在戲劇和表演藝術(shù)走過的漫長歷史中，化妝技法和化妝形式都發(fā)生了很大變化，這些變化與化妝材料及化妝工具的變化有著直接的關(guān)系，在很長一段時間內(nèi)，舞臺化妝都是使用油彩，妝也化得比較濃（尤其是戲劇化妝）。即使是現(xiàn)代戲，化妝也帶有明顯的裝飾性。比如，紅紅的面頰、紅紅的眼窩、夸張的眼睛、明顯的鼻側(cè)影等等。但是，化妝品工業(yè)的迅猛發(fā)展，不僅影響著時尚的日常生活化妝，也給藝術(shù)表演化妝帶來了很大的影響?，F(xiàn)在，很多舞臺劇表演的化妝材料就是使用生活化妝品?？傊?，現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，使得化妝材料和化妝手段也更加科學(xué)化、現(xiàn)代化。尤其在電影、電視化妝方面，塑膠材料的使用使得化妝效果更加逼真、真實和便利。與此同時，很多舞臺化妝使用的化妝技法和形式也被日?；瘖y所吸納。在化妝人員方面，現(xiàn)在的化妝人員也更加專業(yè)，在表演藝術(shù)剛剛萌芽的早期，化妝已經(jīng)因為“扮演”的成分而滲透到藝術(shù)表演里。但是，就像中國早期戲曲的草臺班子一樣，在許多藝術(shù)表演過程中，并沒有專職的化妝人員，更談不上人物造型化妝師、服裝設(shè)計師等專業(yè)人員，在絕大多數(shù)場合，都是演員自己或相互畫臉譜、涂脂抹粉、化妝打扮。如今，人物的化妝、造型工作早已經(jīng)不再像早期的表演藝術(shù)中那樣，由演員自己兼任，而是出現(xiàn)了專職的化妝師、造型設(shè)計師、服裝設(shè)計師。而且，這些化妝師、設(shè)計師也已經(jīng)和編劇、導(dǎo)演一樣，成為表演藝術(shù)中一個不可缺少的重要元素。

我從事的是錫劇舞臺的化妝。在舞臺上，不同的角色有不同的造型，也有不同的服飾，因此，也要求有不同的妝容。生、旦、凈、末、丑，每一個行當分工都很清楚，同時也把人物性格刻畫得很明顯，不同的行當有不同的妝容要求。花旦，都是面如桃花，唇紅齒白；小生，都是英俊瀟灑，風(fēng)流倜儻等等。錫劇，是江南蘇、錫、常地區(qū)的地方戲曲，源于江南，因此也多了一份小橋流水般的吳儂細語，曲調(diào)流暢，劇情多為郎才女貌的愛情故事，表演形式靈活、生動，演員配合默契，人物個性突出。

在錫劇表演中，花旦、小生的戲表現(xiàn)的最為常見，因此，妝面也較為正統(tǒng)，演員在舞臺上表演，與臺下的觀眾有一定的距離，所以必須采用夸張的化妝手法來描畫舞臺妝。舞臺妝強調(diào)眼部妝容和臉部結(jié)構(gòu)的立體感。

1.在選擇粉底時，應(yīng)視舞臺燈光照明的強弱而定。舞臺燈光大多數(shù)采用暖色光，加之照明度較強的情況，就要運用深色的粉底，配合修飾色，增加臉部立體感。舞臺燈光如果采用白色光照明，還原色彩能力強，就要運用相對淺色的粉底，配合燈光，能更好地發(fā)揮舞臺妝的魅力。

2.臉部腮紅的運用可統(tǒng)一選擇修飾色來描畫，深淺、濃淡要根據(jù)舞臺燈光的強弱變化掌握。修容色不僅可以起到修飾臉部輪廓、代替腮紅的作用，而且視覺效果更自然（特殊妝面除外）

3.在眼部妝容中強調(diào)眼線的描畫，下眼線可描畫在離開下睫毛一點的地方。這樣，可以使眼睛變大，再配合假睫毛、眼影、鼻側(cè)影的描畫，眼部的立體妝容就呈現(xiàn)出來了。

舞臺藝術(shù)在化妝造型的設(shè)計過程中，要充分考慮到燈光的作用，舞臺上特定的點型環(huán)境和氣氛是有布景和燈光所創(chuàng)造的，這就要求化妝師必須了解舞臺燈光的不同角度、不同明暗和不同的色光對化妝色彩明暗的影響，要了解哪些情況有利于化妝，哪些情況對化妝會起到破壞作用。色光對化妝色彩的影響有一定的規(guī)律，色光和物色的色相相同，物體會使色彩變得鮮艷漂亮；光色和物色的色相互為補色，物體的顏色會變得陰暗發(fā)灰，甚至變黑；如果光色和物體的色相雖不完全相同卻比較接近，物體的顏色會變得鮮明；如果光色和物色接近于互補色，則物體的顏色也會變得灰暗。掌握這條規(guī)律，就能在燈光和化妝的配合中取得良好效果。

總之，化妝是人物外部造型的重要創(chuàng)作部門之一。隨著舞臺藝術(shù)和化妝藝術(shù)的關(guān)系越來越密切，化妝藝術(shù)在舞臺上的作用越來越重要。