāng)前社會發(fā)展環(huán)境下，為了將木雕藝術(shù)文化更好的傳承和發(fā)揚下去，那么就需要關(guān)注到木雕藝術(shù)作品設(shè)計過程中這種要素的融入問題。可以根據(jù)新時代木雕藝術(shù)的發(fā)展情況以及現(xiàn)代人對于木雕藝術(shù)作品的審美需要，這兩種工作完成之后。接下來就需要考慮到木雕藝術(shù)作品的設(shè)計問題，木雕藝術(shù)作品的設(shè)計需要將木雕技法和工筆畫技法完美的融合到一起，只有這樣才能夠確保設(shè)計出的木雕藝術(shù)作品更具有文化感染力，而且木雕藝術(shù)作品在設(shè)計過程中摻雜著文化歷史的氣息，那么就需要將工筆畫的唯美與木雕技法交融到一起，給人們呈現(xiàn)出既美觀又具有文化色彩的木雕藝術(shù)品，那么我想這才是一個優(yōu)秀木雕藝術(shù)作品應(yīng)有的面貌。

一、整體上分析我國木雕藝術(shù)文化的發(fā)展史

1分析我國傳統(tǒng)的木雕藝術(shù)發(fā)展

在我國社會歷史發(fā)展過程當(dāng)中，我們能夠發(fā)現(xiàn)中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化具有較強(qiáng)的應(yīng)用型色彩，木雕藝術(shù)文化在中國傳統(tǒng)歷史發(fā)展過程當(dāng)中，最早只是出現(xiàn)在新石器時代，新石器時代人們開始關(guān)注用木雕雕刻一些具有美觀性的生活用品，能夠在日常使用的工具上刻一些吉祥的花紋和圖案，那么當(dāng)時在新石器時代，人們也只是利用木雕來增添生活的色彩，并沒有考慮到木雕藝術(shù)文化具有的藝術(shù)形式。在中國傳統(tǒng)歷史文化不斷發(fā)展過程當(dāng)中，人們開始關(guān)注到了木雕藝術(shù)文化存在的形式，以及木雕藝術(shù)文化在不同歷史時期發(fā)展過程中的藝術(shù)色彩。一般情況下，開始對木雕藝術(shù)文化進(jìn)行深入的分析和研究，不同歷史時期出現(xiàn)了很多具有較高技術(shù)水平的木雕雕刻師，木雕師往往能夠根據(jù)一些皇朝貴族的生活需求，并且在雕刻過程中選取恰當(dāng)?shù)牡窨填}材來增添皇朝貴族的生活情調(diào)。從另外一個角度來分析，很多王朝貴足往往都需要在日常用品使用過程中彰顯自己的生活品位和身份，所以說古時候很多木雕師就會根據(jù)這一實際需求，在雕刻過程中就會花費很多的時間，與此同時還需要在雕刻過程當(dāng)中選擇一些吉祥的圖案和花紋，盡可能的增添生活的藝術(shù)情調(diào)，這是中國歷史時期發(fā)現(xiàn)木雕藝術(shù)文化的主要展現(xiàn)形式，開始關(guān)注到了木雕藝術(shù)文化具有一定的審美價值，同時對于木雕師的雕刻技法需要進(jìn)行進(jìn)一步的傳播和弘揚。

2對新時代木雕藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)行闡述

新時代社會飛速發(fā)展，對于我國木雕藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展有一定的推動作用，在此基礎(chǔ)之上，木雕藝術(shù)文化在發(fā)展過程當(dāng)中往往需要借用有利的歷史文化背景，能夠給新時代的人們呈現(xiàn)出更多優(yōu)秀的木雕藝術(shù)作品。在當(dāng)前社會發(fā)展環(huán)境下，人們?nèi)粘Ｉ钪兴褂玫降募揖咄陀心镜竦乃囆g(shù)色彩存在，這主要是由于不同消費者群體對于木雕藝術(shù)文化的需要不同，一些具有較高知識水平的消費者群體往往會對木雕藝術(shù)文化有更高的要求，所以說，在一些實木的家具就需要通過木雕技法來增添家具的整體美觀性和藝術(shù)色彩，而且這些家具往往具有一定的文化韻味，能夠彰顯出一個家庭的文化氣息和生活層次，這客觀條件推動了古代木雕藝術(shù)文化的進(jìn)一步傳播和發(fā)展。與此同時，隨著新時代木雕藝術(shù)領(lǐng)域的不斷革新和發(fā)展，需要對傳統(tǒng)的木雕藝術(shù)文化進(jìn)行有利的借鑒，同時還需要根據(jù)新時代人們對于木雕藝術(shù)文化領(lǐng)域的實際性需求，在此基礎(chǔ)之上，能夠進(jìn)一步的優(yōu)化好木雕藝術(shù)文化中的不足之處，只有這樣才能夠更好地彰顯出新時代木雕藝術(shù)文化的存在形式，以及存在價值，給新時代的人們提供更多具有文化底蘊強(qiáng)的木雕藝術(shù)作品，這才是新時代木雕藝術(shù)文化發(fā)展過程中應(yīng)有的面貌，對于木雕藝術(shù)領(lǐng)域的進(jìn)一步傳承和發(fā)展打下了堅實的基礎(chǔ)。

二、工筆畫技法和木雕技法的完美融合對于木雕藝術(shù)作品設(shè)計的重要性

為了進(jìn)一步的彰顯出新時代木雕藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展水平，所以說，就需要借助工筆畫技法來整體上提高木雕藝術(shù)作品的設(shè)計水平。因此，我們可以看出在日常生活當(dāng)中，很多高層次的消費者群體往往對于家具的要求很高，所以說，單純的依靠木雕技法來提高木雕藝術(shù)作品水平往往是不夠的，所以說，就需要在木雕藝術(shù)作品設(shè)計過程當(dāng)中借用工筆畫技法來增添藝術(shù)色彩，一些家里使用到的柜子和家具等都需要在木雕藝術(shù)作品設(shè)計中完美的融合工筆畫技法，將工筆畫技法和木雕技法有利的融入到一起，只有這樣才能夠設(shè)計出完美無缺的木雕藝術(shù)作品，來更好地滿足新時代消費者群體對于木雕家居用品的實際性要求。比如說《蓮年有魚》這部作品中就借助了工筆畫的技法，更好的給人們呈現(xiàn)出藝術(shù)色彩十分濃烈的木雕藝術(shù)作品，加上木雕技法的獨特之筆，進(jìn)而增添了柜子上獨特的文化底蘊和濃烈的藝術(shù)色彩，是一部十分優(yōu)秀的工筆畫借鑒的木雕藝術(shù)作品，得到了廣大消費者群體的普遍喜愛，而且柜子整體的美觀性吸引了廣大消費者，讓新時代木雕藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展過程中就必須要求木雕作品設(shè)計過程中有利的融入工筆畫技法，是新時代木雕藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展過程中需要十分重點研究的問題。

在木雕藝術(shù)文化發(fā)展過程當(dāng)中，我們可以很清楚的看到木雕藝術(shù)文化經(jīng)歷了長期而漫長的歷史發(fā)展旅程，具有著較強(qiáng)的歷史文化底蘊和藝術(shù)文化氣息，所以說需要新時代更多木雕師能夠?qū)⑦@種獨有的文化傳承下去，那么在這個過程當(dāng)中就需要考慮到木雕藝術(shù)文化傳承和發(fā)展過程中需要注意的問題。木雕藝術(shù)文化是中國獨有的文化，所以說需要摸清不同歷史時期中國發(fā)展的歷史背景，根據(jù)新時代木雕領(lǐng)域整體發(fā)展和創(chuàng)新的實際發(fā)展需求，在此基礎(chǔ)之上，能夠明確未來我國木雕文化領(lǐng)域整體發(fā)展趨勢，能夠更好的面對不同社會發(fā)展時期的木雕創(chuàng)新工作，在這個過程當(dāng)中一定要把木雕技法和工筆畫技法有利的融入到一起，只有這樣才能夠在木雕作品創(chuàng)作過程當(dāng)中發(fā)揮出應(yīng)有的作用。另外，木雕藝術(shù)文化不單單需要借助先前的工筆畫技法和木雕技法，同時還需要更多熱愛木雕藝術(shù)文化的工作人員能夠具備創(chuàng)新意識，能夠根據(jù)自己獨特的藝術(shù)靈感和設(shè)計手法，創(chuàng)作出更多具有新時代社會發(fā)展特征的木雕藝術(shù)作品，并且創(chuàng)作出新的工筆畫技法和木雕技法，那么這才是一個優(yōu)秀的木雕藝術(shù)作品，需要更多喜愛木雕藝術(shù)文化的工作人員能夠把這個偉大的重任更好的做下去，能夠根據(jù)未來木雕藝術(shù)文化的發(fā)展趨勢創(chuàng)新出新的工筆畫技法和木雕技法，這才是推動木雕藝術(shù)領(lǐng)域持久發(fā)展的核心任務(wù)。

結(jié)束語

隨著新時代社會飛速發(fā)展，為了將中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化更好地傳承下去，那么就需要考慮到現(xiàn)代藝術(shù)文化發(fā)展過程中的實際情況。在木雕藝術(shù)作品設(shè)計過程中，我們一定要考慮到木雕藝術(shù)作品設(shè)計過程中的設(shè)計要素以及設(shè)計技法工作，比如說木雕藝術(shù)作品要想提高設(shè)計水平，就需要設(shè)計師能夠?qū)⒐すP畫技法和木雕技法完美的交融到一起。從另外一個層面來分析，木雕藝術(shù)作品的設(shè)計工作還需要更好的融入現(xiàn)代工筆畫的設(shè)計技法，能夠根據(jù)新時代人們對于木雕文化的欣賞要求，來合理的將這種需要轉(zhuǎn)化為設(shè)計技法，與此同時還需要遵循木雕藝術(shù)發(fā)展領(lǐng)域的發(fā)展規(guī)律和發(fā)展形勢，能夠?qū)⒅袊鴤鹘y(tǒng)優(yōu)秀的木雕藝術(shù)文化用更好的方式發(fā)揚和創(chuàng)新下去。

參考文獻(xiàn)

[1] 李姝琪；；多重文化視域下中國傳統(tǒng)木雕藝術(shù)的回顧與總結(jié)[J]；美術(shù)教育研究；2017年08期

[2] 福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 趙利權(quán) 三峽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 張睿智；文化變遷與內(nèi)涵本真：傳統(tǒng)木雕的恒與變[N]；中國社會科學(xué)報；2017年

[3] 邵文政；中國當(dāng)代木雕的寫意性分析[D]；沈陽大學(xué)；2018年

[4] 殷姿；梅蘭竹菊題材在木雕創(chuàng)作中的應(yīng)用與研究[D]；湖北工業(yè)大學(xué)；2017年

[5] 國召；略論木雕多元性創(chuàng)作中的場景雕塑[D]；中央美術(shù)學(xué)院；2018年

作者簡介

陳景，1989年2月，河南人，女，本科，就職單位：湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院，研究方向：雕塑、玉雕。

李紅偉，1986.12，河南安陽人，碩士研究生，就職單位：湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院，研究方向：非遺、各類專業(yè)培訓(xùn)、校企合作。

（作者單位：湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院）