黃銳

摘要：紅色舞蹈能夠表現(xiàn)出鮮明的時代精神和民族特點，發(fā)展紅色舞蹈可以對我國的優(yōu)秀民族精神和時代精神進行傳承和發(fā)揚，因此對紅色舞蹈創(chuàng)作的實踐路徑進行探討意義重大。本文主要針對中國精神是當(dāng)代紅色舞蹈創(chuàng)作的思想基礎(chǔ)、審美風(fēng)范是紅色舞蹈創(chuàng)作必須要秉承的審美追求、紅色舞蹈創(chuàng)作實踐的主要方式是對舞臺進行革新三個方面的內(nèi)容進行了詳細地探討和分析。

關(guān)鍵詞：紅色舞蹈；創(chuàng)作；實踐路徑

在紅色文化中，紅色舞蹈是非常重要的組成部分，同時，在我國當(dāng)代的舞蹈事業(yè)中，紅色舞蹈也同樣占據(jù)著非常重要的地位。通過對紅色舞蹈進行欣賞，觀眾可以領(lǐng)略到我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)民族精神，同時也可以感受到鮮明的時代精神。對紅色舞蹈進行發(fā)展，可以促進我國紅色文化和舞蹈事業(yè)的進步。

一、中國精神是當(dāng)代紅色舞蹈創(chuàng)作的思想基礎(chǔ)

（一）紅色舞蹈的內(nèi)在特點決定其創(chuàng)作目標(biāo)為發(fā)揚中國精神

從歷史發(fā)展的角度來說，中國精神就是指在革命時期或者戰(zhàn)爭時期大公無私、英勇無畏的奉獻精神和犧牲精神，從紅色舞蹈所具備的內(nèi)在特點來看，中國精神是其創(chuàng)作過程中應(yīng)該發(fā)揚的主要精神目標(biāo)。在我國紅色舞蹈類型誕生時，中國精神在某種意義上得到了更進一步的升華和發(fā)揚，在整個紅色舞蹈發(fā)展的歷史進程中，中國精神與其如影隨形，中國精神是紅色舞蹈創(chuàng)作的思想基礎(chǔ)，也是紅色舞蹈在表演過程中所要表現(xiàn)的主要內(nèi)涵。經(jīng)過了抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭以及新中國成立等重要的時期，紅色舞蹈中所表現(xiàn)的中國精神分別有井岡山精神、長征精神以及延安精神等。從中國精神與紅色舞蹈的關(guān)系來看，紅色舞蹈在創(chuàng)作過程中對于中國精神的褒獎和發(fā)揚便是其對自身所具備內(nèi)在特點的褒獎和發(fā)揚。

（二）發(fā)揚中國精神是當(dāng)代紅色舞蹈創(chuàng)作的歷史使命和時代責(zé)任

從當(dāng)代中國發(fā)展的角度來看，要發(fā)展中國特色社會主義，就必須要具備中國特色的藝術(shù)、文化和精神。中華兒女在建設(shè)中國特色社會主義道路的過程中充滿了艱辛與不易，在這個過程中，中國精神帶領(lǐng)著中華兒女不斷向前奮斗和努力，因此，中國精神所代表的是整個國家和時代所具有的正能量。紅色舞蹈在進行創(chuàng)作的過程中，不能因為社會的變遷就丟棄了中國精神，而是應(yīng)該將發(fā)揚中國精神作為其創(chuàng)作過程中的歷史使命和時代責(zé)任，這樣才能使中國精神成為勉勵中華兒女繼續(xù)艱苦奮斗、建設(shè)祖國的動力源泉。

（三）紅色舞蹈創(chuàng)作要將時代創(chuàng)新精神與傳統(tǒng)民族精神進行有機結(jié)合

以愛國主義為核心的民族精神和以改革創(chuàng)新為核心的時代精神是中國精神的主要內(nèi)涵，因此紅色舞蹈在進行創(chuàng)作的過程中，為了能夠進一步的褒獎和發(fā)揚中國精神，要盡可能的將時代創(chuàng)新精神與傳統(tǒng)的民族精神進行有機結(jié)合。具體來講，首先，時代創(chuàng)新精神可以表現(xiàn)出當(dāng)代中國發(fā)展的蓬勃生機，因此紅色舞蹈在創(chuàng)作的過程中要盡可能的表現(xiàn)出時代的特點，使觀眾對舞蹈進行觀看時能夠具有強烈的自豪感。其次，傳統(tǒng)的民族精神是我國在歷史發(fā)展過程中所傳承下來的優(yōu)秀文化，在紅色舞蹈創(chuàng)作的過程中融入傳統(tǒng)的民族精神，可以使我國的傳統(tǒng)文化得到繼承和發(fā)揚，實現(xiàn)我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的不斷傳承。

二、審美風(fēng)范是紅色舞蹈創(chuàng)作必須要秉承的審美追求

（一）紅色舞蹈創(chuàng)作傳承歷史特點鮮明的審美風(fēng)范

在我國紅色舞蹈發(fā)展的過程中，不同的階段和時期都具有非常鮮明的歷史性特點，也就是說，觀眾通過觀看不同階段的紅色舞蹈，就可以在一定程度上了解時代的特點和精神風(fēng)貌。在新中國成立之前的解放戰(zhàn)爭時期，“戰(zhàn)士舞蹈”的紅色舞蹈類型就已經(jīng)為紅色舞蹈展現(xiàn)歷史性審美風(fēng)范奠定了堅實的基礎(chǔ)，“戰(zhàn)士舞蹈”所表現(xiàn)的就是革命戰(zhàn)士不畏犧牲、為革命赴湯蹈火的革命英雄主義的審美風(fēng)范。新中國成立之后，標(biāo)志著工人階級作為統(tǒng)治力量對新中國進行領(lǐng)導(dǎo)，在這個時期內(nèi)，“工農(nóng)武裝舞蹈”的紅色舞蹈類型表現(xiàn)出了更加豐富和多樣的審美風(fēng)范。隨著我國文化的發(fā)展和進步，紅色舞蹈所表現(xiàn)出的審美風(fēng)范更加的多樣化。從我國紅色舞蹈發(fā)展的歷史進程來看，每一個時代都為紅色舞蹈的審美風(fēng)范增添了新的色彩，因此，創(chuàng)作紅色舞蹈的過程中將歷史性的審美風(fēng)范進行傳承和發(fā)揚，可以在很大程度上促進紅色舞蹈的進一步發(fā)展。

（二）紅色舞蹈創(chuàng)作要對民族性的審美風(fēng)范進行發(fā)揚

中華民族在近代和現(xiàn)代的發(fā)展過程中，經(jīng)歷了無數(shù)的艱辛和苦難，但是中華兒女不畏艱苦，一直在為了獲得民族的解放而不斷的奮進和努力。隨著紅色舞蹈的誕生，中華兒女大無畏的民族精神便有了強有力的寄托。紅色舞蹈在創(chuàng)作的過程中，一定要對民族性的審美風(fēng)范進行發(fā)揚，創(chuàng)作者要盡可能將民族性與審美性進行有機的結(jié)合，使二者在紅色舞蹈的創(chuàng)作中實現(xiàn)完美的融合，取長補短。紅色舞蹈創(chuàng)作者必須要了解的是，要求紅色舞蹈發(fā)揚民族性的審美風(fēng)范并不是生拉硬套，而是由紅色舞蹈發(fā)展過程中逐漸形成的內(nèi)涵特點所決定的，民族風(fēng)范的表現(xiàn)是紅色舞蹈創(chuàng)作過程中的重要要求，對民族性的審美風(fēng)范進行發(fā)揚是紅色舞蹈創(chuàng)作過程中的主要目標(biāo)之一。

（三）紅色舞蹈創(chuàng)作的發(fā)展趨勢是對紅色主色調(diào)的發(fā)揚和升華

第一，紅色舞蹈在創(chuàng)作的過程中對審美風(fēng)范進行追求，其主要的目標(biāo)是對紅色的情懷進行盡可能的釋放，使觀眾在觀賞舞蹈的過程中能夠受到情緒上的感染，當(dāng)表演者和觀眾達到情感上的共鳴時，紅色舞蹈的紅色主色調(diào)便得到了升華。第二，在未來紅色舞蹈發(fā)展的過程中，紅色舞蹈創(chuàng)作者要盡可能的追求對紅色主色調(diào)的發(fā)揚和升華，使紅色舞蹈能夠蘊含更深的精神內(nèi)涵。第三，觀眾對紅色舞蹈進行觀看的過程中對于精神層面的需求是多樣化的，對紅色舞蹈紅色主色調(diào)進行發(fā)揚和升華，能夠在一定程度上滿足不同觀眾的不同需求，使社會中大多數(shù)的人們都能夠?qū)t色舞蹈產(chǎn)生帶入感，從而對其給予肯定和認同，那么紅色舞蹈的發(fā)展就能夠在很大程度上得到促進。

三、紅色舞蹈創(chuàng)作實踐的主要路徑是對舞臺進行革新

（一）對創(chuàng)作理念進行革新是對紅色舞蹈創(chuàng)作舞臺進行革新的基礎(chǔ)

根據(jù)時代發(fā)展的特色和潮流對舞臺進行革新是紅色舞蹈創(chuàng)作實踐的主要方式，舞臺革新能夠不斷促進紅色舞蹈的發(fā)展，使其順應(yīng)時代發(fā)展潮流，滿足人們不斷變化的審美需要。在紅色舞蹈發(fā)展的某一個時期中，其創(chuàng)作方式變得僵化，雖然思想內(nèi)容的主題有較深的內(nèi)涵，但是在藝術(shù)形式上卻沒有很大的突破，這就在一定程度上導(dǎo)致紅色舞蹈缺乏多樣性和生動性，變得單調(diào)和僵化，出現(xiàn)這種問題的主要原因就是當(dāng)時的創(chuàng)作者沒有根據(jù)時代發(fā)展潮流對紅色舞蹈的創(chuàng)作理念進行及時的革新和改進，如果按照這種趨勢發(fā)展下去，那么紅色舞蹈就有可能會失去活力，從而在歷史的發(fā)展長河中被淘汰。為了能夠滿足新時代的發(fā)展需求，紅色舞蹈創(chuàng)作者必須要對自身的創(chuàng)作理念進行革新，這就需要創(chuàng)作者時刻關(guān)注社會發(fā)展動態(tài)和人們的審美需求變化，以此為基礎(chǔ)和依據(jù)對自身形成的傳統(tǒng)創(chuàng)作理念進行創(chuàng)新，開拓新形勢之下的紅色舞蹈表現(xiàn)形式，這樣才能使紅色舞蹈在時代發(fā)展的過程中煥發(fā)出強有力的生機和活力，并且一直生機蓬勃的發(fā)展下去。

（二）提高紅色舞蹈動作的原創(chuàng)性是舞臺革新的重要內(nèi)容

為了能夠?qū)崿F(xiàn)紅色舞蹈創(chuàng)作的舞臺革新，創(chuàng)作者應(yīng)該盡可能提高紅色舞蹈動作的原創(chuàng)性。具體來講，第一，舞蹈動作是任何舞蹈類型的根本和核心，舞蹈動作是否能夠貼合舞蹈所表現(xiàn)出的主題是評判舞蹈作品是否合格和優(yōu)秀的主要依據(jù)，因此，紅色舞蹈創(chuàng)作者應(yīng)該盡可能的避免模仿和抄襲，使紅色舞蹈能夠體現(xiàn)出強烈的原創(chuàng)性。第二，紅色舞蹈與其他的舞蹈種類不同，紅色舞蹈并沒有在很大程度上受到動作類型的限制，因此紅色舞蹈創(chuàng)作者在進行創(chuàng)作的過程，可以大膽的發(fā)揮想象，提升紅色舞蹈的原創(chuàng)性。第三，如果紅色舞蹈創(chuàng)作不能跳出舞蹈動作套路的限制，那么整個紅色舞蹈界的發(fā)展就會在很大程度上受到阻礙，因此紅色舞蹈創(chuàng)作者進行創(chuàng)作時一定要深度挖掘舞蹈動作蘊含的內(nèi)在精神，使舞蹈動作所表現(xiàn)出的精神與審美能夠與觀眾的審美需求相吻合，同時還要在一定程度上保證舞蹈動作的原創(chuàng)性。第四，雖然紅色舞蹈創(chuàng)作是以社會現(xiàn)實生活為基礎(chǔ)的，但是創(chuàng)作者在進行創(chuàng)作時不能盲目的跟隨和模仿，這樣只會使紅色舞蹈創(chuàng)作失去自身的特點，提升舞蹈動作的原創(chuàng)形是每個創(chuàng)作者應(yīng)該自覺遵守的潛在要求。

（三）通過構(gòu)建故事和人物形象來提升紅色舞蹈的戲劇性

隨著紅色舞蹈的不斷發(fā)展，通過構(gòu)建故事和人物形象來提升紅色舞蹈的戲劇性已經(jīng)成為當(dāng)代紅色舞蹈創(chuàng)作的重要方式。從抗日戰(zhàn)爭開始到當(dāng)代社會發(fā)展，許許多多的英雄人物故事陪伴著年輕一代的孩子長大，隨著社會的進步和發(fā)展，紅色故事應(yīng)該被更加廣泛的流傳，這樣才能勉勵青年人不忘歷史，努力奮斗，為了實現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興而不懈努力。創(chuàng)作者在進行紅色舞蹈創(chuàng)作的過程中，可以使觀眾感受到強烈的愛國主義精神，同時引領(lǐng)觀眾建立正確的世界觀、人生觀和價值觀。除此之外，通過在紅色舞蹈中融入紅色故事，還可以在一定程度上提升紅色舞蹈所具有的戲劇性，使觀眾能夠提升對于觀賞紅色舞蹈的興致，那么紅色舞蹈就可以更加廣泛的被觀眾所喜愛。

四、小結(jié)

中國精神是當(dāng)代紅色舞蹈創(chuàng)作的思想基礎(chǔ)，這一部分分別包含了以下內(nèi)容：紅色舞蹈的內(nèi)在特點決定其創(chuàng)作目標(biāo)為發(fā)揚中國精神；發(fā)揚中國精神是當(dāng)代紅色舞蹈創(chuàng)作的歷史使命和時代責(zé)任；紅色舞蹈創(chuàng)作要將時代創(chuàng)新精神與傳統(tǒng)民族精神進行有機結(jié)合等。審美風(fēng)范是紅色舞蹈創(chuàng)作必須要秉承的審美追求，其中包括：紅色舞蹈創(chuàng)作可以傳承歷史特點較為鮮明的審美風(fēng)范；紅色舞蹈創(chuàng)作要對民族性的審美風(fēng)范進行發(fā)揚；紅色舞蹈創(chuàng)作的發(fā)展趨勢是對紅色主色調(diào)的發(fā)揚和升華等。紅色舞蹈創(chuàng)作實踐的主要方式是對舞臺進行革新，其主要內(nèi)容分別有以下幾個方面的內(nèi)容：對創(chuàng)作理念進行革新是對紅色舞蹈創(chuàng)作舞臺進行革新的基礎(chǔ)；提高紅色舞蹈動作的原創(chuàng)性是舞臺革新的重要內(nèi)容；通過構(gòu)建故事和人物形象來提升紅色舞蹈的戲劇性等。紅色舞蹈創(chuàng)作的實踐路徑是多樣的，但是緊跟時代發(fā)展潮流是創(chuàng)作者必須要遵守的一項要求，只有這樣才能夠使紅色舞蹈實現(xiàn)蓬勃發(fā)展。

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