徐瓊

摘要：意識(shí)流文學(xué)起源于二十世紀(jì)，屬于現(xiàn)代小說(shuō)類作品。意識(shí)流文學(xué)作品中，作者會(huì)通過(guò)小說(shuō)人物刻畫(huà)故事情節(jié)，而并未將自身融入小說(shuō)之中。著名作家伍爾夫曾以《達(dá)洛衛(wèi)夫人》聞名世界，《達(dá)洛衛(wèi)夫人》中充斥著意識(shí)流寫(xiě)作技巧，讀者會(huì)從小說(shuō)人物中了解那個(gè)年代的背景以及社會(huì)面貌，同時(shí)能夠通過(guò)人物內(nèi)心活動(dòng)感受到作品所蘊(yùn)藏的意義。

關(guān)鍵詞：意識(shí)流；內(nèi)心；意識(shí)流小說(shuō)；《達(dá)洛衛(wèi)夫人》

意識(shí)流文學(xué)屬于現(xiàn)代小說(shuō)類作品，作者會(huì)高度重視小說(shuō)人物的內(nèi)心活動(dòng)，并通過(guò)豐富的內(nèi)心感受展現(xiàn)人物以及時(shí)代特征，作者會(huì)竭盡全力挖掘任務(wù)的內(nèi)心世界，打破傳統(tǒng)作品的常規(guī)故事流程。此類作品并非按照時(shí)間順序來(lái)演繹故事情節(jié)，而是跟隨人物內(nèi)心活動(dòng)轉(zhuǎn)變，結(jié)合作者的想象力來(lái)創(chuàng)造情節(jié)?！哆_(dá)洛衛(wèi)夫人》生活地勾勒出某平凡女性的日常生活，進(jìn)而展現(xiàn)出那個(gè)年代的背景以及精神面貌，從而呈現(xiàn)出二十世紀(jì)人類的生態(tài)特征。

一、意識(shí)流和意識(shí)流小說(shuō)歷史發(fā)展和概念

“意識(shí)流”概念起源于著名心理學(xué)家詹姆斯，它強(qiáng)調(diào)思維連續(xù)性、超空間性以及超時(shí)間性，不受到任何事物的束縛。意識(shí)屬于純主觀事物，它具有連接過(guò)去與現(xiàn)代的能力。而這一概念一經(jīng)推行便立刻受到眾多文學(xué)家的熱捧，從而廣泛運(yùn)用于文學(xué)領(lǐng)域，“意識(shí)流”小說(shuō)也因此而誕生。意識(shí)流作家不會(huì)通過(guò)傳統(tǒng)寫(xiě)作手法呈現(xiàn)作品人物的內(nèi)心世界，他們更愿意傾注創(chuàng)新元素，利用不同的方式貫穿全文。著名學(xué)校詹姆斯曾說(shuō)：小說(shuō)作家應(yīng)將自身置于作品之外，令作品人物作為主體，使其充當(dāng)述說(shuō)著，進(jìn)而呈現(xiàn)相應(yīng)的故事內(nèi)容。同時(shí)，主角與配角的無(wú)縫配合更加深實(shí)際感受。

二、《達(dá)洛衛(wèi)夫人》中意識(shí)流技巧的運(yùn)用

伍爾夫是英國(guó)小說(shuō)家代表人物，它通過(guò)意識(shí)流寫(xiě)作手法完成諸多知名作品，《達(dá)洛夫夫人》便是其中之一，伍爾夫作為英國(guó)意識(shí)流小說(shuō)倡導(dǎo)者，它寫(xiě)作目的在于呈現(xiàn)日常生活中難以言喻的內(nèi)在精神，她在作品中詳細(xì)描述所有人物的心理活動(dòng)，通過(guò)內(nèi)心獨(dú)白展現(xiàn)故事情節(jié)，而并非通過(guò)現(xiàn)實(shí)的時(shí)間或者空間展現(xiàn)。

“多么清新，多么寧?kù)o，比這更寧?kù)o的是那早晨的空氣…”，這是《達(dá)洛衛(wèi)夫人》中著名片段，這段話令讀者感受到自然的魅力，感受到人物的悲傷。從風(fēng)景層面聯(lián)想到大自然，從動(dòng)物聯(lián)想到“彼得·沃爾什”，層層遞進(jìn)，從而令讀者感受到達(dá)洛衛(wèi)的內(nèi)心活動(dòng)，進(jìn)而緊跟其心理活動(dòng)來(lái)了解她的過(guò)去生活。

意識(shí)流作品會(huì)將故事情節(jié)安排地極為緊湊，但是并不受制于時(shí)間或者空間的約束，而是呈現(xiàn)出跳躍性發(fā)展。因此，“時(shí)空蒙太奇”技巧得以廣泛應(yīng)用。而伍爾夫在《達(dá)洛衛(wèi)夫人》作品中將此技巧運(yùn)用的淋漓盡致，經(jīng)常通過(guò)人物柏格森的心理時(shí)間來(lái)呈現(xiàn)變化莫測(cè)的主觀意識(shí)，通過(guò)心理意向帶領(lǐng)讀者跳躍思考，混淆未來(lái)與過(guò)去，混亂的時(shí)間隨著主觀意念胡亂變動(dòng)，進(jìn)而呈現(xiàn)出時(shí)空交錯(cuò)感，而正是這種“雜亂無(wú)章”，促使讀者反復(fù)想象，與作者以及人物融入故事情節(jié)。紛亂的回憶，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，過(guò)去與未來(lái)的虛實(shí)結(jié)合，作品人物的快速轉(zhuǎn)動(dòng)，這類經(jīng)典特征不難看出伍爾夫作品的奧妙。例如“夏日，就要結(jié)束”，“再不怕太陽(yáng)的炎熱?！边@些語(yǔ)句正是主人公達(dá)洛衛(wèi)夫人的內(nèi)心想法，卻不是從其他媒介流入。又例如主人公達(dá)洛維夫人的外貌特征，作者并未在作品中直接描述，而是從街邊朋友的內(nèi)心活動(dòng)中間描述。

小說(shuō)中，達(dá)洛維夫人受到花店內(nèi)部的巨響驚嚇，令其立即看向大街，此時(shí)陌生人賽普特米斯也凝望著汽車(chē)，而這位人物的內(nèi)心活動(dòng)述說(shuō)著當(dāng)時(shí)的心情，我們也可從他的內(nèi)心而間接了解到達(dá)洛衛(wèi)夫人的想法，意識(shí)流的流轉(zhuǎn)會(huì)經(jīng)常通過(guò)這類媒介令讀者了解到不同人物的相同想法，這也是伍爾夫的作品特色之一。此外，“汽車(chē)”作為頻繁出現(xiàn)的媒介，又例如：花店街邊出現(xiàn)一輛汽車(chē)，由于汽車(chē)內(nèi)存在重要任務(wù)，因而窗簾長(zhǎng)時(shí)間遮蓋，而華商與達(dá)洛衛(wèi)夫人共同挑選鮮花時(shí)，爆炸聲令夫人受到驚嚇，花商立即道歉，而爆炸聲便是由上述汽車(chē)所引發(fā)，路人睜大眼睛探求汽車(chē)內(nèi)的人物，緊接著，窗簾被一位男人的手掌掀開(kāi)，但是只能看清灰色的方塊。瓦特克斯細(xì)語(yǔ)到：首相。此時(shí)，史密斯聽(tīng)見(jiàn)瓦特克斯的聲音。

上述情節(jié)將毫無(wú)關(guān)聯(lián)的人物緊密結(jié)合，達(dá)洛衛(wèi)夫人與史密斯先生的身份背景、人生經(jīng)歷以及性格相差甚遠(yuǎn)，原本生活完全不存在交集的二人卻擁有相同的恐懼心理。

三、結(jié)語(yǔ)

伍爾夫通過(guò)意識(shí)流技巧創(chuàng)作《達(dá)洛衛(wèi)夫人》，作品中將達(dá)洛衛(wèi)夫人的三十年生活經(jīng)歷濃縮至十二小時(shí)，讀者從各個(gè)人物的內(nèi)心活動(dòng)了解到當(dāng)時(shí)年代的特征和社會(huì)風(fēng)氣，進(jìn)而感受生活中蘊(yùn)藏的情調(diào)。而且，人物的復(fù)雜關(guān)系也可令讀者感到震撼，領(lǐng)略藝術(shù)魅力。但是，由于意識(shí)流作品會(huì)極具個(gè)人代表性，僅此難以正確地呈現(xiàn)生活面貌，《達(dá)洛衛(wèi)夫人》也是如此，無(wú)法展現(xiàn)出社會(huì)全貌，僅僅是某位婦女的孤獨(dú)感，但是卻較好地詮釋出此人的內(nèi)心活動(dòng)，值得后續(xù)創(chuàng)作借鑒。

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