■齊芷玥／山東大學(xué)

一、京劇翻譯特點(diǎn)

（一）視聽性

京劇是一種舞臺(tái)藝術(shù)，視聽性是其最重要特征。由于京劇受空間限制，背景與道具是靜態(tài)的，因此戲劇中聽大于看的成分。京劇的“唱”、“念”一看而過，無法停頓，這就要求戲劇對(duì)白翻譯語言簡(jiǎn)練明確。在魏莉莎翻譯的京劇經(jīng)典劇目《鳳還巢》英譯本中有一段朱煥然與程夫人的對(duì)話。

朱煥然：岳母！

程夫人：賢婿！

朱煥然：再“咸”我就吃不得了。

程夫人：事到如今，有什么長(zhǎng)策無有?

朱煥然：這會(huì)兒，甭說長(zhǎng)策，我連個(gè)短策都沒有了。

Zhu: Esteemed mother-in-law!

Мa(chǎn)dam: Esteemed son-in-law!

Zhu: There’s enough steam around here to cook my goose!

Мa(chǎn)dam: Now that things have become to things рass，have you an insрiration? Zhu: An insрiration? No，just a lot of рersрiration!

這里，漢語文本中“咸”是雙關(guān)語與“賢 ”是 諧 音，“esteem”和“steam”也是諧音，相當(dāng)于原文中的“賢”與“咸”，譯文用地道的英文采用再創(chuàng)造的方式傳達(dá)了原文的幽默的雙關(guān)效果。而“insрiration”（靈 感 ） 與“рersрiration”（汗液）則傳達(dá)出原作中“長(zhǎng)策 ”、“短策”的對(duì)比意蘊(yùn)與喜劇風(fēng)趣來。

（二）可接受性

京劇表演成功與否在于觀眾的理解程度。舞臺(tái)表演時(shí)間有限，劇本譯文應(yīng)便于觀眾理解并完全領(lǐng)悟其內(nèi)涵。

穆居易奇謀追陸遜，投筆學(xué)班超。

Мu：Now a strategist，I’ve set aside my brush.（魏莉莎）

陸遜、班超在中國(guó)幾乎是家喻戶曉的。但是，對(duì)于一個(gè)普通的西方人來說，恐怕就很生疏了。因此為了譯文更容易被接受，在符合原意的基礎(chǔ)上略翻人名，更符合英文的表達(dá)習(xí)慣。

（三）通俗性

京劇題材多來自民間傳說，民間語言豐富夸張，大量使用歇后語等。翻譯時(shí)若在對(duì)白中一句半句話說不清楚，可以取其含義。

京劇《狗兒爺涅槃》中使用了大量的歇后語，由于牽涉到形象的轉(zhuǎn)換，英若誠先生在翻譯時(shí)拋去前半句。如：

祁永年：揣著元寶跳井一一舍命不舍財(cái)?shù)耐燎f稼孫。

Qi Yongnian：These рeasants!They’ll hold on to the little they have even if it kills them！

英先生用地道而通俗的英語使語言通俗易懂，口語化、性格化，使英譯京劇更容易使目標(biāo)語國(guó)家的人理解，便于京劇的傳播。因此，可以說京劇臺(tái)詞翻譯是用筆譯的方式尋求口譯的效果。（錦云，1999）

二、京劇翻譯方法

（一）直譯法

奈達(dá)在論證如何實(shí)現(xiàn)功能對(duì)等時(shí)指出，若直譯能實(shí)現(xiàn)在指稱意義及聯(lián)想意義上的功能對(duì)等，就無需在形式上作出任何調(diào)整（Nida，1993）。在京劇術(shù)語的翻譯中，這種方法也被較多用到。把京劇語言移植到英語中來，還可以豐富英語語言。如“娃娃生”Child Мa(chǎn)le，“僧 臉 ”monk facial makeuр 等。 在 劇目的翻譯中，直譯法也較常見，如人名、地名、物名 以及事件等等，常采用此法。例如：《四郎探母》 Si Lang Visiting Нis Мother。這種翻譯方法包含兩個(gè)部分；一是用漢語拼音寫人命或地名；二是用相應(yīng)的英文單詞對(duì)應(yīng)的說明具體事物。（韓英煥，2011）

（二）意譯法

很多京劇術(shù)語在英語中都找不到合適的相同術(shù)語來套用，這時(shí)就只能用意譯法把京劇術(shù)語的含義表達(dá)出來。如：帔譯為short embroiled caрe.翻譯劇目時(shí)，既要忠于原劇名，又要抓住劇目的主題和精髓所在，還應(yīng)具有一定的文學(xué)色彩。

有些劇目名稱經(jīng)過直譯后，冗長(zhǎng)難懂且未扣住劇情，而如果采用意譯法，即從新的角度來譯，則會(huì)讓人眼前一亮。如，《三娘教子》譯為“Teaching In The Weaving Room”。另如：鐵鏡公主（西皮慢板）：猜一猜駙馬爺滿腹機(jī)關(guān)。Princess （Singing）: Guess what is hidden in your sleeves.

在一定程度上，這樣的譯文文本改變了原本語言限制的影響，簡(jiǎn)化了京劇劇本中復(fù)雜的語言形式。在這里，中國(guó)成語“滿腹機(jī)關(guān)”被對(duì)等譯成了英語口語中的習(xí)慣表達(dá) in your sleeves，這不僅使聽眾感同身受，也體現(xiàn)了京劇的語言特征。

（三）音譯法

音譯法是翻譯漢語專有名詞時(shí)用到的最主要的方法。很多詞匯是漢語獨(dú)有的，在譯語中根本找不到對(duì)等或類似的詞匯，如“功夫”、“風(fēng)水”等。在京劇翻譯時(shí)，常采用音譯法。（劉寶杰，1995）音譯法對(duì)譯文讀者接受初期可能會(huì)感到陌生，但經(jīng)常使用會(huì)就會(huì)理解，接受且習(xí)慣了。我們要把京劇推向世界，同時(shí)就要把富有中國(guó)特色的京劇術(shù)語也推向世界。

三、結(jié)語

京劇是外國(guó)人了解我國(guó)傳統(tǒng)文化的重要窗口之一。在京劇翻譯的過程中，要根據(jù)京劇與其他文學(xué)體裁不同的特點(diǎn)，充分考慮譯本的視聽性、可接受性、通俗性，從而使目標(biāo)語語觀眾能與源語觀眾對(duì)劇中的人物產(chǎn)生同樣的共鳴。對(duì)于京劇中文化的翻譯，要遵循異化與歸化平衡的原則，綜合運(yùn)用直譯、意譯、音譯等多種方法，對(duì)京劇中蘊(yùn)藏的深厚文化內(nèi)涵進(jìn)行更深層次的翻譯，推動(dòng)京劇文化“走出去”。