曾蒙蒙，楊永春

（上海理工大學 上海 200093）

亨利?勞森是澳大利亞現(xiàn)實主義文學的鼻祖，他的短篇小說《趕牲畜人的妻子》是最具影響力的代表作。小說以一條毒蛇的出現(xiàn)和趕牲畜人的離開為切入點，敘述趕牲畜人的妻子和她的四個孩子跟毒蛇作斗爭的場面，最后以趕牲畜一家人取得勝利而收尾。趕牲畜人的妻子的生活面貌正如科特爾所說：“怪誕奇異和嚴酷的地域風貌注定了叢林人能夠成功生存下來所具備的品質包括：適應性、堅韌性、忍耐性和忠誠性，因為這里到處都是孤獨、空曠的叢林。”

小說主要采用順敘的方式來講述這個故事，其中也巧妙運用了倒敘和插敘，按照這樣的敘事線索將故事層層撥開。小說主要敘述了趕牲畜人的妻子和她的孩子與毒蛇作斗爭的場面，還花了不少筆墨敘述大黃狗和毒蛇周旋時所表現(xiàn)出的大無畏精神。在這場與毒蛇的決斗中，大黃狗的角色是不容忽視的，它作為家里的成員之一，與主人結成的深厚的“伙伴情誼”體現(xiàn)在生活的點點滴滴上。敘述者把大黃狗安排在小說中，除了故事發(fā)展的需要外，還為了主題的需要。不僅歌頌了偉大的母愛，還歌頌了人與動物之間的“伙伴情誼”。

毒蛇第一次出現(xiàn)時，作者描寫得出神入化，最震撼的是趕牲畜人的妻子在聽到她的孩子喊有蛇時，用了一連串的動作如“猛地沖出”“一把從地上抓起小孩”“挾在腋下”“伸手去拿木棒”逼真再現(xiàn)了這個叢林女子在遇到危險時思維之敏捷，處事之果斷。小說是根據(jù)一個時間軸來敘述的，即日落時分—半夜—一兩點—早晨—白天，敘述者把所有的事放在這個時間內講完，條理清晰，行文緊湊。

另外，敘述者在時間軸的范圍內，還穿插了記憶和想象這兩種空間特性把整個故事展現(xiàn)出來。這位叢林女子回憶了幾個場景。一是她和丈夫在結婚后定居在叢林的場景，以及丈夫離開后的生活狀況；二是她這種耐得住寂寞的心境不是與生俱來的，回憶了她曾經也有少女般的憧憬和抱負，以及對知識孜孜不倦追求的人生態(tài)度；三是她跟丈夫曾經在一起度過的歡樂時光。這些細節(jié)描寫使得小說主人公的形象更加飽滿，更能揭示主人公干練文雅的女性形象。

文中趕牲畜人的妻子想象其丈夫回來時的情景，不是對丈夫夸夸其談所遭受的磨難，而是相夫教子，以一種欣欣然的姿態(tài)迎接丈夫的歸來。從主人公對未來的企盼中更能凸顯叢林婦女的能干形象。文中也運用了不少的插敘，比如趕牲畜人的妻子跟疾病和叢林中惡棍作斗爭的描寫，體現(xiàn)了叢林女子的機智勇敢。

《趕牲畜人的妻子》的敘述視角是以全知視角為主，兒童視角為輔。這種交換的視角有利于增添小說故事的真實性，把故事賦予生活化?！耙曈X的選擇轉換可以起到深化主題的重要作用，也可以增加作品的藝術容量?！眱煞N視角交叉運用，有助于讀者更好地了解情節(jié)發(fā)展的原委，從而全方面準確掌握作品的主題。小說采用第三人稱的敘述，開頭描寫了趕牲畜人的妻子的居住環(huán)境，即“四周都是叢林”。主路上的一座小棚屋是這個叢林中的一種文明的跡象。這一系列的描寫都是以第三人稱的視角展開的，一方面體現(xiàn)了在這片無邊無垠的叢林中潛藏的巨大危險，也就是為后文毒蛇的出沒埋下了伏筆；另一方面，暗含了叢林人居住環(huán)境的艱苦和生活的不易，從而彰顯了叢林女子的可貴品質。

小說的結尾，是趕牲畜人的家人與毒蛇進行斗爭后的描述，是以兒童的視角進行敘述的，以兒童的眼光去探索成人的世界，從而呈現(xiàn)出現(xiàn)實生活的另一種狀態(tài)。小說的敘述語言頗為豐富，對白在小說中也占了一定的比重，推動了故事的發(fā)展。文中的對白是圍繞蛇的出現(xiàn)而展開的，描寫了趕牲畜的妻子和孩子們與蛇進行斗智斗勇的行為。從這些對白中可以看出孩子天真活潑的形象。小孩的語法錯誤在小說中也有體現(xiàn)，這非常符合這個年齡段孩子的語言表達習慣，口齒不是十分清晰，用詞也是特別符合叢林人粗獷豪邁的性格特征。這是從小孩的敘述視角出發(fā)的一個很明顯的表征，盡可能把兒童的形象描繪得貼近生活。

小說采用樸實、明晰的記敘文體，運用濃郁的澳洲地方特色，記敘了一個有血有肉的故事，做到曉之以情，動之以理?；跀⑹聦W理論，從敘述的方式和敘事的視角方面研讀《趕牲畜人的妻子》，能夠幫助讀者全面而深刻地掌握亨利·勞森小說中的叢林生活和“伙伴情誼”的主題。敘事學為澳洲文學作品的研讀開辟了一個新的思路，讓經典文學歷久彌新。

[1]黃源深，彭青龍.澳大利亞文學簡史[M].上海：上海外語教育出版社，2006.

[2]張加生.叢林書寫與民族想象—澳大利亞叢林現(xiàn)實主義小說研究[D].華東師范大學，2016.

[3]王健紅.小說敘述視角淺探[J].貴州大學學報(社會科學版)，2000,(02):60-65.