李金朋

一、桂林喀斯特地貌的自然美

(一)地貌美

所謂喀斯特，指的是裸露著巖石的地方，是前南斯拉夫西北部伊斯特拉半島碳酸鹽巖高原的名稱。由于對巖溶地貌的研究最初開展于此地，所以，類似該地的由水的溶蝕而生成的地貌形態(tài)被統(tǒng)稱為“喀斯特地貌”。就地貌學(xué)而言，桂林具有典型的喀斯特地貌特征，普遍裸露著古生代強(qiáng)質(zhì)厚層的碳酸鹽巖。[1]。

(二)氣候美

廣西桂林是亞熱帶濕潤季風(fēng)氣候，光照充足，雨量充沛。地處海拔150米的中國南方地區(qū)，四季鮮明，冬短夏長。桂林晴空降雨?，F(xiàn)，雨水集中在春夏兩季，降雨量占全年的百分之四十以上，這邊降雨，那邊日照，一會之內(nèi)，雨傘又是遮陽，又是遮雨。秋冬相對干燥，然而也不失雨水，好一個(gè)“三冬少雪，四季?；ā盵2]的大美桂林。

(三)江河美

論道孰最美，漓江最美。桂林有一條沿著一座座青山穿城而過漓江，她有著“水繞青山山繞水、山浮綠水水浮山”[3]的美譽(yù)，是地球上獨(dú)一無二的景色，使桂林山水聞名于天下，流傳于古今。她是母親河，發(fā)源于貓兒山的東麓，途經(jīng)桂林流向陽朔。在桂林至陽朔約為83公里水程的江段是漓江最美的一段，兩岸群峰倒影不盡，晴天山石挺拔，雨時(shí)峰影含蓄。水聲蕩漾，鳥語花香，著實(shí)一幅天然的水墨長卷。

二、我在作畫過程中對桂林喀斯特地貌山水的理解表達(dá)

(一)線條表現(xiàn)桂林石灰?guī)r山石的軟中帶硬、柔中帶剛特征

中國畫講究線條，謝赫六法有云“骨法用筆”，說的是用筆的力量要能夠達(dá)到力透紙背，用筆多變化，要有輕重緩急、轉(zhuǎn)折頓挫等。那么關(guān)于線條的練習(xí)，筆者有如下體會：第一是當(dāng)毛筆的筆尖在宣紙上行走時(shí)，會產(chǎn)生一種微妙的阻力，所謂線條的有力或癱軟便取決于這種阻力的感覺強(qiáng)弱；第二是線條關(guān)系要排列得當(dāng)，線條的組織關(guān)系要有長短疏密，山水的空間感和呼吸感取決于線條的節(jié)奏感；第三是線條不光要勾畫出描繪對象的形架，也要表現(xiàn)出線條自身的自由與灑脫。也就是說線條既不能被形所束縛，又不能脫離具體形象，這樣才能達(dá)到畫面的形神兼?zhèn)?。所以，筆者在畫桂林石灰?guī)r山石的過程中，筆者會嘗試完全用墨線來刻劃樹枝和山體等物，用筆的轉(zhuǎn)動的線條需多加注意，用有力的線條形成山石的動勢，山石虛的部分用淡墨點(diǎn)染皴擦，實(shí)中有虛，穩(wěn)中有變，這樣才能用線條表現(xiàn)出桂林石灰?guī)r山石的軟中帶硬、柔中帶剛的特征。

(二)組織空白表現(xiàn)桂林石灰?guī)r溶突黑凹白的色彩特征

觀察桂林很多的山體會發(fā)現(xiàn)，桂林的山會給疼一種空靈、空透的感受。這正是喀斯特地貌上石灰?guī)r溶山體的特點(diǎn)，石灰?guī)r巖石凸出部分是黑色的，這是因?yàn)槭艿斤L(fēng)雨侵蝕和風(fēng)化而形成的，而凹進(jìn)去，沒有或者說嫌少受到風(fēng)雨侵蝕和風(fēng)化的部位便會出現(xiàn)許多灰白的顏色，這便是石灰?guī)r溶突黑凹白的色彩特征。所以，筆者在繪制桂林喀斯特地貌上石灰?guī)r溶山體時(shí)，會嘗試用留空白來表現(xiàn)桂林石灰?guī)r山石的“凹白”特點(diǎn)，筆者通常會在密集透氣的勾皴線條中留出空子以顯白亮，山石亮面的留白和暗部相對濃密的線條勾皴會形成強(qiáng)烈的疏密關(guān)系，產(chǎn)生“石分三面”的效果，畫面通透明快。需要注意的是，渲染時(shí)要有意保留這些空白，以使桂林石灰?guī)r溶突黑凹白的色彩特征受到保護(hù)，不被破壞。

(三)墨點(diǎn)表現(xiàn)桂林濕潤氤氳的氣候特征

桂林最明顯的氣候特征便是濕潤，這個(gè)特征給桂林石灰?guī)r山體帶來云霧和水氣，也給青山增添了明快的光澤，碧水瀠洄，青山浮水，景致萬千。煙云之中山型變幻莫測、姿態(tài)優(yōu)美、意趣深幽。漓江煙雨作為桂林山水美的一個(gè)典型景象，使得桂林山水形態(tài)更顯得恬靜秀麗。在作畫桂林小景時(shí)，筆者會借鑒采取了南宋“馬一腳，夏半邊”的構(gòu)圖方法，用簡練精致的布局來表現(xiàn)桂林巖溶山石的邊角小景，希望以小見大、以簡代繁地營造出漓江山腳底下河畔清幽的情調(diào)。筆者首先要將河邊雜樹、山壁、河灘小舟用線勾出概括，然后便開始用墨點(diǎn)表現(xiàn)桂林濕潤氤氳的氣候特征。筆者會用稍大的毛筆醮上濃墨，自樹葉向山體加點(diǎn)，毛筆尖濃腹淡的性況將遠(yuǎn)山山壁順勢點(diǎn)出，將雜樹、山壁、河灘小舟連成了一個(gè)整體。這個(gè)墨點(diǎn)的過程，流露山腳小河的幽靜的感覺，表現(xiàn)桂林濕潤氤氳的氣候特征。

(四)筆墨的線面對比表現(xiàn)桂林的山體氣質(zhì)

桂林喀斯特地貌受光的山石在陽光下非常的明亮，可達(dá)到亮眼的程度，與處在背光的山石、樹叢、房屋形成鮮明的對比，背光面極陰濕。遇此現(xiàn)象，筆者通常用線條畫出墨稿后，用大小不一的墨塊壓重暗處，用線墨的明暗對比表現(xiàn)桂林喀斯特地貌山體的幽深氣氛。

無論是對喀斯特地貌上的桂林山水清新自然的淳樸描繪，還是肆意自由的筆墨揮灑，或者是筆者用作品表現(xiàn)一種空靈簡約的意趣，都會體現(xiàn)出喀斯特地貌上的桂林山水“雄渾”、“清秀”、“野趣”的審美特質(zhì)。

[1]呂惠進(jìn).地質(zhì)地貌學(xué)[M].北京:科學(xué)出版社,2003:248.

[2]劉壽保.桂林風(fēng)光[M].桂林:漓江出版社,1982:2.

[3]凌慶強(qiáng).桂林圈旅游景點(diǎn)[M].桂林:漓江出版社,2009:2.