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南昌大學(xué)

鄒一桂是一位對(duì)書畫創(chuàng)作實(shí)踐非常注重的畫家，他對(duì)山水畫、花鳥畫頗有研究，尤其對(duì)花鳥畫最為擅長。鄒一桂花鳥畫師從惲壽平，從其花鳥畫創(chuàng)作風(fēng)格來看，他對(duì)惲壽平重視寫生、用色清麗的傳統(tǒng)風(fēng)格進(jìn)行了很好的繼承，但又青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，將其擴(kuò)大為“以萬物為師，以生機(jī)為運(yùn)”，形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格，可謂自成一家。

一、鄒一桂的繪畫風(fēng)格

作為“常州畫派”開山鼻祖惲壽平的再傳弟子，鄒一桂具有極高的繪畫藝術(shù)水平，尤其以“沒骨花卉”技藝最為著名。他很好地繼承了惲氏花鳥畫法，無論從理論上還是從技法上都給予了充分的發(fā)揚(yáng)光大，是繼惲壽平后“沒骨花卉”當(dāng)之無愧第一人。作為詞臣畫家，在乾隆朝十七年的時(shí)間里，他很好地將宮廷繪畫風(fēng)格與惲氏畫風(fēng)融合在一起，逐漸形成了獨(dú)具邱一桂個(gè)人特色的花鳥畫風(fēng)格，不但受到宮廷內(nèi)特別是乾隆皇帝的賞識(shí)與喜愛，更在宮廷外的文人繪畫中產(chǎn)生了巨大的影響。

二、鄒一桂繪畫風(fēng)格成因

鄒一桂繪畫風(fēng)格的成因有很多，主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

(一)家學(xué)的原因

從鄒一桂家庭出身來看，鄒氏一族在江蘇本地是名門望族，極具書香氣息。其祖父及本生祖父均為朝廷官員，在此影響下，鄒氏一族對(duì)功名的考取有著堅(jiān)定的信念與熱情，為此鄒一桂也早早就走上了考取功名的道路。鄒氏一族的先輩們，不但學(xué)識(shí)淵博，而且德行優(yōu)良，這對(duì)鄒一桂的品行德操影響很大。同時(shí)，鄒氏一族對(duì)繪畫可謂情有獨(dú)鐘，善于繪畫的人有很多，并且他們經(jīng)常舉辦詩書畫雅集，在一起交流與學(xué)習(xí)，形成了濃濃的家學(xué)氛圍，這對(duì)鄒一桂的繪畫興趣產(chǎn)生了潛移默化的影響。另外，鄒一桂品行的形成與繪畫的啟蒙與父親鄒卿森的影響密不可分。鄒卿森從來不以貧富來區(qū)分對(duì)待旁人，為人剛正不阿，端正恭謙，不但深受族人喜愛，而且受到鄉(xiāng)親們的肯定與贊揚(yáng)，有著超乎尋常的感染力。除此之外，鄒卿森愛好廣泛，不但通曉詩詞，而且對(duì)繪畫也頗有研究，每當(dāng)閑暇時(shí)，都會(huì)與從兄鄒顯吉一起在族內(nèi)舉辦各種形式的詩畫雅集，予以抒情怡情。正是鄒卿森的這種言傳身教，才使得鄒一桂最終走上了詞臣畫家這一道路，并形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。

(二)時(shí)代的原因

在清代，盡管文人對(duì)于繪畫藝術(shù)的態(tài)度多為哀思，但是清代的繪畫也形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)形態(tài)，形成了鮮明的時(shí)代特征，這一點(diǎn)不可否定。這一時(shí)代，文人的思想變得極為蕭條，而正是這種蕭條也成為文人寄思于畫的主要?jiǎng)恿?。在這一時(shí)期，西方繪畫對(duì)文人畫產(chǎn)生了很大的影響，在吸收了西方繪畫的精髓后，文人畫更加注重寫實(shí)，而不再喜歡擬古。這一畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變與鄒一桂一貫主張的繪畫思想極為相似，再加上鄒一桂歷經(jīng)康熙、雍正、乾隆三代帝王，仕途幾經(jīng)起落，對(duì)自己的仕途之路逐漸看淡，開始把自己主要精力都放在宮闈之中，潛心于畫案之上，最終形成了自己獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。

(三)宮廷的影響

宮廷畫家在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作過程中深受統(tǒng)治階級(jí)的影響與限制，其創(chuàng)作必須體現(xiàn)統(tǒng)治階級(jí)的喜好與意志，這是所有宮廷畫家的悲哀。而作為詞臣畫家，鄒一桂當(dāng)然也不例外，在繪畫創(chuàng)作過程中也要聽命于乾隆皇帝的旨意與喜好，不能對(duì)自己的文化修為與自我思想進(jìn)行完全充分的發(fā)揮，其繪畫作品中往往帶有一定宮廷繪畫的拘謹(jǐn)與呆板。

鄒一桂所處的時(shí)代，西學(xué)東進(jìn)，宮延繪畫也深受其影響。西方繪畫作品注重的是明暗光影的描繪以及焦點(diǎn)透視畫法的運(yùn)用，這一新的繪畫方式對(duì)當(dāng)時(shí)的畫壇產(chǎn)生了較大的影響，很多的畫家將中西技法融合進(jìn)行繪畫的創(chuàng)作。清代時(shí)期的帝王將相們對(duì)于西方這種外來藝術(shù)更加推崇與重視，不但讓很多外籍畫師為宮廷創(chuàng)作服務(wù)，而且還讓宮廷內(nèi)外畫師學(xué)習(xí)西洋繪畫的技法。在將中國的繪畫技巧與西洋繪畫的技巧進(jìn)行有效融合后，很多外籍宮廷畫師、文人畫師憑借其精準(zhǔn)的造型及寫實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格，將所繪物象達(dá)到幾可亂真的地步，這種新型的畫風(fēng)在當(dāng)時(shí)頗具影響力。其著名畫師有郎世寧、焦秉貞、冷枚等。同時(shí)，為了迎合統(tǒng)治階級(jí)的喜好與意志，宮廷中的外籍畫師通常要與很多派別、他院畫家進(jìn)行合作繪畫創(chuàng)作，這就使得中國繪畫的寫意性與西方繪畫的寫實(shí)性慢慢融合在一起，形成了一種新的繪畫面貌，并涌現(xiàn)了一大批具有中西方繪畫特點(diǎn)的畫家、作品，進(jìn)而影響了清代繪畫藝術(shù)的發(fā)展。從鄒一桂畫論中對(duì)西洋畫所做的評(píng)論和見解中，我們可以看出他應(yīng)該是見過了太多的西洋畫作品，這對(duì)作為一名詞臣畫家應(yīng)該不是什么難事。在其畫論中，他不但對(duì)西洋畫的繪畫特點(diǎn)進(jìn)行了詳細(xì)闡述，而且在自己繪畫創(chuàng)作過程中也大膽嘗試著將西洋繪畫的技法運(yùn)用其中，這從他很多作品中都能夠看出，對(duì)其繪畫創(chuàng)作的表現(xiàn)技法和特有藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了很好的豐富與完善。

三、結(jié)語

總之，從繪畫風(fēng)格來看，鄒一桂所畫花鳥更偏向沒骨，這既與他詞臣畫家的身份相符合，又對(duì)他文人之心得到了有效的保全。鄒一桂將寫生與創(chuàng)作、形式與靈性、技法追求與深度認(rèn)知進(jìn)入了很好的線性循環(huán)，使其繪畫作品達(dá)到“恬淡沖夷、自然合度”的較高境界。作為詞臣畫家、宮廷畫師能夠?qū)⒆陨砝L畫風(fēng)格修養(yǎng)與皇家審美情趣進(jìn)行有效平衡，可謂是難能可貴了。

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