陳 浩 王展妮

戲曲元素作為我國(guó)傳統(tǒng)的文化因素在現(xiàn)代化社會(huì)發(fā)展中，不斷地將其文化元素滲透進(jìn)其他文化藝術(shù)中。鋼琴作為一種西方文化樂(lè)器，傳到我國(guó)的歷史還不足百年，但是在現(xiàn)代化人們的生活中，鋼琴已經(jīng)承擔(dān)起重要的文化生活精神愉悅功能。在鋼琴音樂(lè)的表演中，戲曲元素在不斷的向其音樂(lè)傳承領(lǐng)域滲透。通過(guò)鋼琴音樂(lè)表演的戲曲元素運(yùn)用，在現(xiàn)代化藝術(shù)的發(fā)展中，具有了全新的表現(xiàn)魅力。因此有必要加強(qiáng)對(duì)戲曲元素和鋼琴音樂(lè)表演之間的運(yùn)用關(guān)聯(lián)研究，只有在實(shí)際研究中，有效的找準(zhǔn)鋼琴表演和戲曲元素的結(jié)合點(diǎn)，才能夠全面的發(fā)揮出戲曲元素在鋼琴表演中的重要作用。

一、戲曲元素概述

戲曲作為我國(guó)傳統(tǒng)的文化表演形式，在我國(guó)的文化發(fā)展中占據(jù)著重要的位置，我國(guó)的戲曲與希臘悲劇和印度歌劇合稱為世界三大古老戲劇文化[1]。戲曲起源于歌舞，是將歌舞融合表演生化后的一種文化表演形式，戲曲經(jīng)歷了不斷地發(fā)展，在今天起文化發(fā)展的元素已經(jīng)非常豐富?？偟膩?lái)說(shuō)，其元素應(yīng)用可以概括為以下三種：一是調(diào)式的應(yīng)用，在實(shí)際戲曲的表演中，其表演的音調(diào)是靈活多變的，在實(shí)際的表演過(guò)程中，可以將其調(diào)式音調(diào)劃分為唱腔和曲牌兩種。二是曲體結(jié)構(gòu)，為了使戲曲的表演更加具有文化魅力，因此在實(shí)際表演中會(huì)注重對(duì)其表演節(jié)奏進(jìn)行改變，因此在其節(jié)奏的改變中，其曲體的結(jié)構(gòu)也隨之發(fā)生改變。在現(xiàn)代化戲曲表演中，最常用的兩種戲曲曲體結(jié)構(gòu)為板式變奏和曲牌連綴。三是板式和節(jié)奏，在實(shí)際戲曲的表演中，其板式分為有板和無(wú)板兩種，也就是說(shuō)在其實(shí)際表演中，要根據(jù)具體的表演形式去區(qū)分其板式和節(jié)奏的應(yīng)用，只有掌握好其板式節(jié)奏，才能夠發(fā)揮出其應(yīng)用的藝術(shù)表現(xiàn)能力。

二、戲曲元素在我國(guó)鋼琴音樂(lè)中的運(yùn)用

(一)調(diào)式應(yīng)用

作為戲曲元素中的重要表現(xiàn)之一的調(diào)式在現(xiàn)代化鋼琴音樂(lè)表演中，被廣泛的應(yīng)用到實(shí)際的樂(lè)曲表演中，例如在實(shí)際鋼琴的音樂(lè)表演中，將戲曲元素運(yùn)用到鋼琴的練習(xí)曲中，通過(guò)戲曲元素與鋼琴練習(xí)曲的有效結(jié)合，從而全面的發(fā)揮出鋼琴表演中的戲曲元素應(yīng)用魅力[2]。比如在《鋼琴練習(xí)曲四首》中的運(yùn)用，利用戲曲元素中的調(diào)式轉(zhuǎn)換，從而全面的將戲曲元素與鋼琴音樂(lè)表演的魅力發(fā)揮出來(lái)。在四首練習(xí)曲中的第一首中，將戲曲傳統(tǒng)曲目的《小開(kāi)門》應(yīng)用到實(shí)際的鋼琴表演中，通過(guò)在第15小節(jié)的變調(diào)轉(zhuǎn)換中，從而全面的將戲曲元素應(yīng)用到鋼琴音樂(lè)表演中。

(二)曲體應(yīng)用

戲曲元素的曲體運(yùn)用在鋼琴音樂(lè)表演中，主要體現(xiàn)在板式變奏和曲牌連綴上的應(yīng)用。將戲曲的板式變奏以曲牌為基礎(chǔ)進(jìn)行專門的音樂(lè)節(jié)奏轉(zhuǎn)換，例如在鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》的音樂(lè)表演中，將戲曲元素中的板式變奏經(jīng)轉(zhuǎn)化后應(yīng)用到實(shí)際的鋼琴曲目中，經(jīng)過(guò)變化和轉(zhuǎn)換，最終將鋼琴曲按照散、慢、中、快、散的節(jié)奏表現(xiàn)出來(lái)。在實(shí)際曲目的表演中，通過(guò)不斷地變換和轉(zhuǎn)換，最終形成了較為系統(tǒng)的節(jié)奏變化規(guī)律。曲牌連綴應(yīng)用體現(xiàn)在《第三鋼琴奏鳴曲·江南風(fēng)光》上，在該曲目的表演中，將傳統(tǒng)的戲曲元素經(jīng)轉(zhuǎn)變?nèi)诤虾螅砑拥搅虽撉僖魳?lè)中，通過(guò)將傳統(tǒng)的戲曲音樂(lè)轉(zhuǎn)變，最終完全融合到實(shí)際的鋼琴音樂(lè)曲目中。

(三)板式節(jié)奏應(yīng)用

戲曲元素的板式是其音樂(lè)表演中的一項(xiàng)重要表現(xiàn)內(nèi)容，在實(shí)際鋼琴曲的表演中，將戲曲的快板節(jié)奏應(yīng)用到實(shí)際的鋼琴曲目表演中，通過(guò)加急快板的表現(xiàn)從而襯托出戲曲元素在鋼琴音樂(lè)表演中的應(yīng)用，例如在《序曲與賦格》的節(jié)奏應(yīng)用中，就采用了戲曲的板式節(jié)奏表現(xiàn)類型，在實(shí)際曲目的表演中，將急板節(jié)奏應(yīng)用到了該曲目的第31-33小節(jié)中[3]。通過(guò)將音節(jié)的時(shí)值和力度轉(zhuǎn)換，從而全面的提升鋼琴曲目的節(jié)奏轉(zhuǎn)換力度。在實(shí)際鋼琴曲目的節(jié)拍應(yīng)用中，采用的是傳統(tǒng)的快節(jié)奏表現(xiàn)6/8和3/8節(jié)拍表現(xiàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在現(xiàn)代化音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展中，要想全面的將音樂(lè)文化傳承的藝術(shù)魅力表現(xiàn)出來(lái)，就應(yīng)該在實(shí)際音樂(lè)文化傳承中有效的找準(zhǔn)音樂(lè)文化傳承和其他音樂(lè)表現(xiàn)之間的關(guān)聯(lián)性。作為現(xiàn)代化音樂(lè)表演的重要道具，鋼琴在其實(shí)際發(fā)展中，應(yīng)該不斷地將我國(guó)傳統(tǒng)的戲曲元素同其音樂(lè)表演形式融合，只有在融合過(guò)程中，有效的找準(zhǔn)二者之間的關(guān)聯(lián)性，才能夠全面而有效的發(fā)揮出兩者結(jié)合后的音樂(lè)表現(xiàn)魅力。本文在實(shí)際研究中主要以戲曲元素的調(diào)式、曲體以及板式節(jié)奏在鋼琴音樂(lè)中的運(yùn)用為例，進(jìn)行了詳細(xì)的研究。希望在本文的幫助下，能夠有效的幫助戲曲元素同鋼琴音樂(lè)進(jìn)行融合。

[1]樂(lè)藝.戲曲元素在中國(guó)鋼琴作品中的體現(xiàn)[J].戲劇之家(上半月),2014,04(06):28～29.

[2]姚宗華.戲曲元素在流行音樂(lè)中的運(yùn)用[J].大舞臺(tái),2014,07(11):157～158.

[3]滕飛.戲曲元素在動(dòng)畫(huà)音樂(lè)設(shè)計(jì)中的傳承[J].大眾文藝,2014,16(05):184～185.