諸美婷

（貴州省花燈劇院有限責任公司 貴州 貴陽 550002）

我作為劇院的一名化妝造型師，多年以來，我在親歷貴州花燈戲劇目發(fā)展的同時，還見證了貴州花燈戲人物造型設計的融合與發(fā)揚。不難看出，貴州花燈戲人物造型從未停止探索的腳步。尤其在這個過程中，劇院的化妝造型師團隊學習和借鑒了傳統(tǒng)戲曲、話劇、影視等多領域的造型技巧，并一步一步地積累相關的經驗。這一點在《鹽道》和《云上紅梅》中得以體現。

一、《鹽道》

2015年《鹽道》首次上演就獲得了不俗的反響，先后經歷了兩次修改提升，現以成為貴州花燈的代表劇目，戲中的田景花一角給觀眾留下了深刻的印象。田景花是田記鹽號的老板娘，丈夫意外去世后她不得不挑起大梁，帶領眾人炸平霸王灘，為鹽道子孫造福。從這個人物的介紹中可以得知，田景花是一個傳統(tǒng)、正直、堅強、有氣魄的大女主人物形象，因此傳統(tǒng)花燈戲的手法是無法滿足田景花的造型設計的，必須從方方面面來對田景花的形象做一個全新的提升。

油彩是傳統(tǒng)戲曲人物造型中的顯著代表，傳統(tǒng)戲曲人物幾乎都會用到油彩。然而，由于油彩過于厚重，導致遮蓋力過大。為此，我們將油彩與粉底混合使用，讓油彩的廣遮蓋力與粉底的細膩感相結合，達到妝容自然過渡及色彩飽和度高的效果，人物五官也顯得更加立體。所以田景花的眼部和唇部仍然有濃烈的油彩，而其他部位相比之下就比較淡雅，甚至貼近于生活妝，這就是使用粉底達到了良好效果。因此，田景花的妝容造型給人的感覺，既有傳統(tǒng)戲曲的韻味，又富有親切的生活氣息，讓人物更加真實，拉進與觀眾的距離感。

另外，田景花的英氣也是她性格中的一大亮點，而要凸顯這種英姿颯爽的英氣，就必須依靠對眉毛的著重設計。在過去，我們通常將小鬢角的一部分頭發(fā)編成小辮子，拴上棉線，固定在頭頂進行提拉，達到對眼眉部肌肉重塑的效果。可想而知，這樣的方法會給演員帶來疼痛，增加演員的負擔。從《鹽道》田景花一角開始，我們將小鬢角部分的小辮子換成了創(chuàng)口貼，這樣一來減輕了演員的痛苦，但是創(chuàng)口貼具有一定的收縮性，在表演的過程中，創(chuàng)口貼時不時會拉長松動，造成妝容的不自然。后來，在跟隨北京藍玲老師的“藍家班”各位前輩學習的過程中，我們之前掌握的肌肉牽引法得到了提升，將原有小鬢角兩個點的牽引，升級為小鬢角、大鬢角及耳后六個點，甚至更多點的牽引，讓演員較為松弛的皮膚更加緊致，讓肌肉走向年輕化，這與美容中的面部線雕有異曲同工之妙。為解決創(chuàng)口貼延展性的問題，我們學會使用顏色與皮色一致的雙眼皮貼與膠水來連接，增加了演員的舒適感。這樣一來，田景花的英武之氣就能夠充分表現，且長時間保持，簡單易行，受到演員的歡迎。

二、《云上紅梅》

《云上紅梅》是近年來貴州省花燈劇院的第一個現實題材作品。它最大的特色就是將苗族元素融入戲中，尤其在人物造型設計方面，更是將原有的少數民族妝容造型進行了一定的改良。

以女一號李紅梅為例，她本身是苗族，但從小在縣城長大，剛出場的人物造型都是漢族造型。到了第四場，她的造型就變成了苗族女性的造型。她頭戴發(fā)飾、發(fā)簪、耳環(huán)、銀項、手鐲等銀飾，身穿布衣和短裙，衣著布滿花紋，色彩斑斕，加上艷麗又不失莊重的妝容，讓李紅梅的苗族氣質躍然而出。說明此事的李紅梅已經完全融入了苗寨的生活，成為了苗族男女老少中一員，初來乍到時的不和與誤會已經化解。

這里值得一提就是李紅梅的發(fā)飾。原有的苗族發(fā)飾設計和銀飾的布置往往朝向一個方向，有高矮順序的排布，雖然起到了引人注目的作用，但就整體而言比較失衡，觀賞度較低，形式也比較固化。因此我們將三鳥和六鳥的發(fā)簪均勻地分布在李紅梅的發(fā)型上，讓銀飾三百六十度環(huán)繞，形成一個有機的整體。將原本插在后腦勺的流蘇木梳放到了前面，這樣流蘇也移到了前面。流蘇替代了妹妹頭，頭飾整體顯得豐滿夸張，產生了混搭的效果，更適合舞臺表現，讓李紅梅的形象清爽簡潔，更加光彩照人，更富青春氣息。

另外，我們使用的面部陰影不再只是過去單一的棕色、咖啡色等暗淡的色彩，大膽地嘗試了橙色、粉色、桃色等艷麗的色彩。這樣的陰影不僅具有更高的飽和度，更能夠與舞臺燈光貼合，讓人物形象鮮活飽滿。

從《鹽道》和《云上紅梅》中不難看出，鮮明、清爽、艷麗的人物妝容造型是今后發(fā)展的一大趨勢，只有不斷學習才是我們前進的動力。從肌肉牽引法，到對發(fā)飾的塑造，再到陰影的色彩處理，都是對我們學習成果的一次檢驗，也是我們舞臺經驗積累的過程。雖然與全國造型設計水準相比我們還存在著很大的差距，但是只要意識到差距的存在，就會有學習的動力。通過對貴州花燈戲人物造型設計的嘗試和改進，呈現更好的舞臺效果，是每一個文藝工作者的追求。