白 雪

（西北民族大學(xué)新聞傳播學(xué)院 甘肅省 蘭州市 730000）

中國(guó)少數(shù)民族影視自改革開(kāi)放以來(lái)，經(jīng)歷了八十年代的娛樂(lè)化高峰、九十年代低谷、以及在新世紀(jì)崛起。隨著時(shí)代變革，影片質(zhì)量也在一步步提高。觀眾從最初奇觀性態(tài)度逐步走向了更深精神層次，不僅是對(duì)少數(shù)民族生活觀賞，也逐漸對(duì)少數(shù)民族的意識(shí)形態(tài)更多關(guān)注。

一、少數(shù)民族影視上映狀況

近兩年，中國(guó)電影票房一直在不斷攀升，國(guó)產(chǎn)電影也日益增多。截止2017年9月，根據(jù)國(guó)家廣電總局專(zhuān)資辦的“中國(guó)電影票房”數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示，2017年中國(guó)內(nèi)地電影總票房突破了400億元，比2016年11月13日破400億的時(shí)間提前了69天。根據(jù)豆瓣網(wǎng)統(tǒng)計(jì)，2015年至2017年期間共上映了《塔洛》《花腰戀歌》《岡仁波齊》《皮繩上的魂》《桃花夢(mèng)》5部少數(shù)民族影票。

《塔洛》作為少數(shù)民族題材電影，由藏族導(dǎo)演萬(wàn)馬才旦拍攝，以文藝黑白片方式呈現(xiàn)，缺少大眾熟知的大咖，使其想要賣(mài)座變得更加困難。在接受記者采訪中，萬(wàn)馬才旦無(wú)奈說(shuō)道：“這是第一部上院線的藏族電影，只希望能有更多的人看到，給制片方、發(fā)行方一點(diǎn)回報(bào)，我就滿(mǎn)足了，沒(méi)有太多期待?！庇捌v述了一個(gè)依靠牧羊?yàn)樯墓聝?，?duì)于現(xiàn)代社會(huì)格格不入，為了融入這個(gè)城市，喪失了自己的故事。

《岡仁波齊》由其故事的真實(shí)性，給觀眾帶來(lái)的視覺(jué)和思想上震撼，使影片的票房成為2017年少數(shù)民族電影中最高。這兩部電影，都由導(dǎo)演張揚(yáng)指導(dǎo)拍攝，與《皮繩上的魂》共計(jì)投資3000萬(wàn)元?！秾什R》講述了一群普通的藏族人民，向著神山岡仁波齊朝拜的故事，影片不僅僅給人們帶來(lái)了視覺(jué)震撼，更多是心靈洗禮。《桃花夢(mèng)》講述了在解放之初，一批年輕人為了民族教育事業(yè)奉獻(xiàn)自己的故事。

這幾部影片從內(nèi)容和思想上都有著新時(shí)期電影轉(zhuǎn)型的影子，不特意強(qiáng)調(diào)少數(shù)民族奇觀，更多是講述少數(shù)民族與其它民族和現(xiàn)代社會(huì)文化融合的過(guò)程和結(jié)果。更多從思想上對(duì)少數(shù)民族信仰思想尊重和敬佩。

二、票房情況說(shuō)明

在近兩年上映影片中，《岡仁波齊》可以居于榜首位置。影片總票房1億983萬(wàn)元，上座率45.68%，共排片場(chǎng)次114995次。自6月20日上映開(kāi)始，票房一路飆升，在7月16日引爆市場(chǎng)，直至影片下映，都維持著票房高水平發(fā)展。

同樣是藏語(yǔ)題材影片《皮繩上的魂》，同為張揚(yáng)所導(dǎo)演，影片與《岡仁波齊》就有著很大差別，無(wú)論是從影響力、排片場(chǎng)次、票房等?？梢钥吹接捌嫌程鞌?shù)只有短短三天，累計(jì)票房?jī)H是《岡仁波齊》的五十分之一?！端濉肥堑谝徊可嫌吃壕€的少數(shù)民族電影，導(dǎo)演萬(wàn)馬才旦對(duì)其票房的收益，并未抱有多大期望，從最后結(jié)果來(lái)看，現(xiàn)實(shí)與預(yù)期基本無(wú)差。影片《花腰戀歌》相對(duì)冷門(mén)，前期宣傳并未十分火熱，觀影者評(píng)價(jià)一般，認(rèn)為影片除了具有少數(shù)民族的色彩和絢麗的服飾外，劇情老套，觀影效果較差。也許因?yàn)橹v述的故事年代久遠(yuǎn)，題材也不具有娛樂(lè)性，讓這部影片的票房居于最后的位置。

三、票房情況分析

在眾多上映院線的少數(shù)民族影片中，雖有賣(mài)座的優(yōu)秀影片，但更多的是不為觀眾接受的影片。影片排片較少，上映時(shí)間短暫，嚴(yán)重限制了觀影觀眾客流量。讓許多觀眾沒(méi)有機(jī)會(huì)觀賞影片。更無(wú)其它渠道去欣賞少數(shù)民族影片。

也有許多其它原因?qū)е掠捌钠狈枯^低。例如影片制作不精良、故事不足夠吸引觀眾去觀看、沒(méi)有大咖參與演出等。這都成為少數(shù)民族題材影片在上映期間與其它國(guó)產(chǎn)影片對(duì)比落后的原因。

《岡仁波齊》影片以紀(jì)實(shí)的手法拋去藏族電影傳統(tǒng)的標(biāo)記性場(chǎng)景，雪山、經(jīng)幡等。還有一種特有的信仰和精神在其中。讓觀眾產(chǎn)生了心靈上的震撼，在一致好評(píng)中，讓票房高居頂點(diǎn)直達(dá)影片下映。少數(shù)民族影視題材作為上映影片的初期嘗試，還有空間可以發(fā)展，影片需要更多保持自己的藝術(shù)特征，迎合觀眾喜好，讓少數(shù)民族題材電影在日后的票房爭(zhēng)奪中，更占優(yōu)勢(shì)。

[1]CBO中國(guó)票房.www.58921.com

[2]金馬獲獎(jiǎng)票房不一百萬(wàn)[J].南方都市報(bào)（深圳）2016-12-19

[3]張美景.西藏故事的“文化零折扣”追求——關(guān)于圖書(shū)《第三極》及“《第三極》現(xiàn)象”的思考.對(duì)外傳播[M]2015.10

[4]王竟成.在紀(jì)錄片中體會(huì)民族文化的價(jià)值.西北民族大學(xué)學(xué)報(bào)[J](哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版).2005(02).