福建南音位于我國(guó)東南，是中國(guó)現(xiàn)存最古老的樂種之一，起源于前秦、興于唐、形成于宋，它是中原音樂文化與閩南當(dāng)?shù)孛耖g音樂融合，最具代表性的一種敘事特性的音樂體裁。它的唱腔婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，節(jié)奏徐緩、曲調(diào)優(yōu)美、善于抒發(fā)人們的內(nèi)心感。

音樂結(jié)構(gòu)乃萬(wàn)物存在的方式和載體，是自律并具有形式化的各結(jié)構(gòu)元素相互關(guān)系的總和。結(jié)構(gòu)是動(dòng)態(tài)、不斷變化發(fā)展的過(guò)程。它具有構(gòu)筑獨(dú)立于外界的規(guī)律并具有自身特征的形式化內(nèi)容。福建南音的音樂結(jié)構(gòu)經(jīng)過(guò)歷代的中國(guó)傳統(tǒng)音樂的歷練洗禮，逐漸形成一套以滾門為核心，含管門、撩拍、滾門、曲牌、樂曲等具體層次的曲目分類系統(tǒng)。它們之間按照重屬邏輯關(guān)系彼此互相制約，互相滲透。

結(jié)構(gòu)形式化的自身具有整體性轉(zhuǎn)換性和自身調(diào)節(jié)性三要素：

一、整體性。結(jié)構(gòu)的整體性就是指結(jié)構(gòu)內(nèi)在的連貫性。由于結(jié)構(gòu)是由若干相互具有可組合性的成分所組成的，而結(jié)構(gòu)的這些組成部分又受到自身一整套決定著結(jié)構(gòu)的性質(zhì)和結(jié)構(gòu)各部分的性質(zhì)的內(nèi)在規(guī)律的支配，因此，結(jié)構(gòu)不同于各種毫無(wú)關(guān)聯(lián)的獨(dú)立成分簡(jiǎn)單加合的聚合體。結(jié)構(gòu)的內(nèi)在規(guī)律使結(jié)構(gòu)內(nèi)部的各種成分相互影響、相互結(jié)合，從而將整體性作用于賦予了全體并產(chǎn)生出大于部分之和的整體性意義。與此同時(shí)，結(jié)構(gòu)的各組成部分不會(huì)以它們?cè)诮Y(jié)構(gòu)中存在的同樣方式真正獨(dú)立地存在于結(jié)構(gòu)之外。一個(gè)部分，一個(gè)結(jié)構(gòu)元素在某個(gè)結(jié)構(gòu)單位里面起作用，它也不會(huì)越位，不會(huì)單獨(dú)跑出這個(gè)結(jié)構(gòu)外，更不會(huì)自立門戶。在作曲創(chuàng)作里，每一個(gè)動(dòng)機(jī)或者音樂形態(tài)，這個(gè)動(dòng)機(jī)或形態(tài)是多元素組合的產(chǎn)物，彼此之間有著密切的關(guān)系，不會(huì)是分立的旋律和聲節(jié)奏。

南音曲式結(jié)構(gòu)多聲音色等無(wú)不體現(xiàn)了音樂整體性的特點(diǎn)。首先從曲體結(jié)構(gòu)上，南音整個(gè)套曲由“指譜曲”三大部分組成，每部分又由若干小曲組成一套?？杀豢闯扇齻€(gè)小型套曲連綴而成的大型套曲。其中“指”由二到六節(jié)組成，包括引子正曲尾聲。有詞譜、故事情節(jié)、詳細(xì)琵琶指法。“譜”是由數(shù)首樂曲連接而成的純器樂套曲。樂曲通常由散節(jié)拍開始，隨著速度的加快而變化節(jié)拍，最后由漸慢再回到原節(jié)拍，形成散入—慢起—漸快—高潮—散出的傳統(tǒng)速度布局，“曲”是純聲樂套曲，常用琵琶伴奏。它的多聲音色選擇上，南音四大件樂器：洞簫、琵琶、二弦、三弦打四大類。在各樂別樂器中選擇了音色柔和音量較小的樂器。例如用洞簫，打擊樂器用小型的響盞、狗叫、木魚、四寶、銅鈴、扁鼓等。發(fā)音余音不長(zhǎng)，起到色彩裝飾的作用。這四大件音色各有特色，識(shí)別率較高，同中有異，異中存同。

二、轉(zhuǎn)換性。結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換性是指結(jié)構(gòu)內(nèi)在的動(dòng)態(tài)發(fā)展性。因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)的整體性決定了不是靜態(tài)的，支配結(jié)構(gòu)的內(nèi)在規(guī)律在結(jié)構(gòu)內(nèi)部始終活動(dòng)著，使結(jié)構(gòu)的各組成部分相互作用。這還帶來(lái)結(jié)構(gòu)整體的轉(zhuǎn)換變化，借助轉(zhuǎn)換的特點(diǎn)，結(jié)構(gòu)不斷地整理加工新的材料，從而使結(jié)構(gòu)不僅形成結(jié)構(gòu)，而且還起到結(jié)構(gòu)的構(gòu)成作用。結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換性使結(jié)構(gòu)在構(gòu)建中形成了結(jié)構(gòu)自身。結(jié)構(gòu)一詞的兩種詞性：一個(gè)是名詞性的，一個(gè)是動(dòng)詞性的。所以，結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換性就是指結(jié)構(gòu)內(nèi)在的結(jié)構(gòu)發(fā)展性。在寫作分析時(shí)我們要培養(yǎng)自己的觀察和發(fā)現(xiàn)結(jié)構(gòu)潛在的變化發(fā)展性的能力。

福建南音在不同類型的滾門各自擁有不同的大韻旋律,同一滾門不同曲牌的大韻往往大致相同。大韻是辨別滾門曲目系統(tǒng)的重要特征。其次,滾門的大韻旋律是福建南音曲目繁衍的重要手段。這里繁衍的意義不僅包括樂思的繁衍,即在一首樂曲通過(guò)大韻旋律發(fā)展而形成豐富的曲調(diào)變化,更重要在于曲目的繁衍,即通過(guò)對(duì)大韻運(yùn)用的變化發(fā)展形成同滾門的多個(gè)曲目變體,從而構(gòu)成具有特殊旋律規(guī)律的一整套曲目系統(tǒng)。這種圍繞某一特征旋律為基礎(chǔ)構(gòu)成曲目系統(tǒng)的創(chuàng)作是我國(guó)傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換性體現(xiàn)，同時(shí)也反映出中國(guó)傳統(tǒng)音樂的音樂特性所在。

南音滾門的類別根據(jù)現(xiàn)存發(fā)現(xiàn)的民間手抄本曲譜的曲目統(tǒng)計(jì)，南音散曲共計(jì)2000余首，所使用的曲牌有123首。這些曲牌借由滾門分類特點(diǎn)形成一套嚴(yán)密的分類體系。根據(jù)滾門所屬曲牌的不同音樂形態(tài)特征,將滾門下所屬曲牌按其曲式結(jié)構(gòu)基本形式分為曲牌體滾門、板式變化體滾門和綜合類滾門三種。11曲牌體滾門曲牌體滾門是指以曲牌作為福建南音曲目衍生的基礎(chǔ)而構(gòu)成的曲目系統(tǒng)。此類滾門各自大多涵蓋一二十個(gè)曲牌,每個(gè)曲牌又可衍生出許多樂曲,從而形成龐大的曲目系統(tǒng)。南管樂人將這些滾門稱為七大枝：分別是四空管的二調(diào)，五空四管的大倍、小倍和山坡羊，五空管的中倍和倍工，倍思管的七撩倍思。這類滾門的樂曲拍法均為七撩拍,樂曲篇幅較長(zhǎng),最擅長(zhǎng)體現(xiàn)福建南音細(xì)膩典雅的演奏(唱)風(fēng)格,可以說(shuō)是福建南音樂曲的典型代表與精華。此類樂曲演唱時(shí)速度極為緩慢,一般為15-20分鐘,因此對(duì)于氣息控制具有相當(dāng)難度。21板式變化體滾門板式變化體滾門是指以撩拍變化作為福建南音曲目衍生的發(fā)展手法而構(gòu)成的曲目系統(tǒng),其實(shí)質(zhì)體現(xiàn)在撩即節(jié)拍的變化,曲體變化擴(kuò)展的基礎(chǔ)主要依據(jù)相類似的音樂材料。這類樂曲名稱基本相同,特點(diǎn)在于撩拍上通常呈現(xiàn)長(zhǎng)、中、短的變化,例如長(zhǎng)潮陽(yáng)春、潮陽(yáng)春、潮疊,其撩拍分別為慢三撩、緊三撩、疊拍。以板式變化體作為曲體發(fā)展的手法是福建南音曲目系統(tǒng)構(gòu)成的重要手段。31綜合類滾門綜合類滾門指的是同時(shí)具有曲牌體和板式變化體特點(diǎn)的滾門,即以撩拍變化和曲牌作為曲目衍生發(fā)展方式所構(gòu)成的滾門。如：長(zhǎng)滾、中滾、短滾、短滾疊,這四個(gè)滾門既擁有各自的曲牌。同時(shí)彼此擁有相類似的特征旋律,分別以長(zhǎng)、中、短的拍法各自呈現(xiàn)。長(zhǎng)滾為慢三撩,中滾和短滾是緊三撩,短滾疊則是疊拍。

三、自身調(diào)整性。結(jié)構(gòu)自身的調(diào)整性是指結(jié)構(gòu)的守恒性和某種封閉性。為了有效地進(jìn)行結(jié)構(gòu)內(nèi)部的轉(zhuǎn)換性程序，結(jié)構(gòu)自身調(diào)整性規(guī)定了結(jié)構(gòu)內(nèi)部各種轉(zhuǎn)換除了產(chǎn)生屬于該結(jié)構(gòu)并保存該結(jié)構(gòu)規(guī)律的成分、維系該結(jié)構(gòu)存在的各種內(nèi)在關(guān)系外，不得超越結(jié)構(gòu)的邊界。而正是在這種意義上，結(jié)構(gòu)具有守恒性和封閉性。這種守恒和封閉又不是一成不變的固化態(tài)，因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)內(nèi)部同時(shí)也具備許多向外擴(kuò)充發(fā)展的可能性，這種封閉性并不排除某一個(gè)結(jié)構(gòu)分子加入到更高一級(jí)或者更廣泛的結(jié)構(gòu)中去，即便在這種情況下，子結(jié)構(gòu)內(nèi)在的規(guī)律仍然保存，只是結(jié)構(gòu)的總邊界在這種將要加入到更高一級(jí)的結(jié)構(gòu)中時(shí)發(fā)生了變化。這種變化并沒有質(zhì)變，而是一種豐富和發(fā)展。

自身調(diào)整性在南音的多聲曲調(diào)、多聲節(jié)奏上多有體現(xiàn)。支聲是福建南音中最主要的多聲手法。以低音部為基礎(chǔ)聲部，高音部為裝飾聲部，二者純八度形式最為常見。同音反復(fù)時(shí)，高聲部為四分音符時(shí)低音部為兩個(gè)八分音符，高音部為二分或更長(zhǎng)時(shí)值低音部通常用均分的四分音符來(lái)填充。一腔多音與裝飾音與江南絲竹類似，由樂器構(gòu)造和發(fā)音原來(lái)決定裝飾的手法。洞簫顫音、波音，二弦顫音、短倚音，琵琶震音、三弦滑音，既保留自身的特性同時(shí)又在各自其中豐富發(fā)展的是音樂自身調(diào)整的最好體現(xiàn)。調(diào)整性同時(shí)也體現(xiàn)在南音的多聲節(jié)奏上：1.上疏下密節(jié)奏：高聲部旋律節(jié)奏稀松。節(jié)拍時(shí)值較長(zhǎng)，低聲部同音節(jié)奏密集化處理，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)各種混合節(jié)奏和附點(diǎn)節(jié)奏。2.下疏上密節(jié)奏：低聲部稀松，節(jié)拍時(shí)值相對(duì)較長(zhǎng)，上方聲部加入各種裝飾使節(jié)奏密集化，不僅會(huì)出現(xiàn)各種混合節(jié)奏和附點(diǎn)節(jié)奏，還會(huì)形成非八度其他度數(shù)音程，使音響更豐富。

綜上所述，結(jié)構(gòu)是由具有整體性的若干轉(zhuǎn)換旋律組成的一個(gè)自身調(diào)整性質(zhì)的圖示系統(tǒng)。結(jié)構(gòu)以自身的法則并通過(guò)一定的形式化內(nèi)容反應(yīng)出自身的存在。它作為萬(wàn)事萬(wàn)物存在的方式和載體，存在于包括于音樂的各類藝術(shù)中。南音在音樂結(jié)構(gòu)的整體性，轉(zhuǎn)換性和自身調(diào)節(jié)性音樂特點(diǎn)不愧為我國(guó)音樂史上的活化石、世界歷史文化遺產(chǎn)的代表作。