張?jiān)姺f

摘要：在電影《關(guān)于我母親的一切》中，導(dǎo)演阿莫多瓦巧妙運(yùn)用了戲中戲的結(jié)構(gòu)，以主角講述、表演插入、臺(tái)詞化用三種方式將戲劇《欲望號(hào)街車(chē)》嵌入影片中。導(dǎo)演通過(guò)戲劇與電影的互文推動(dòng)了劇情發(fā)展，塑造了堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的女性形象、自尊自愛(ài)的邊緣人物形象并突出了社會(huì)批判與人道主義的主題內(nèi)涵。此外，戲中戲的結(jié)構(gòu)還達(dá)成了豐富情感內(nèi)涵，雙重審美欣賞，神秘懸疑效應(yīng)的美學(xué)效果。

關(guān)鍵詞：《關(guān)于我母親的一切》；戲中戲；互文性；阿莫多瓦；《欲望號(hào)街車(chē)》

佩德羅·阿莫多瓦是西班牙著名導(dǎo)演、編劇、制作人。其影片特別關(guān)注女性、社會(huì)邊緣人物的生活，具有深刻的人文關(guān)懷，《關(guān)于我母親的一切》講述了曼紐拉在兒子埃斯特班車(chē)禍身亡以后，為了完成兒子希望見(jiàn)到父親羅拉的遺愿，不遠(yuǎn)千里去尋找丈夫的故事。

在電影《關(guān)于我母親的一切》（下文簡(jiǎn)稱(chēng)《母親》）中，導(dǎo)演運(yùn)用了戲中戲的手法，使得影片圍繞著《欲望號(hào)街車(chē)》這個(gè)果核衍變發(fā)展，使得影片的內(nèi)涵更加深刻，審美意蘊(yùn)更加豐富。

一、戲中戲的結(jié)構(gòu)

《欲望號(hào)街車(chē)》（下文簡(jiǎn)稱(chēng)《街車(chē)》）是美國(guó)著名劇作家田納西·威廉斯的創(chuàng)作的劇本。女主人公布蘭奇是典型的南方淑女，年輕時(shí)因其同性戀丈夫自殺而感到自責(zé)。隨著家庭敗落，她因無(wú)法適應(yīng)成為交際花，后來(lái)不得不投靠妹妹斯黛拉。但又與妹夫斯坦利粗暴的生活方式格格不入，繼而遭妹夫強(qiáng)奸，最后被送進(jìn)瘋?cè)嗽骸?/p>

在影片《母親》中，戲劇《街車(chē)》總會(huì)以不同的方式嵌入影片之中，不斷推進(jìn)劇情的發(fā)展。

（一）曼紐拉的講述

首先，《街車(chē)》是通過(guò)女主人公曼紐拉的講述插入到影片中的。曼紐拉幾次提起自己與丈夫羅拉曾一起出演過(guò)戲劇，并兩次提到了自己與羅拉因?yàn)椤督周?chē)》而結(jié)緣的故事。

曼紐拉與兒子一同觀看《街車(chē)》的演出，當(dāng)曼紐拉看到帶著兒子出走的斯黛拉，百感交集，不禁落淚。面對(duì)兒子，曼紐拉回憶起年輕時(shí)飾演斯黛拉的往事。

曼紐拉第二次提起《街車(chē)》則是在嫣迷的追問(wèn)下，她談起了因《街車(chē)》結(jié)緣丈夫，又因《街車(chē)》失去兒子的往事，這段回憶回溯了《街車(chē)》對(duì)曼紐拉人生的影響。兒子向嫣迷要簽名時(shí)，一輛汽車(chē)將他撞死。但曼紐拉沒(méi)有因?yàn)閮鹤拥氖鹿蕦?duì)嫣迷心存芥蒂，而是在嫣迷需要幫助的時(shí)候幫助她，展現(xiàn)出影片希望表達(dá)的人與人之間相互理解，寬容，信任，幫助的人道主義主題。

（二）戲劇表演的插入

《街車(chē)》戲劇的演出片段反復(fù)在影片中出現(xiàn)，由影片中的名演員嫣迷和妮娜，還有曼紐拉飾演戲劇中的角色，推動(dòng)與暗示劇情的發(fā)展。

影片中曾兩次插入《街車(chē)》最后一幕中的一段情節(jié)。斯黛拉對(duì)殘忍的丈夫感到失望，抱著孩子離家出走。曼紐拉看到這個(gè)片段時(shí)感動(dòng)落淚，斯黛拉對(duì)丈夫的失望，抱著孩子離家出走都暗示了曼紐拉當(dāng)年離家出走的原因和心情。兒子埃斯特班死后，母親獨(dú)自一人再次觀看《街車(chē)》戲劇，母親在再次看到這個(gè)情節(jié)時(shí)悲傷落淚，表現(xiàn)出物是人非的情感張力。

嫣迷頂替妮娜出演斯黛拉，當(dāng)斯黛拉因?yàn)閼言械年囃赐纯鄷r(shí)，斯坦利卻還在自說(shuō)自話(huà)，不予理睬。這一段劇情由曼紐拉親自出演，導(dǎo)演想通過(guò)曼紐拉演繹斯黛拉與斯坦利之間的矛盾來(lái)暗示曼紐拉和羅拉之間的矛盾，暗示了曼紐拉出走的原因。

（三）臺(tái)詞的化用

除了通過(guò)主人公的講述，戲劇表演的插入之外，影片《母親》還十分巧妙地化用了《街車(chē)》中出現(xiàn)的臺(tái)詞，從而突出影片的主題，推動(dòng)劇情的發(fā)展。

影片中有這樣一段情節(jié)。曼紐拉答應(yīng)幫無(wú)助的嫣迷找妮娜，嫣迷就引用了一句《街車(chē)》中的臺(tái)詞，她說(shuō)，“謝謝！我夠走運(yùn)…往往遇到肯幫我的陌生人……”。在《街車(chē)》中，太多人對(duì)這個(gè)在時(shí)代浪潮下可憐又可悲的女性進(jìn)行了無(wú)情的蹂躪。醫(yī)生對(duì)崩潰的布蘭奇的尊重讓她非常感激，非常珍惜。而在影片中導(dǎo)演也運(yùn)用這句臺(tái)詞，說(shuō)明了人與人之間相互信任，尊重和幫助的重要性，富有人道主義精神。

還有一次，阿悅在房間里讀《街車(chē)》的臺(tái)詞時(shí)，妮娜碰巧進(jìn)來(lái)。這段臺(tái)詞是布蘭奇對(duì)斯坦利和米奇指責(zé)，她控訴了斯坦利與米奇的野蠻，惡毒，用自己曾經(jīng)是交際花往事糾纏她。影片中，妮娜由于吸毒過(guò)量無(wú)法參與表演，曼紐拉臨時(shí)代替妮娜出演斯黛拉，非常成功。這件事遭到了妮娜的惡意揣測(cè)，覺(jué)得曼紐拉一直找機(jī)會(huì)要替代她。導(dǎo)演在妮娜進(jìn)房時(shí)安排阿悅說(shuō)這樣一段臺(tái)詞，正是暗指妮娜野蠻揭開(kāi)曼紐拉痛苦的往事的惡意行徑。

二、互文視角下的主題與人物

“互文性”指的是文本之間的互相指涉、映射。法國(guó)文學(xué)理論家朱麗婭·克里斯蒂娃指出：“任何作品的文本都像許多行文的鑲嵌品那樣構(gòu)成的，都是其他文本的吸收和轉(zhuǎn)化”。（1）索萊爾斯認(rèn)為“每一篇文本都聯(lián)系著若干文本，并且對(duì)這些文本起著復(fù)讀、強(qiáng)調(diào)、濃縮、轉(zhuǎn)移和深化的作用”。（2）簡(jiǎn)言之，互文就是將文本作為一種工具進(jìn)行再加工，以原文相似或不同的含義用于某些情境中，傳達(dá)某種特定的信息。在影片《母親》中，導(dǎo)演巧妙地插入了戲劇《街車(chē)》，從而起到推動(dòng)劇情發(fā)展，塑造人物形象，突出主題內(nèi)涵的效果。

（一）女性形象的改寫(xiě)

戲劇《街車(chē)》和影片《母親》中的女性都是夫權(quán)制社會(huì)的受害者，都遭到了男性對(duì)她們的傷害。但是導(dǎo)演阿莫多瓦否定了《街車(chē)》中布蘭奇、斯黛拉的柔弱，逃避，依附男性和粉飾太平，將斯黛拉的結(jié)局更改，并塑造出了新的社會(huì)中堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的女性，表達(dá)出只有堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立才能走向自我救贖的觀點(diǎn)。

通過(guò)《街車(chē)》的嵌入，導(dǎo)演暗示了女性在夫權(quán)制社會(huì)中所受的傷害，并表達(dá)女性只有堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立才能得到救贖的觀點(diǎn)。在《街車(chē)》中，布蘭奇和斯黛拉都受到了男性的傷害。在影片的戲劇表演中，斯坦利對(duì)布蘭奇進(jìn)行性侵犯，米奇先生聽(tīng)到布蘭奇的往事，馬上解除了和布蘭奇的婚約。斯坦利對(duì)斯黛拉十分粗暴。但是，布蘭奇和斯黛拉面對(duì)男性對(duì)她們的傷害更多地是保持著順從，依附的態(tài)度。

而在主線劇情中，面對(duì)每天吸毒，酗酒，沾花惹草的丈夫，曼紐拉下定決心，拖著懷孕的身子毅然離開(kāi)羅拉，一手將兒子埃斯特班撫養(yǎng)長(zhǎng)大。兒子發(fā)生事故后，曼紐拉也非常堅(jiān)強(qiáng)，堅(jiān)持為兒子實(shí)現(xiàn)愿望，最終在這個(gè)過(guò)程中原諒了羅拉，獲得了救贖。由此，戲劇與影片相互映襯，將布蘭奇，斯黛拉的順從和遭遇與曼紐拉的獨(dú)立與救贖進(jìn)行對(duì)比，表達(dá)只有堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立才能獲得救贖的觀點(diǎn)。

（二）邊緣人物的重構(gòu)

戲劇《街車(chē)》中的同性戀，阿莫多瓦筆下的同性戀，雙性人都遭到了社會(huì)的歧視，偏見(jiàn)。但是阿莫多瓦否定了《街車(chē)》中同性戀形象由于害怕世俗偏見(jiàn)而自殺，否定了由布蘭奇破碎的回憶來(lái)建構(gòu)其同性戀丈夫形象的方式，而是讓邊緣人物自我建構(gòu)自己的形象，說(shuō)出自己的聲音，塑造出自尊、樂(lè)觀、積極的邊緣人物形象。通過(guò)戲劇和電影的對(duì)照勾勒出他們內(nèi)心在社會(huì)偏見(jiàn)中受到的痛苦，同時(shí)也采取積極的方式去應(yīng)對(duì)，這中塑造更能夠引起觀眾對(duì)他們的敬佩而非憐憫之情。

戲劇《街車(chē)》中的邊緣人物形象，布蘭奇的丈夫是在布蘭奇破碎的幾次回憶之中被塑造的。布蘭奇發(fā)現(xiàn)自己深?lèi)?ài)的丈夫?qū)嶋H上是同性戀，崩潰的她在一次大型舞會(huì)上大呼自己的丈夫是變態(tài)，導(dǎo)致了丈夫的自殺。田納西通過(guò)塑造這樣一個(gè)同性戀形象，批判了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)同性戀的歧視和偏見(jiàn)，塑造出被社會(huì)偏見(jiàn)戕害而毫無(wú)反抗之力的同性戀形象，引起人們的思考。

在影片中，出現(xiàn)了很多邊緣人物形象，有同性戀，雙性人，性工作者。而社會(huì)對(duì)于這些邊緣人物是不了解，有偏見(jiàn)的。雙性人阿悅?cè)ベI(mǎi)藥的時(shí)候，藥師對(duì)她非常防備，防盜門(mén)也不肯開(kāi)。露莎修的母親以為曼紐拉是雙性人，流露出鄙夷和歧視的眼神。一次，雙性人阿悅為了救場(chǎng)跟大家說(shuō)了自己的故事。阿悅覺(jué)得自己的身體特別美，在演說(shuō)中，她用幽默的方式讓人們了解了雙性人為了變美要付出的努力，讓人們更加了解雙性人這一個(gè)群體。在演講結(jié)束之后，人們都對(duì)阿悅，這個(gè)面對(duì)偏見(jiàn)仍然非常積極，努力生活的雙性人報(bào)以尊重和掌聲。

通過(guò)對(duì)邊緣人物的塑造，導(dǎo)演讓在戲劇中無(wú)法表達(dá)自己的邊緣人物能夠自己塑造自己的形象，讓人們重新認(rèn)識(shí)他們。為邊緣人物爭(zhēng)取平等地位的努力體現(xiàn)了導(dǎo)演的人道主義精神和電影的內(nèi)涵。

（三）社會(huì)批判的共通

田納西通過(guò)《街車(chē)》批判了現(xiàn)代社會(huì)中人與人之間的暴力，冷漠，看似自由民主的社會(huì)對(duì)女性的迫害，對(duì)邊緣人物的不寬容。這一點(diǎn)加深了阿莫多瓦影片的社會(huì)批判性。不過(guò)，阿莫多瓦在新的時(shí)代語(yǔ)境下增添了解決方法和希望，就是通過(guò)傳媒讓邊緣人物，讓女性說(shuō)出自己的聲音，讓社會(huì)更加溫情和寬容。

通過(guò)插入《街車(chē)》片段，阿莫多瓦表現(xiàn)出布蘭奇，斯黛拉，布蘭奇曾經(jīng)的同性戀丈夫的遭遇，批判了工業(yè)社會(huì)中人們之間的暴力與冷漠。影片中，羅拉對(duì)曼紐拉精神上的折磨，把艾滋病傳染給不諳世事的修女露莎，露莎的母親，藥店藥師等人的冷漠，都展示出了一個(gè)仍然充斥著許多混亂，暴力，冷漠和偏見(jiàn)的社會(huì)。通過(guò)插入欲望號(hào)街車(chē)的片段，阿莫多瓦增強(qiáng)了影片的社會(huì)批判性。

但是，不同于田納西，阿莫多瓦并沒(méi)有止步于批判，他還提出了改善社會(huì)的方法。除了對(duì)社會(huì)進(jìn)行雙重批判之外，阿莫多瓦通過(guò)自己的攝影鏡頭，讓人們看到了新時(shí)期下勇敢的女性，自尊自愛(ài)的雙性人阿悅，向我們展示了一個(gè)雖然有很多冷漠偏見(jiàn)，但仍有脈脈溫情的社會(huì)。

三、互文影響中的美學(xué)效果

通過(guò)《街車(chē)》戲劇的插入，這種互相說(shuō)明，互相映襯的影響下，影片擁有其獨(dú)特的美學(xué)效果。

（一）豐富的情感內(nèi)涵

《街車(chē)》整體的基調(diào)是充滿(mǎn)痛苦，暴力，死亡與冷漠的。影片中的故事也是非常悲傷的。曼紐拉在觀看《街車(chē)》時(shí)感動(dòng)落淚，暗示曼紐拉堅(jiān)強(qiáng)外表下翻涌的情感。由此，電影與戲劇相互映襯，奠定了悲傷的基調(diào)。

但是與此同時(shí)，影片中的人物對(duì)待生活的態(tài)度是非常積極樂(lè)觀的。曼紐拉遭到了精神折磨后，阿悅在自己所有的積蓄被偷走之后，露莎得知自己得了艾滋病之后仍然積極勇敢地直面生活。這就與《街車(chē)》中一些脆弱敏感的人物形象形成對(duì)比，與戲劇基調(diào)，影片故事的痛苦形成對(duì)比，在整體的積極樂(lè)觀基調(diào)中暗藏悲傷的故事線，在不幸的命運(yùn)中闡述人物的堅(jiān)強(qiáng)，積極，樂(lè)觀，增強(qiáng)了情感濃度，豐富了情感內(nèi)涵。造成淚中帶笑，笑中帶淚的效果。

（二）嵌套的審美移情

《欲望號(hào)街車(chē)》是耳熟能詳?shù)膭∽?，引發(fā)人們對(duì)熟悉的作品的審美，與電影交相呼應(yīng)，產(chǎn)生嵌套的審美觀感。

《街車(chē)》是美國(guó)田納西·威廉斯的著名戲劇。在觀看影片的過(guò)程中，導(dǎo)演通過(guò)各種方式讓人們回憶起欲望號(hào)街車(chē)的情節(jié)片段。同時(shí)，《街車(chē)》作為舞臺(tái)戲劇作品，其舞美，臺(tái)詞，動(dòng)作都與電影有很大區(qū)別。從宣傳《街車(chē)》的大幅宣傳海報(bào)的濃墨重彩，到影片中展示出來(lái)的戲劇舞臺(tái)上的場(chǎng)景布置，服裝，戲劇后臺(tái)的化妝間，表演之中人物之間身體的纏斗，電影與舞臺(tái)劇相互映襯，引起讀者雙重審美享受。

（三）神秘的懸疑效果

與《街車(chē)》的敘事相似，影片《母親》在情節(jié)不斷發(fā)展，由《街車(chē)》或是發(fā)生的事件引起對(duì)過(guò)去的回憶，造成懸疑效果，引起觀眾的興趣。

《街車(chē)》中的故事就具有神秘的懸疑效果。姐姐布蘭奇突然來(lái)到妹妹家借住，等待神秘的韓利先生來(lái)讓自己過(guò)新的人生。影片以《街車(chē)》的插入，以曼紐拉和一系列陌生人發(fā)生的充滿(mǎn)溫情的故事為媒介，在母親不斷尋找父親的同時(shí)，關(guān)于曼紐拉的往事，父親羅拉的形象被慢慢揭開(kāi)，造成了神秘的懸疑效果。

注釋?zhuān)?/p>

蒂費(fèi)納.薩莫瓦約.互文性研究[M].邵煒譯.天津：天津出版社，2003.

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