彭燕郊

我看見一根羽毛的媚舞：它輕輕地?fù)P舉起它自己,輕輕地,使自己在一陣看不見的旋轉(zhuǎn)里,飄游,飄游。

空虛映現(xiàn)著它的光彩,翠綠里面夾著一筍絲倔強(qiáng)的銀線,在靜的大氣里發(fā)著微顯的光,在止住了流動(dòng)的氣流里,發(fā)著那可夸耀的雜色的光。

四周是灰土所成的沙漠,沒有任何色調(diào),那種薄暗,使人覺著有比漆黑還要可怕的絕望……

然而,媚舞的羽毛卻視它為最理想的場(chǎng)地,或者應(yīng)該說是最適合于它的好的場(chǎng)地。憑著這樣的信心,它媚舞得更好,或且說.媚舞得更用力了。

它媚舞著,不感到孤單,也不覺察到空虛的。

使用了它的全部的美麗,它翩飛,輕快地畫著弧線,曼漾著波紋,一時(shí)又停留著,但那只有一秒鐘,接著又突地直趨向前,做著幾十樣,幾百樣意想不到的佳妙的動(dòng)作。

那是一根孔雀的羽毛,那曾經(jīng)是附著在一只高貴的孔雀身上的華麗的羽毛。

它是永遠(yuǎn)不會(huì)感到這個(gè)孤單和寂寞的吧?

為了要顯示它自己——是一只死孔雀的羽毛。

[陳志澤 賞析]

現(xiàn)代著名散文詩(shī)作家彭燕郊先生的這一篇《一根羽毛的媚舞》發(fā)表于1946年他26歲時(shí)，那么年輕就寫出許多這樣達(dá)到很高藝術(shù)水準(zhǔn)的散文詩(shī)，令人驚異。

這一篇散文詩(shī)寫的是一根飄游羽毛的空虛，可是作者卻采用隱晦的手法，將它的空虛寫得似乎很美：它在“媚舞”，“它輕輕地?fù)P舉起它自己,輕輕地,使自己在一陣看不見的旋轉(zhuǎn)里,飄游,飄游”，作者兩次渲染它“輕輕地”“在一陣看不見的旋轉(zhuǎn)里,飄游,飄游”，好像富有詩(shī)意，特別是它“揚(yáng)舉起它自己”，很微妙地將羽毛無所依托的空虛的本質(zhì)暗示出來。作品的第二段寫它“翠綠里面夾著一筍絲倔強(qiáng)的銀線”，“在靜的大氣里發(fā)著微顯的光,在止住了流動(dòng)的氣流里,發(fā)著那可夸耀的雜色的光”，值得注意的是“倔強(qiáng)的銀線”和“可夸耀的雜色的光”的描寫將羽毛不但不自覺空虛反倒自鳴得意的想象寫絕了。

作者接著為一根羽毛的媚舞創(chuàng)造了“最理想的場(chǎng)地”：“四周是灰土所成的沙漠,沒有任何色調(diào),那種薄暗,使人覺著有比漆黑還要可怕的絕望”作者以嘲諷的文字寫這一根羽毛“憑著這樣的信心,它媚舞得更好,或且說.媚舞得更用力了”，在那樣惡劣的沙漠的環(huán)境里空虛的飄游卻感覺“它媚舞得更好,或且說.媚舞得更用力了”，顯然，作者的真實(shí)情感因了“最理想的場(chǎng)地”的創(chuàng)造起到的反襯效果與步步推進(jìn)的嘲諷將自己的憎惡表現(xiàn)得格外鮮明有力。

至此，作者并不停止對(duì)這一根羽毛的媚舞的嘲諷與抨擊，“它媚舞著,不感到孤單,也不覺察到空虛的”這是更深刻地從精神的層面對(duì)于這一根羽毛的否定，緊接著，作者這樣寫道：“使用了它的全部的美麗,它翩飛,輕快地畫著弧線,曼漾著波紋,一時(shí)又停留著,但那只有一秒鐘,接著又突地直趨向前,做著幾十樣,幾百樣意想不到的佳妙的動(dòng)作”，刻畫細(xì)致入微、神形兼?zhèn)?，筆力犀利、形象、跌宕，令人嘆服。更精彩、更深刻的是關(guān)于這一根羽毛高貴“身價(jià)”的點(diǎn)明與揭示：“那是一根孔雀的羽毛,那曾經(jīng)是附著在一只高貴的孔雀身上的華麗的羽毛”。并且鞭辟入里地、更加尖銳地揭示出它的憑借虛無、自鳴得意的本性：“它是永遠(yuǎn)不會(huì)感到這個(gè)孤單和寂寞的吧?”作品的結(jié)句是短短的一句“為了要顯示它自己——是一只死孔雀的羽毛”即戛然而止。原來這一根羽毛自信地顯示它自己的是因?yàn)樗笆且恢凰揽兹傅挠鹈保八揽兹浮比齻€(gè)字，字字千鈞，重?fù)糇x者的心靈。此時(shí)無聲勝有聲，將作品的題旨表達(dá)推向極致。

《一根羽毛的媚舞》屬于象征性散文詩(shī)，作品非常準(zhǔn)確、尖銳而又極其深刻地象征外表美麗其實(shí)本質(zhì)空虛的一種人，具有厚重的現(xiàn)實(shí)意義。