摘要：皖北稀有劇種有：淮北的花鼓戲、鳳臺的推劇、亳州的二夾弦、太和的清音，它們同處于淮河流域，有著深刻的文化淵源和繼承性，其音樂上必然有著相似性。本文從這四種戲曲的音樂板式、旋律上進(jìn)行比較分析研究，得出板式上都有板腔體的基本形式，旋律上都有相同的調(diào)式調(diào)性，旋法上有相似的音程組等。

關(guān)鍵詞：皖北稀有劇種 戲曲音樂

中圖分類號：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）13-0064-03

皖北地處蘇魯豫皖交接處，地理位置處于淮河流域，其文化受南北影響，呈過渡性、融合性特征。特殊的地理區(qū)域孕育了豐富的稀有劇種，有淮北花鼓戲、清音、二夾弦、推劇等劇種，這些戲曲音樂文化在自己的土壤里孕育生長的同時，受到了北方河南梆子，南方花鼓戲、廬劇等的影響。同樣的地理位置和音樂文化生長環(huán)境，皖北稀有劇種的音樂有何特色？其間有何異同？下面將從板式、唱腔旋律、節(jié)奏等方面進(jìn)行比較研究。

一、板式

皖北淮北花鼓戲、太和亳州清音、二夾弦、推劇等稀有劇種基本是屬于板腔體。板式音樂是戲曲音樂的節(jié)拍和節(jié)奏形式，利用節(jié)奏變化來進(jìn)行戲曲音樂的發(fā)展，是音樂戲劇化的基本表現(xiàn)手法，板式“變奏”是戲曲發(fā)展成熟后期戲曲音樂發(fā)展和戲劇性表現(xiàn)的的重要手段。板腔體的成套唱腔一般是按散、慢、中、快、散的速度模式來組織的。在板式變化體的戲曲中，貫穿戲曲始末的主要唱腔稱為“基本腔”，板式為【原板】，也稱【二六板】。

（一）二夾弦的板式

二夾弦的唱腔屬于曲牌和板腔的綜合體，其板式變化是在某些曲調(diào)的基礎(chǔ)上進(jìn)行由慢到中速、快板，再到慢的過程。二夾弦的傳統(tǒng)唱腔主要有基本曲調(diào)、專用曲調(diào)和民歌小調(diào)三種類型。基本曲調(diào)由【大板】【二板】【三板】等板類組成，其特征是在基本框架中生成較多的上下句。專用曲調(diào)有【北詞】【娃娃】等。【北詞】有【單北詞】【雙北詞】【三板北詞】等。【娃娃】是由民間俗曲發(fā)展而來，有【大板娃娃】【二板娃娃】【三板娃娃】和【武娃娃】四大類。大板相當(dāng)于慢板，它適于表達(dá)優(yōu)美抒情的情緒。其中，【慢大板】是基礎(chǔ)板式，由小調(diào)演化而來，一板三眼?！締伪痹~】是【北詞】的基本板式，一板一眼，在其基礎(chǔ)上，變化節(jié)奏、增減旋律生成其它北詞。

（二）推劇

“推劇”最初是曲牌聯(lián)唱體，后來發(fā)展為板式變化體。其基本腔調(diào)【四句推】與【四月平】均屬于曲牌體?！舅木渫谱印棵慷斡伤木涑粯?gòu)成，板眼的基本規(guī)律是一板一眼，每句的特點(diǎn)為板起板落，即每句唱腔都是從板開始，最后結(jié)束在板上。一板一眼節(jié)奏規(guī)整，朗朗上口，宜于即興表演，唱詞可多可少，可短可長，不斷反復(fù)。

基本腔調(diào)【四月平】的板式規(guī)律也是一板一眼，在長期的發(fā)展過程中逐漸形成了【慢板】【原板】【快板】【清板】【垛板】【搖板】等板式。

（三）清音

清音使用的板式有大起板、八板和花起板、數(shù)板、雙煞與截煞、小煞板、滾板與散板、閃板、垛子等。“四句腔”是清音的代表性唱腔，特點(diǎn)是板起板落，一板三眼，速度中庸，結(jié)構(gòu)規(guī)整?！八木淝弧钡钠鸢暹^門有八板、花八板、大起板、小起板。大起板是清音的主要起腔過門，多用于大段唱腔前面，速度很慢。后來“大起板”漸演化成“小起板”，出現(xiàn)了“八板”?！鞍税濉苯Y(jié)構(gòu)簡練，使用較多，速度較快，與起腔句結(jié)合，比起腔句快約一倍?！八木淝弧钡淖“逵行∩钒?、截煞板、雙煞板三種。小煞板、截煞板多用在一般唱腔的結(jié)束句，雙煞板多用在大段唱腔或尾聲唱段的結(jié)束。

（四）淮北花鼓

淮北花鼓的板式有平板、宿州調(diào)、生腔、澮北調(diào)、旦腔、寒板、口子調(diào)等。

平板有顛板、快平板、直板、流水、垛板、飛板、搖板等板式。

宿州調(diào)初始是散唱，之后演變?yōu)橹卑宄ǎ僖院笥衷黾恿怂拗菡{(diào)流水、顫板、搖板、垛板等。

以上梳理，可以看出這幾種戲曲中由于二夾弦、清音發(fā)源于北方，深受河南梆子的影響，所以板式發(fā)展較為完善。相比之下，由民間小戲發(fā)展而來的淮北花鼓戲和由后場小戲發(fā)展而來的推劇的板式就不那么完善了。

慢板類板式多是一板三眼，二夾弦的大板就是典型的慢板，清音的大起板。較慢的速度，便于使用襯詞和拖腔，適合表達(dá)多種情緒的復(fù)雜情感。推劇與二夾弦吸收民歌因素形成了四句體，唱句落音較為固定，句之間均有短小過門，唱詞格律一般為十字句的三三四、三四三，根據(jù)唱詞的句讀劃分，之間加上小過門，使得整體結(jié)構(gòu)較為規(guī)整。

二六板類是板腔體的原板，速度中庸，是戲曲唱腔的主要表達(dá)形式。其中有二夾弦的【二板】【單北詞】【二板娃娃】，淮北花鼓的直板，清音中的八板等。大都是一板一眼，速度在每分鐘80-120拍。

流水板較快，速度在每分鐘100-240拍之間，一板一眼，曲調(diào)明快，結(jié)構(gòu)靈活。二夾弦的【碾子】【武娃娃】，推劇的【快板】，淮北花鼓的流水，清音四句腔的住板，它們在速度、節(jié)拍、唱詞格律及情感表達(dá)上有相似性。字密腔簡，襯字、虛詞和拖腔較少。流水板的推劇唱腔是板起，其他三種是閃板起唱，格律形式為七字形式的較多。除了推劇外，句式結(jié)構(gòu)為上下二句式，兩句之間有短小的過門。

二夾弦、花鼓燈、清音、推劇，在發(fā)展的過程中都逐漸吸收了板腔體的結(jié)構(gòu)特征，使得戲劇結(jié)構(gòu)更具戲劇性。從這幾種戲曲的板式分類看，盡管名稱不同，但與梆子腔的板式分類（慢板、二八板、流水板和飛板）基本吻合，在整體上形成了散、慢、中、快、散等板式。如二夾弦的板式是以散、慢、中、快的順序出現(xiàn)，由大板，漸快，至高潮，后接緊打慢唱的三板。推劇雖板式較少，也是按照從慢到快的速度安排唱腔。

二、唱腔旋律特點(diǎn)比較

旋律結(jié)構(gòu)主要體現(xiàn)在調(diào)式調(diào)性、骨干音、音程關(guān)系以及節(jié)奏，這些決定了音樂旋律的基本風(fēng)格，下面就此進(jìn)行分析。

（一）二夾弦

二夾弦整體音區(qū)較低，女聲唱腔音域一般在g1 到高音 c2或e2，跨度為 10-13 度左右。例如《花亭會》中旦角唱段《西北風(fēng)》《琵琶詞》等。男生唱腔整體音區(qū)比女聲要低，音域也較窄，在 10度左右，比如《清官斷》中須生的唱段《大堂口我不審?fù)醵ū！?，其音域就在g-g1。調(diào)式中，大板與北詞以宮調(diào)式為主，在娃娃與三板的唱段中，常使用七聲徵調(diào)式。二夾弦常使用的是五聲音階，主要的骨干音是“1 3 5”“5 3 1”，7 和 4也會以裝飾音的身份出現(xiàn)。樂句結(jié)構(gòu)上，一般使用上下二句式，下句常落于 1、5音上。二夾弦的唱腔以平穩(wěn)的級進(jìn)為主，且旋律線條多是下行。一般是上行音程接下行，上行音程從四度到七度八度不等。例如《孟姜女·月下聯(lián)姻》的旦角《蒼天降下無情劍》中，有十多次這種音組，2-6-5、2-5-3、3-6-5 等等。二夾弦的節(jié)奏規(guī)整，舒展為主，四分音符、兩拍附點(diǎn)以及兩拍切分較多，緊縮的節(jié)奏型十六分音符常在垛板中使用?？偟膩碚f，拖腔較多，句尾尤為明顯。

（二）推劇

推劇以七聲徵調(diào)式為主，核心唱腔的“四句推子”大多使用降 E 調(diào)或D調(diào)，女聲唱腔音域一般在e1-d2 之間，音域跨度可達(dá)16 度，男聲唱腔的音區(qū)一般在e-a1 ，音域跨度可達(dá)10度。一些老藝人創(chuàng)編的“反四推”，使用的是下行純四度的降B調(diào)或者A調(diào)，唱腔色彩古樸、悲涼。推劇的四句式落音較為固定，多為 5、1、2、5音。音程級進(jìn)為主，旋律簡潔，四句曲尾分別為“3 6 5 3 2”“3 2 7 6 5 ”“3 5 3 2 1”“3 2 1 6 5”，骨干音為 3 5 2。唱腔中常使用上行 4 度音程，也有 6 度、7度大跳音程等，大跳音程后接2 度、3 度音程。常用的節(jié)奏有根據(jù)民間小調(diào)《孟姜女》而來的八分音符和十六分音符。唱腔字多腔少，句尾有拖腔。

（三）清音

“四句腔”是清音的代表性唱腔，特點(diǎn)是板起板落，一板三眼，速度中庸，結(jié)構(gòu)規(guī)整。句子有七字句、十字句到二十字的不等，但七字到十字的居多。調(diào)式使用主要五聲音階，音程跳動較大，切分節(jié)奏、附點(diǎn)節(jié)奏使用頻繁。

（四）淮北花鼓

淮北花鼓戲的整體聲腔，無論生、旦的唱腔里均有大量四度、五度的上行跳進(jìn)，偶爾也有六度、七度、八度乃至十度跳進(jìn)。在七聲音階的旋律中，存在著古音階的徵調(diào)式與新音階徵調(diào)式的交替，古音階里有升4。

從以上敘述可知。第一，旋法上，這幾種戲曲都使用相似的音程組，即：上行大跳音程接反向三度音程組是主要的旋律進(jìn)行方式。上行大跳音程有四度、五度、六度、七度不等，常見的是4 度接3度的音程關(guān)系，如 2-5-3，5-1-6，6-3-5 等音程組。如，二夾弦的《中秋明月照春江》《賢良女勸丈夫》，推劇《妹子有話與你來商量》《聽一言心頭怒》2-5-3。5 度接3度的音程組在二夾弦、清音、推劇中也會出現(xiàn)（3-6-1，5-2-7 等），如二夾弦《我本是一頑童》中的片段。第二，在調(diào)高音域、骨干音、節(jié)奏上也有很多相似之處。這四種戲曲基本上使用相對固定的調(diào)高，男女分腔，同宮同調(diào)。推劇的音域跨度較大，清音、淮北花鼓和二夾弦的音域跨度較小。唱腔結(jié)構(gòu)上，除了推劇以外，其他三種戲曲都是上下二句式，在落音上也以 1、5 音為主。推劇使用徵調(diào)式，二夾弦以宮調(diào)式為主，出現(xiàn)徵調(diào)式時都以七聲音階為主，尤其是升 4 的使用更為普遍。第三，節(jié)奏上，二夾弦是以舒展的四分音符、二分音符為主，推劇是以十六分音符、八分音符為主。兩拍的切分、附點(diǎn)節(jié)奏是它們常用的節(jié)奏，這種舒緩的節(jié)奏增加了旋律的抒情性。第四，調(diào)式都是以徵調(diào)式、宮調(diào)式為主，都為七聲音階，常使用升 4變化音；調(diào)高一般為降E、降 B 調(diào)，在音域跨度上女腔一般為 13 度，男腔為 10 度。句法結(jié)構(gòu)上，推劇和清音是四句腔?；幢被ü暮投A弦是上下二句式，一般上下句之間都有短小的過門。最后，唱詞多以十字句和七字句為主，一般在唱句中根據(jù)句讀又可以分為兩到三句短腔，中間由過門隔開。

通過以上比較分析，皖北稀有劇的音樂在板式、旋律、音程、節(jié)奏上都相互影響和融合，有著千絲萬縷的關(guān)系。其音樂特點(diǎn)既體現(xiàn)了皖北稀有劇的戲曲受南北戲曲音樂文化的影響，集南方音樂婉轉(zhuǎn)細(xì)膩和北方音樂粗狂豪放為一體，如板式、結(jié)構(gòu)、音型上受到了河南梆子的深刻影響，節(jié)奏、旋律也有受南方戲曲的影響成婉轉(zhuǎn)的一面。同時皖北稀有劇種的音樂又呈現(xiàn)了其處于南北地理過渡區(qū)域而特有的音樂文化個性：有著既不同于北方的戲曲音樂特點(diǎn)，又不同于南方的戲曲音樂特點(diǎn)，從而呈現(xiàn)出特有的過渡性地方特色。

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