楊京晶

（唐山市豐潤(rùn)區(qū)評(píng)劇團(tuán) 河北 唐山 063000）

一、板式

（一）導(dǎo)入板類。

在評(píng)劇的表演活動(dòng)中，導(dǎo)入板類具有一定的過(guò)渡與引入功能，主要包含回龍、帶板、哭頭、導(dǎo)板、搭調(diào)等，這些都不屬于獨(dú)立板式的范疇，大多數(shù)都起源于河北梆子，歷經(jīng)相關(guān)創(chuàng)新活動(dòng)，才對(duì)自身板式特征進(jìn)行構(gòu)建。

（二）基本板類。

在評(píng)劇板式中，其主體板腔就是基本板類，主要包括以下幾種：

1.慢板。慢板也就是一板三眼，主要在旦行與生行中進(jìn)行運(yùn)用，由上、下兩個(gè)部分中，各四小節(jié)的樂(lè)句共同構(gòu)成，在每個(gè)樂(lè)句中，又由三個(gè)小分句組成。通常情況下，起唱由頭眼開(kāi)始，往往運(yùn)用小過(guò)門，來(lái)對(duì)各個(gè)分句進(jìn)行銜接。

2.二六板。也就是一板一眼，其廣泛應(yīng)用與評(píng)劇各個(gè)行當(dāng)?shù)谋硌葸^(guò)程中。關(guān)于其劃分方面，具體可以分為兩種形式，即小生二六與原板二六。在小生二六的上、下句中，分別包含六個(gè)小節(jié)，一般情況下，每句包括兩個(gè)分句，主要在生行的唱腔中運(yùn)用。在原板二六的上、下句中，分別包含四個(gè)小節(jié)，主要在旦行的唱腔中運(yùn)用，部分情況下，其他行當(dāng)也會(huì)對(duì)其進(jìn)行使用。

3.快板。所謂的快板就是有板無(wú)眼，其屬于創(chuàng)新板式的范疇，具有比較快的速度，可以不對(duì)小節(jié)線進(jìn)行劃分，在七字句式中，對(duì)其使用情況比較多，在每一個(gè)樂(lè)句中，包括七個(gè)小節(jié)，其中間不會(huì)出現(xiàn)過(guò)門情況，經(jīng)常用于對(duì)慷慨激昂的情緒進(jìn)行表達(dá)。

4.散板。所謂的散板就是無(wú)板無(wú)眼，其主要包括兩種形式，即緊打慢唱與慢打慢唱，其節(jié)奏比較松散自由，板眼不會(huì)對(duì)唱腔產(chǎn)生限制作用，能夠依據(jù)劇中人物的思想情感，開(kāi)展一定的自由發(fā)揮活動(dòng)。

（三）結(jié)尾板類。

結(jié)尾板類代表這一段唱腔的終止，關(guān)于其組成部分方面，包括許多內(nèi)容，比如：留板、頓板、鎖板、甩腔、叫板等，這些板式之間也存在一些區(qū)別，部分代表全部結(jié)束，部分則代表不完全結(jié)束。

二、調(diào)式

（一）正調(diào)。

在評(píng)劇的表演中，正調(diào)屬于主流調(diào)式，能夠?qū)λ袘蚯榫w的需求進(jìn)行適應(yīng)。由于演員的嗓音和音域存在差別，從F宮到bB宮之間，唱腔曲調(diào)高亢、明快、粗獷，小板胡為其主要伴奏樂(lè)器。關(guān)于其定弦方面，里弦定“5”音，外弦定“2”音。

（二）反調(diào)。

反調(diào)這一調(diào)式是由正調(diào)派生而來(lái)，由正調(diào)下行四度構(gòu)成，屬于上五度宮系統(tǒng)范疇，與正調(diào)截然相反，曲調(diào)比較委婉、凄涼、細(xì)膩、深沉，在一出戲主要角色的重點(diǎn)唱段中，主要對(duì)其進(jìn)行應(yīng)用。小板胡為其主要伴奏樂(lè)器。關(guān)于其定弦方面，里弦定“1”音，外弦定“5”音。

（三）越調(diào)。

20世紀(jì)50年代初，評(píng)劇越調(diào)就此形成，歷經(jīng)一系列劇目表演活動(dòng)后，其變得更加豐富。其屬于正調(diào)上五度宮系統(tǒng)派生聲腔范疇，相比較于正調(diào)四度音程，其演唱音域比較低，并且突破了男女同調(diào)同腔的局限性，男腔越調(diào)與女腔越調(diào)自此區(qū)分開(kāi)來(lái)。

1.男腔越調(diào)。其主要應(yīng)用大板胡來(lái)進(jìn)行伴奏，該聲腔具備一定獨(dú)特性，突破了南腔音域偏高的束縛作用，將中、低音區(qū)域打開(kāi)，并形成了老生、花臉等行當(dāng)唱腔，提升了評(píng)劇表演的藝術(shù)魅力。

2.女腔越調(diào)。該聲腔與男腔越調(diào)的調(diào)高大體一致，然而，曲調(diào)結(jié)構(gòu)方面存在差異，樂(lè)句與過(guò)門之間存在著對(duì)襯的關(guān)系，二者互為呼應(yīng)，曲調(diào)比較歡快、愉悅，大部分是二六板結(jié)構(gòu)形式。小板胡為其主要伴奏樂(lè)器。

（四）反越調(diào)。

反越調(diào)也被稱之為越反調(diào)，專門指的是男腔的反調(diào)，與越調(diào)恰恰相反，其聲腔屬于越調(diào)上五度宮系統(tǒng)的范疇，關(guān)于調(diào)高方面，越調(diào)是D宮，反越調(diào)則是A宮。相比較于越調(diào)四度音程，反越調(diào)的演唱音域則比較低，大板胡為其主要伴奏樂(lè)器。關(guān)于其定弦方面，里弦定“1”音，外弦定“5”音。

三、評(píng)劇藝術(shù)發(fā)展

（一）評(píng)劇這門藝術(shù)起源于田間地頭，其能夠?qū)︶橅緯r(shí)弊，語(yǔ)言具有辛辣的諷刺作用，人物扮相也具備一定幽默特征，深得廣大勞動(dòng)人民喜愛(ài)。部分劇目自身的戲劇性并不是突出，甚至還帶有一些悲傷色彩。但是，在具體的演出過(guò)程中，能夠?qū)芏啾瘋榫w進(jìn)行淡化，利用演員的扮相與語(yǔ)言，對(duì)許多喜劇效果進(jìn)行創(chuàng)設(shè)，這說(shuō)明評(píng)劇還具備一定的故事性與娛樂(lè)性。當(dāng)前，人們需要承受來(lái)自各個(gè)方面的壓力，需要娛樂(lè)性與幽默性的演出進(jìn)行緩解，而評(píng)劇先天的優(yōu)勢(shì)作用，十分符合這些條件，能夠吸引越來(lái)越多的年輕觀眾對(duì)評(píng)劇進(jìn)行關(guān)注。

（二）當(dāng)前時(shí)代文化更具有多元化與商業(yè)化特征，對(duì)于諸多的傳統(tǒng)戲劇，倘若不開(kāi)展商業(yè)包裝與劇種改良活動(dòng)，其必然會(huì)走向滅亡。關(guān)于道具服裝的設(shè)計(jì)方面，可以將一些符合當(dāng)代審美的元素加入進(jìn)來(lái)。在進(jìn)行表演的過(guò)程中，可以將不分時(shí)尚元素加入進(jìn)來(lái)，在對(duì)劇目進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)使其更為貼近當(dāng)代生活，確保評(píng)劇改良工作的開(kāi)展，能夠與當(dāng)代社會(huì)發(fā)展和進(jìn)步相符合。

四、結(jié)語(yǔ)

戲曲發(fā)展到當(dāng)前時(shí)代，雖然依然是我國(guó)藝術(shù)瑰寶，但是很多青少年已經(jīng)對(duì)戲曲的興趣降低，對(duì)于戲曲的鐘愛(ài)程度有所減弱。結(jié)合評(píng)劇唱腔藝術(shù)，引導(dǎo)青少年及群眾對(duì)評(píng)劇予以深入研究和學(xué)習(xí)就顯得極為重要。通過(guò)評(píng)劇唱腔藝術(shù)的分析，感受評(píng)劇藝術(shù)魅力，才能夠讓更多的人對(duì)評(píng)劇予以正確認(rèn)識(shí)，才能夠讓評(píng)劇在新時(shí)代發(fā)揚(yáng)光大。

[1]楊春利.評(píng)劇唱腔藝術(shù)探微[J].戲劇之家,2017(24):41.

[2]李曉玲.對(duì)評(píng)劇唱腔藝術(shù)的研究[J].大眾文藝,2016(06):175-176.