朱玉龍

（寧夏警官職業(yè)學(xué)院 寧夏 銀川 750021）

一、歌劇《唐璜》概述

《唐璜》出自于莫扎特創(chuàng)作的兩幕歌劇，初演于1787年。取材于西班牙民間傳說(shuō)?！短畦肥且徊烤哂械赖乱饬x的歌劇，體現(xiàn)了十八世紀(jì)末開(kāi)始在德國(guó)的道德和倫理道德問(wèn)題。莫扎特加強(qiáng)了對(duì)人物心理的描寫(xiě)，人物形象更為復(fù)雜、真實(shí)，同時(shí)，戲劇性的合唱、重唱的使用，增強(qiáng)了戲劇沖突。作品表現(xiàn)手法上具有喜歌劇性質(zhì)，但主題是以悲劇為基調(diào)，充滿(mǎn)沖突。整部歌劇加強(qiáng)人物心理刻畫(huà)，充分展現(xiàn)了歌劇的戲劇性與復(fù)雜性，并強(qiáng)調(diào)音樂(lè)與歌劇的配合。

二、采琳娜經(jīng)典唱段對(duì)其人物形象的塑造

（一）選段《鞭打我吧》對(duì)采琳娜人物形象的塑造。

詠嘆調(diào)《鞭打我吧》描繪主人公采琳娜是一個(gè)單純的農(nóng)村姑娘,逐步認(rèn)清了唐璜的本真面目，心里感到羞愧和自責(zé)時(shí)，為求得未婚夫馬賽多的寬恕，所唱的一首詠嘆調(diào)。作品運(yùn)用了兩種速度分別為行板和快板。優(yōu)雅的行板體現(xiàn)了采琳娜想請(qǐng)求馬賽多的原諒時(shí)，但又猜不透馬賽多能否會(huì)原諒自己的復(fù)雜心情。這部分作品從曲式結(jié)構(gòu)可以分兩部分，第一部分體現(xiàn)出采琳娜真誠(chéng)的態(tài)度和她發(fā)自?xún)?nèi)心的歌唱。在旋律方面突出了采琳娜迫切想得到馬賽多諒解的心情。第二部分伴奏音型在情緒上更加激烈，并且增加了切分音的運(yùn)用，突出了采琳娜單純乖巧的性格，作曲家運(yùn)用大量的連音，對(duì)采琳娜內(nèi)心活動(dòng)的旋律描寫(xiě)很生動(dòng)，表現(xiàn)出采琳娜更加誠(chéng)懇的態(tài)度。作品進(jìn)入快板部分后，連續(xù)的快速旋律，反映出采琳娜心中的期望，當(dāng)采琳娜看到馬賽多臉上的情緒發(fā)生轉(zhuǎn)變時(shí)，聰明的采琳娜知道能獲得馬賽多的原諒，隨之采琳娜的情緒也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，采琳娜的歌唱充滿(mǎn)了對(duì)美好愛(ài)情的向往。作曲家將旋律、節(jié)奏、人物心理特征巧妙地結(jié)合在一起，把采琳娜這一鮮活的人物形象展現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）二重唱《讓我們攜手同行》對(duì)采琳娜人物形象的刻畫(huà)。

富有強(qiáng)烈戲劇性色彩的二重唱《讓我們攜手同行》，描寫(xiě)了唐璜與采琳娜之間的交流，在詞曲上，兩人的相互呼應(yīng)，展現(xiàn)得非常自然，歌詞的內(nèi)容與旋律的走向達(dá)到了完美的結(jié)合。采用行板，A大調(diào)，圓舞曲風(fēng)格。優(yōu)美的旋律，對(duì)比的聲部，使得采琳娜的人物形象更加鮮明。作品第一部分柔美的聲音宛轉(zhuǎn)并恰如其分地唱出了男主人公唐璜的魅力和采琳娜人物性格中單純的一面，她被唐璜所迷惑，但又心生恐懼與疑慮，由于猶豫、忐忑，采琳娜的語(yǔ)氣上并不是那么連貫。作品第二部分，節(jié)拍變?yōu)榘朔种?，因情?jié)發(fā)展到兩人已達(dá)成共識(shí)，所以要求聲音和音色非常融合，兩聲部時(shí)值和節(jié)奏要唱到完全吻合才能夠表現(xiàn)出兩人當(dāng)時(shí)的心情。此首二重唱作品，是一首比一般抒情性重唱的戲劇性功能顯得更為典型的重唱作品。尾聲部分一直停留在A大調(diào)，作品采用唐璜和采琳娜三度二重唱標(biāo)志著他們已成為一體。

三、采琳娜音樂(lè)形象的塑造與賞析

（一）從表演角度談采琳娜人物形象的塑造。

莫扎特在歌劇創(chuàng)作上善于人物形象的塑造，把每個(gè)人物的性格特征都刻畫(huà)得異常鮮明，針對(duì)劇中不同人物的性格特征，莫扎特采用其獨(dú)特的創(chuàng)作手法，將每個(gè)人物的形象都刻畫(huà)得惟妙惟肖。在受到誘惑后的采琳娜有著膚淺、愛(ài)慕虛榮的一面。因此,在塑造這個(gè)角色時(shí),既要在眼神動(dòng)作和面部表情上顯現(xiàn)出自然簡(jiǎn)單、俏皮可愛(ài)的感覺(jué)，同時(shí)還要有嫵媚的感覺(jué)；在作品中應(yīng)體現(xiàn)情緒上產(chǎn)生的變化,節(jié)奏和音量上對(duì)比較強(qiáng)烈，兩者交替進(jìn)行,體現(xiàn)了莫扎特女高音詠嘆調(diào)作品所具有的戲劇性沖突的特點(diǎn)。

（二）從欣賞者角度談采琳娜的人物形象。

從欣賞者角度而言，本部歌劇充分表現(xiàn)了采琳娜不同的心理和情感變化。更值得觀(guān)眾回味的是，歌劇中分別展現(xiàn)了每個(gè)人物角色富有個(gè)性、豐富多彩的人物形象特征。劇中，唐璜分別追逐了不同階層的女性，比如，貴婦艾薇爾、司令官之女安娜、鄉(xiāng)村姑娘采琳娜等。其中，采琳娜則代表了社會(huì)底層的普通女性，她向往貴族生活，正因?yàn)樗龑?duì)貴族生活的向往，從而展現(xiàn)了她作為一位鄉(xiāng)村姑娘，純樸、可愛(ài)、善良的一面；在唐璜花言巧語(yǔ)的引誘下，展露出膚淺、愛(ài)慕虛榮的一面；在認(rèn)清唐璜的丑陋面目后，又顯現(xiàn)出勇于面對(duì)，并敢于向未婚夫馬賽多承認(rèn)錯(cuò)誤，希望得到原諒、追求真愛(ài)的一面。

四、結(jié)語(yǔ)

莫扎特創(chuàng)作的歌劇《唐璜》具有極大的音樂(lè)感染力和音樂(lè)表現(xiàn)力，充滿(mǎn)樂(lè)觀(guān)向上的情緒，音樂(lè)形象鮮明、樂(lè)思敏捷、音樂(lè)手法細(xì)膩，音樂(lè)語(yǔ)匯通俗易懂。通俗與深刻完美結(jié)合，這使他的作品雅俗共賞，流傳至今仍有無(wú)窮的魅力。本文以采琳娜的音樂(lè)形象為研究對(duì)象，通過(guò)概述、人物形象塑造的分析與賞析的論證，以期對(duì)采琳娜形象的把握、賞析方面會(huì)有所幫助。

[1]湯曉霞.莫扎特歌劇的藝術(shù)風(fēng)格——以《唐璜》為例[J].名作欣賞,2011(27).

[2]張明月.淺析莫扎特歌劇的特點(diǎn)[J].遼寧師專(zhuān)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2007(04).

[3]崔煥珍.莫扎特歌劇的音樂(lè)特點(diǎn)和演唱風(fēng)格[J].黃河之聲,2007(05).