■趙 霞／通化高等職業(yè)技術(shù)學(xué)院

對(duì)于文學(xué)作品的創(chuàng)作而言，創(chuàng)作者的意圖與思想表達(dá)是能否造成優(yōu)秀作品的關(guān)鍵所在。文學(xué)是人類文化歷史長河中的璀璨之星，是時(shí)代與歷史發(fā)展過程中的縮影，代表著人類的智慧與貢獻(xiàn)。盡管不同國家不同地域之間存在著一定的差異性，但是作家對(duì)于文學(xué)作品的藝術(shù)創(chuàng)作總是有著相似的特點(diǎn)，這些特點(diǎn)將不同國家不同區(qū)域的創(chuàng)作者聯(lián)系起來，共同為時(shí)代書寫下華麗的篇章。而對(duì)于文學(xué)作品的具體表現(xiàn)來說，人物創(chuàng)作始終是體現(xiàn)文章整體內(nèi)容的關(guān)鍵。在文學(xué)作品當(dāng)中，女性的人物形象始終是創(chuàng)作者極為重視的部分，而在不同類型的中外文學(xué)作品當(dāng)中，女性的命運(yùn)往往與時(shí)代與社會(huì)的命運(yùn)息息相關(guān)，創(chuàng)作者利用獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式將人物的形象捏造出來，也正表達(dá)了創(chuàng)作者的內(nèi)在情懷。

一、《紅樓夢》中林黛玉與《安娜卡列尼娜》中安娜形象

（一）人物形象

《紅樓夢》中林黛玉是封建官僚階級(jí)的女性代表，她生在官家，后入賈府，與封建大家庭關(guān)系十分密切，《紅樓夢》中她與賈寶玉的悲劇式愛情故事也成為了當(dāng)時(shí)時(shí)代局限的重要表現(xiàn)，林黛玉擁有與時(shí)代想不符的思想，但最終未能擺脫命運(yùn)，在賈寶玉與薛寶釵大婚之夜死去，得到了悲劇性的結(jié)局。而《安娜卡列尼娜》中安娜作為貴族婦女的代表，也有著對(duì)愛情的向往與追求，在追求愛情的過程中，由于卡列寧的虛偽與渥倫斯基的冷漠自私，安娜面對(duì)現(xiàn)實(shí)不斷碰壁，最終走向了臥軌自殺。這兩個(gè)女性人物形象，都從一定程度上體現(xiàn)了女性對(duì)愛情的向往，但由于林黛玉與安娜的性格特點(diǎn)以及時(shí)代局限而最終悲劇結(jié)尾，一定程度上都能夠表現(xiàn)出人物形象下時(shí)代的特點(diǎn)。

（二）時(shí)代啟示

《紅樓夢》中曹雪芹塑造的林黛玉是一個(gè)美貌與才華并重卻命途多舛的形象，體現(xiàn)的是封建官僚階級(jí)制度下對(duì)于愛情的追求，另外一方面，也通過文字將封建時(shí)代的社會(huì)面貌表現(xiàn)了出來，展示了封建大家族由繁榮走向衰落的過程，更體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)封建社會(huì)衰微的時(shí)代發(fā)展特征，塑造了一批生動(dòng)形象的人物形象。而《安娜卡列尼娜》中列夫托爾斯泰所創(chuàng)作的安娜則是在封建農(nóng)奴制改革時(shí)期在西歐新思想的沖擊下思想意識(shí)開始覺醒與解放下創(chuàng)作的，作品主要是描繪西歐資本主義國家沖擊下女性對(duì)于新思想的啟蒙與現(xiàn)實(shí)封建思想之間的博弈，從女性的視角出發(fā)對(duì)改革背景下的社會(huì)特點(diǎn)與思想特點(diǎn)進(jìn)行分析，從而以激烈的情節(jié)和人物形象的命運(yùn)最終引發(fā)人們的思考。兩部作品中人物形象都是以悲劇式為主線描繪，擁有一定的相似性，正是通過這種情況，才能夠喚醒讀者，達(dá)到共鳴，才能夠發(fā)揮其對(duì)社會(huì)啟蒙的重要作用。

二、《杜十娘怒成百寶箱》中杜十娘與《苔絲》中的苔絲

（一）人物形象

《杜十娘怒成百寶箱》中講述主人公名妓杜十娘為了能夠贖身，追求愛情，將自己托付于李甲，但由于李甲的軟弱自私最終釀成了杜十娘沉箱投湖的悲劇。杜十娘具備勇敢追逐愛情，與命運(yùn)抗?fàn)幍木瘢瑓s最終與封建禮教對(duì)抗失敗而落得悲劇性的下場，描繪了一個(gè)生動(dòng)的女子形象。而《苔絲》這一作品中主要塑造的是一個(gè)美麗善良，勇敢逐愛，具備優(yōu)秀品質(zhì)的農(nóng)村女孩形象，但最終被所愛之人拋棄，以致獲得一個(gè)上斷頭臺(tái)的悲劇下場?！短z》中對(duì)于女性角色的刻畫，生動(dòng)地體現(xiàn)了時(shí)代背景下女性的社會(huì)地位。而杜十娘與苔絲雖處在不同時(shí)代不同地域卻都擁有著美好的品質(zhì)特點(diǎn)的同時(shí)，得到了悲劇式的結(jié)局。

（二）時(shí)代啟示

《杜十娘怒成百寶箱》中杜十娘生活的時(shí)代是封建社會(huì)，面對(duì)世俗的眼光，杜十娘勇敢追求，從一定程度上體現(xiàn)了以杜十娘為代表的封建社會(huì)底層?jì)D女對(duì)于愛情的追求與渴望，但又從另外一方面體現(xiàn)了封建社會(huì)的束縛下女子的社會(huì)地位，更反映了封建時(shí)代背景下世俗“吃人”的特點(diǎn)。在《苔絲》中，女主人公作為農(nóng)村女性的代表，將底層?jì)D女的美好特質(zhì)充分表現(xiàn)出來，又從另一角度展示了底層?jì)D女逐愛的美好心愿，但由于時(shí)代的局限性，女性社會(huì)地位的低下，最終導(dǎo)致了苔絲的悲劇。這兩部作品存在一定程度上的時(shí)代相似點(diǎn)，都體現(xiàn)了封建社會(huì)下底層女子對(duì)于愛情的向往與追逐。

三、結(jié)語

中外文學(xué)作品中女性人物是創(chuàng)作者普遍關(guān)注的群體，而女性人物的創(chuàng)作也是創(chuàng)作者個(gè)人藝術(shù)素養(yǎng)的體現(xiàn)。中外文學(xué)作品中的女性人物在整篇作品當(dāng)中都起到著不可替代的重要作用，影響著情節(jié)的發(fā)展亦或是背景的渲染，但不同地域之間在文學(xué)作品當(dāng)中對(duì)于女性人物命運(yùn)的創(chuàng)作總是有著相似的共同點(diǎn)，不是模仿也不是不謀而合，而是同樣時(shí)代下人物的真實(shí)呈現(xiàn)。