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        論《竇娥冤》的女性悲劇色彩

        2018-11-20 11:44:42吳少平
        北方文學(xué) 2018年33期
        關(guān)鍵詞:生存困境竇娥冤竇娥

        吳少平

        摘要:竇娥是中國(guó)古典戲曲中的典型悲劇形象,她已成為特定時(shí)代背景中的悲劇符號(hào),折射出時(shí)代社會(huì)的黑暗。同時(shí),她的悲劇,也是一出典型的女性悲劇,也讓我們看到了她作為年輕的寡居女性所面臨的種種生存困境。

        關(guān)鍵詞:竇娥;悲劇符號(hào);女性悲??;生存困境

        王國(guó)維《宋元戲曲史》評(píng):“關(guān)漢卿《竇娥冤》、紀(jì)君祥《趙氏孤兒》,即列之于世界大悲劇中,亦無(wú)愧色?!雹佟陡]娥冤》一劇濃郁的悲劇色彩不容置疑,竇娥作為悲劇形象之典型也引發(fā)了廣泛的探討。從性別的角度探討其悲劇內(nèi)涵,將直接影響讀者對(duì)竇娥悲劇形象的解讀,豐富其對(duì)竇娥形象的認(rèn)識(shí)。

        對(duì)竇娥而言,幼年喪母的人倫之悲拉開(kāi)了竇娥悲劇人生的序幕,通過(guò)關(guān)漢卿對(duì)其悲劇一生的刻畫,讀者可以充分感受到其中所折射出的下層女性的生存困境。

        首先,竇娥是父親追求仕途的犧牲品。

        況如今春榜動(dòng),選場(chǎng)開(kāi),正特上朝取應(yīng),又苦盤纏缺少。小生出於無(wú)奈,只得將女孩兒端云送與蔡婆婆做兒媳婦去。(做嘆科,云)海!這個(gè)那里是做媳婦?分明是賣與他一般。就準(zhǔn)了他那先借的四十兩銀子,分外但得些少東西,勾小生應(yīng)舉之費(fèi),便也過(guò)望了。

        戲劇開(kāi)篇就提到了兩層沖突。一是蔡婆婆與竇天章的債務(wù)沖突,竇天章還不起高利貸,蔡婆婆提議收竇娥為童養(yǎng)媳,作為父親,賣女抵債,竇天章于心終究不忍。二是竇娥與竇天章仕途的沖突。如果不賣了竇娥,竇天章將無(wú)力籌措上朝取應(yīng)的盤纏,錯(cuò)失上朝取應(yīng)的時(shí)機(jī)。對(duì)于一個(gè)需要追求仕途的父親來(lái)說(shuō),竇娥的重要性實(shí)在無(wú)法與科舉相一致。而賣了竇娥,不僅解決了眼下的窘境,更重要的是為竇天章謀得了參加科考的資費(fèi)。

        其次,竇娥缺乏追求自我幸福生活的主動(dòng)性。

        竇娥“三歲上亡了母親,七歲上離了父親。俺父親將我嫁與蔡婆婆為兒媳婦,改名竇娥,至十七歲與夫成親。不幸丈夫亡化,可早三年光景,我今二十歲也?!倍畾q的竇娥,青春正好,卻已守寡三年,她將與夫亡多年的蔡婆婆一起在寡居這條路上相伴前行。青春正好的竇娥將會(huì)面臨什么樣的問(wèn)題呢?

        在第一折中,她這樣唱道:

        [仙呂][點(diǎn)絳唇]滿腹閒愁,數(shù)年禁受,天知否?天若是知我情由,怕不待和天瘦。

        [混江龍]則問(wèn)那黃昏白晝,兩般兒忘餐廢寢幾時(shí)休?大都來(lái)昨宵夢(mèng)里,和著這今日心頭。催人淚的是錦爛熳花枝橫繡闥,斷人腸的是剔團(tuán)圝月色掛妝樓。長(zhǎng)則是急煎煎按不住意中焦,悶沉沉展不徹眉尖皺,越覺(jué)的情懷冗冗,心緒悠悠。

        [油葫蘆]莫不是八字兒該載著一世憂?誰(shuí)似我無(wú)盡頭!須知道人心不似水長(zhǎng)流。我從三歲母親身亡后,到七歲與父分離久。嫁的個(gè)同住人,他可又拔著短籌;撇的俺婆婦每都把空房守,端的個(gè)有誰(shuí)問(wèn),有誰(shuí)瞅?

        三段唱詞,句句戳心,然竇娥吟唱的并非是生活的困頓艱辛,而是“錦爛熳花枝橫繡闥”“剔團(tuán)圝月色掛妝樓”,是內(nèi)心無(wú)法排遣的“閑愁”,是“婚姻與愛(ài)情的失落”②。如果說(shuō)成為童養(yǎng)媳是竇娥年齡太小,無(wú)法亦無(wú)能主宰自己命運(yùn)的結(jié)果,那么在其丈夫死后,身為沒(méi)有孩子的寡婦,其命運(yùn)在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下實(shí)則出現(xiàn)了新的希望。“元初律例,重寡婦守志,舅姑不得強(qiáng)其改嫁?!雹鄣肮褘D自愿再醮者,‘由夫家受財(cái)改嫁?!雹芨募夼c否,以寡婦的意志為主。竇娥已為其夫守志三年,在蔡婆婆外出經(jīng)營(yíng)的時(shí)候,她也充分感受到了自我的身心需求,且哀怨不已。但這只不過(guò)短暫的自我審視,很快她便以充分的理智壓抑了自我的需求,當(dāng)然也失掉了主動(dòng)追求幸福生活的機(jī)會(huì)。

        再次,竇娥無(wú)能抵抗生存環(huán)境的險(xiǎn)惡。

        蔡婆婆和竇娥相較于其他寡婦而言,她們的優(yōu)勢(shì)是有一定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),可以在不依附任何人的情況下,自我過(guò)活。蔡婆婆和竇娥的區(qū)別在于,蔡婆婆尚需要為了維護(hù)這一份經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)外出拋頭露面,而竇娥則可以在蔡婆婆的庇護(hù)之下過(guò)上一段清靜的寡居生活。所以蔡婆婆比竇娥更清楚社會(huì)現(xiàn)實(shí)的殘酷,也比竇娥更容易向社會(huì)現(xiàn)實(shí)妥協(xié)。所以在其外出索債,有了差點(diǎn)被賽廬醫(yī)勒死這一經(jīng)歷時(shí),她比竇娥更容易地接受張?bào)H兒父子的無(wú)理要求。

        張?bào)H兒父子的強(qiáng)行入贅,不只是打破了竇娥原本平靜的生活,也向大眾撕開(kāi)了一個(gè)關(guān)于寡婦生存的命題,如蔡婆婆竇娥這樣的孀居女性“即使家境殷實(shí)卻也可能招致禍患”⑤。而“這種強(qiáng)盜式的再婚得以發(fā)生的根源在于男子在封建家庭中至高無(wú)上的地位,他們不但是經(jīng)濟(jì)的主要來(lái)源,通常也是一個(gè)家庭的標(biāo)志與依靠,家庭一旦失去這根頂梁柱,就很難抵御外部的欺凌與掠奪”⑥。

        因此,張?bào)H兒父子赤裸裸的強(qiáng)盜行徑恰恰證明了在時(shí)之背景下寡居女性獨(dú)自生存的不易。

        綜上所述,《竇娥冤》雖然重在表現(xiàn)竇娥的蒙冤受刑和竇娥不屈不撓的抗?fàn)幘?,但也讓我們看到了竇娥作為年輕寡婦的生存困境,看到了在官制腐敗、社會(huì)黑暗背景中普通百姓生存的困境。

        注釋:

        ①王國(guó)維.王國(guó)維文學(xué)論著三種[M].商務(wù)印書館,2003:161.

        ②李忠明.欲望的無(wú)望掙扎——論竇娥[J].《藝術(shù)百家》2003 (4):48.

        ③④陳鵬.中國(guó)婚姻史稿[M].中華書局2005:309.

        ⑤⑥譚曉玲.沖突與期許——元代女性社會(huì)角色與倫理觀念的思考[M].南開(kāi)大學(xué)出版社,2009:76.

        參考文獻(xiàn):

        [1]王學(xué)奇.《元曲選校注》[M].河北教育出版社,1994.

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