■陳 葉／哈爾濱師范大學(xué)

90年代的文壇出現(xiàn)了一批新生代作家，而徐坤就是其中具有代表性的一位。徐坤的文學(xué)創(chuàng)作分為兩個階段，她前期的文學(xué)創(chuàng)作常常是以男性的口吻來進行言說的，前期主要寫了精英知識分子在90年代商業(yè)化大潮席卷時所面臨的尷尬處境，從1995年開始她把筆觸轉(zhuǎn)向了女性文學(xué)，一方面是當(dāng)時女性文學(xué)如雨后春筍般的快速發(fā)展，另一方面則是作為一名女性作家她從自身的情感體驗出發(fā)急于想要用文字來為女性搖旗吶喊，她的文學(xué)創(chuàng)作中不僅體現(xiàn)著人文關(guān)懷，更多的是對于人生的一種理性思考。

徐坤的短篇小說《廚房》為她贏得了來自學(xué)界的很多贊譽，小說主要講述的是女主人公枝子從家庭走向社會，事業(yè)成功之后又渴望再次回歸家庭的故事。

一、女性生存空間的轉(zhuǎn)變

很多文學(xué)作品中都會對空間進行詳細(xì)地刻畫，這空間大到一個城市，小到一個茶杯，而小說往往會通過對空間的描繪來展現(xiàn)其與人之間的關(guān)系。借用挪威建筑理論家諾伯格·舒爾茲的觀點，“人之所以對空間感興趣，其根源在于存在。它是由于人抓住了在環(huán)境中生活的關(guān)系，要為充滿事件和行為的世界提出意義或秩序的要求而產(chǎn)生的。”小說開頭就寫到“廚房是一個女人的出發(fā)點和停泊點?！秉c明廚房這個空間對于一個女人來說的特殊意義。徐坤開篇便以“廚房”作為自己的敘事?lián)c，試圖反思男權(quán)文化的話語規(guī)范對于當(dāng)代女性的心理制約。因為“廚房”是男權(quán)社會傳統(tǒng)秩序確立的樞紐。小說中的枝子本是一個名牌大學(xué)畢業(yè)的知識分子，但是結(jié)婚后卻一直在家里扮演著家庭主婦的角色，一日三餐成了她每天的任務(wù)，長此以往，廚房變成了一個牢籠，禁錮著枝子的靈魂。終于枝子逃離家庭走向了向往已久的社會，而事實證明精明能干的枝子的確憑借自己的能力在商場上闖出一番天地，成為北京這座繁華都市中亮眼的一顆星。但是在商場多年的打拼，使得此時的枝子極度地渴望能有一個溫暖的地方可以撫慰自己，而這個地方則是廚房，松澤的廚房。她在松澤的廚房中用心地表現(xiàn)著自己，嫻熟的動作、精致的禮服、優(yōu)雅的身姿這些都在詮釋著枝子的內(nèi)心，她渴望再次回到這個能給她溫暖的廚房，但是小說卻以枝子拾起廚房的一袋垃圾而終止。小說中枝子經(jīng)歷了從廚房到社會再到廚房的這么一個過程，而這個空間的轉(zhuǎn)變也在見證著一個女人的成長，我們不知道這個“出走的娜拉”假如成功回到廚房之后會不會再次選擇離開，她也不一定會如想象中的那般幸福。

二、都市職業(yè)女性的情感歷程

枝子在商場上叱咤風(fēng)云，看似光鮮的背后也有著不為人知的痛楚，開始厭倦商場上的爾虞我詐、勾心斗角，而一個離異多年的女人，愛上了年輕而又充滿藝術(shù)氣息的松澤，所以她希望能夠通過廚房這片熟悉的天地來贏取松澤的心。然而年輕的松澤卻是一個生性放蕩不羈的人，逢場作戲的歡愛還可以，對于枝子這種動真格的愛松澤卻顯現(xiàn)出排斥的心理。在廚房里為二人準(zhǔn)備燭光晚餐的枝子用著豐富的肢體語言來展示自己，可是他不知道松澤早已看透女老板的心思，他迎合著枝子，因為他不想失去這位畫展投資者，二人在廚房里短暫的僵局讓枝子滿心的希望一點點被打碎。在這場愛情博弈中，枝子失敗了。枝子的失敗，問題出在什么地方呢？她是如此的完美，我們是不是只有責(zé)備松澤不負(fù)責(zé)任，哀嘆枝子選錯了對象呢？這樣理解也未嘗不可。難道徐坤只是想給我們講述一個癡心女子負(fù)心郎的故事嗎？仔細(xì)思考一下，就會發(fā)現(xiàn)真正的傷口不在這個地方。枝子雖然走出了廚房，但她始終都沒有走出女性在廚房里形成的自我形象。在現(xiàn)代的都市社會中，我們會發(fā)現(xiàn)越來越多的女性都會面臨著情感的困惑，枝子只是萬千都市女性中的一個縮影。

三、廚房里的一袋垃圾

小說結(jié)尾處提到了廚房里的一袋垃圾，“夜風(fēng)猛勁地從樓門口吹了過來。女人的頭發(fā)又亂了，幾絲長發(fā)貼到臉上來，遮住了她的雙眼。她抬手將發(fā)梢掠向腦后，無意間手指觸到了臉上潮乎乎的東西。她轉(zhuǎn)回身，扭亮了樓道里的廊燈，準(zhǔn)備快速上樓。剛一抬腳，一大包東西碰著了她的腿。她低頭一看，原來是廚房里的那一袋垃圾。直到現(xiàn)在她還把它緊緊地提在手里。眼淚，這時才順著她的腮幫，無比洶涌地流了下來?！毙≌f此處可謂是畫龍點睛的之筆，這里的一袋垃圾其實具有更深的隱喻意義，它更像是在與男人松澤的感情對抗中失去的尊嚴(yán)。為了一份毫不確定的情感，她放下自己作為一名成功女老板該有的風(fēng)范，在松澤狹小的廚房中極力地展示著自己，一切的行為舉動都把這個中年女人渴望得到愛的回應(yīng)一覽無余地展示在松澤面前，但是松澤拒絕了。于是廚房中的表演到此結(jié)束，枝子拎著廚房的一袋垃圾消失在透著絲絲涼意的晚風(fēng)中。她用一袋垃圾引發(fā)讀者們的無限遐想，值得人深思，一個女人在返回圍城的過程中受挫，那么她以后該何去何從呢？這是徐坤對于都市職業(yè)女性的一種理性的審視和思考，也是千千萬萬個讀者心中的思考。

參考文獻：

［1］［挪］諾伯格·舒爾茲 .存在·空間·建筑［M］.尹培桐，譯.北京:中國建筑工業(yè)出社社，1990:220～221.

［2］［3］徐坤.廚房［M］.北京:華文出版社，2001.