張 琳

（云南藝術(shù)學(xué)院 云南 昆明 650000）

通過對話劇《原野》劇本的閱讀，我對焦大星這一人物的性格有了一定了解。最讓人印象深刻的就是焦大星懦弱的性格，他從小生活在封建專制的家庭里，長期以來受到封建倫理道德思想的束縛，表現(xiàn)出懦弱的性格特征，什么事都順著母親的意愿，在母親當(dāng)著妻子的面罵自己的時候，焦大星也只是順從地聽著；知道自己的妻子出軌仇虎的時候，他也沒有憤怒，為了讓仇虎饒自己一命，反而甘愿忍受妻子的出軌事實。他是一個懦弱的人，這種性格也注定了他的悲劇，金子對焦大星的懦弱產(chǎn)生憤怒，最后金子也是因為焦大星的懦弱而對其產(chǎn)生了強烈的厭惡和深深地絕望，并鼓動仇虎殺了他。可以說，焦大星懦弱的性格葬送了他的一生，讓他這一生都活在對母親和妻子的畏懼中。

潛臺詞是傳達人物真正目的的語言，演員在分析角色的時候，都需要注意對潛臺詞的挖掘。我在飾演《原野》中焦大星這一角色時，就注重了對焦大星的潛臺詞的挖掘和運用，這對于我塑造好焦大星這一人物形象起了很大的幫助。焦大星是一個懦弱的人，金子問了焦大星一個問題，自己和焦母同時掉進了河里，焦大星會先救誰，面對這個問題，焦大星顯得比較為難，無論是先救誰，都會傷了另一個人的心，焦大星想要逃避這個問題，說兩個都救，潛臺詞是她們兩個人都是自己心愛的人，自己不會丟下任何一個；但是這樣的回答并不能讓金子滿意，于是金子讓焦大星只能選擇一個人，焦大星說：“不是不救你，不過我媽是個盲人?！痹谶@句話中，焦大星的潛臺詞是：“如果只能救一個，我選擇救我媽，但并不是我想要拋下你，而是因為我媽是個盲人，需要我的幫助?！弊詈笤诮鹱拥恼T惑下，焦大星最終屈服了，但是焦母出場后，焦大星一下子又變得軟弱起來，害怕焦母聽到他們的對話。焦大星是一個老實人，也是一個比較懦弱的人，于是，我結(jié)合其性格特點和潛臺詞，將焦大星的軟弱和屈服展現(xiàn)出來，獲得了老師的認(rèn)可。

不斷分析角色的內(nèi)心情感，并將自己與之相融合，是演員塑造好角色的重要途徑，也是演員把握好潛臺詞的重要方式。融入到角色的內(nèi)心世界中，仔細(xì)體驗角色的內(nèi)心情感，然后將自己代入進去，將自己想象成擁有那些性格特點的人，就更容易理解角色，從而體現(xiàn)角色。在飾演《原野》中焦大星這一角色時，我就將自己代入到軟弱無能的焦大星這一角色當(dāng)中，仔細(xì)體會在封建專制家庭下受到壓制的焦大星的成長經(jīng)歷，融入角色的內(nèi)心世界。在焦大星和焦母發(fā)現(xiàn)金子偷人的事情后，焦母讓焦大星在祖宗的牌位前審訊金子，金子跪下以后，焦大星在焦母的逼迫下拿起鞭子，說：“我不在家，你是做……做了那……那樣的事情么？”這句話的潛臺詞是：“我不在家時，是不是偷了漢子?！痹谶@句話中，焦大星對金子產(chǎn)生了懷疑，但又不希望自己的懷疑成真，于是說話的時候底氣不足，并有些祈禱的成分在里面，希望金子反駁，希望金子說她沒有偷人。但金子惡狠狠地承認(rèn)了自己的所作所為，這讓焦大星大吃一驚，他說：“怎么，你—你承認(rèn)你，—”這句話里的隱含意思是，為什么你承認(rèn)了，焦大星不想面對這樣的事實，想要逃避，誰知道自己的妻子這么光明磊落，大大方方地承認(rèn)了，焦大星的內(nèi)心產(chǎn)生劇烈波動，他不知道怎么辦才好，即使妻子出軌了，他也不會怎么樣。于是，我在表演的時候，用了顫抖的語言表達方式來表達焦大星的內(nèi)心情感，與角色融為一體。

一方面，對潛臺詞的挖掘，有利于演員塑造角色形象。角色形象的塑造是演員表演藝術(shù)的核心，而潛臺詞能夠幫助演員分析角色性格，掌握其行動目的，進而影響其形體行動，形體行動受到角色心理行動的影響。通過對潛臺詞的挖掘，了解角色的性格特征，從而為肢體行動提供依據(jù)。通過對潛臺詞的挖掘還能夠幫助演員塑造角色的內(nèi)部形象，傳達正確的角色情感。通過對角色語言中潛臺詞的把握，演員能夠理解角色的心理狀態(tài)，從而用更加準(zhǔn)確的語言方式來表達，塑造好角色的內(nèi)部形象。

另一方面，演員在舞臺上通過肢體動作以及語言等方式來傳遞信息，表達角色的內(nèi)心情感和劇作者的創(chuàng)作意圖，但在劇本中，角色的心理活動并不會都通過臺詞說出來，而是潛藏在內(nèi)心深處，需要對手演員以及觀眾去挖掘，去體會，有時候，臺詞的真正價值往往就在于潛臺詞，因此，演員需要挖掘潛臺詞來輔助自己的表演。于是在表演中，我深刻體會到了潛臺詞的作用，并在表演實踐中將潛臺詞的運用發(fā)揮出來，并獲得了老師和同學(xué)們的一致認(rèn)可。

臺詞是劇本的靈魂所在，是劇作者展示人物沖突，刻畫人物性格的關(guān)鍵因素，臺詞的表演形式豐富多樣，最常見的就是存在于人物之間的對白，潛臺詞往往就是角色說話的真正目的，是表達角色內(nèi)心情感的方式。演員在表演的時候不能機械地背誦臺詞，而是應(yīng)該深入分析臺詞以及潛臺詞，與角色的性格、思想情感以及故事的規(guī)定情境結(jié)合在一起，這樣才能將臺詞生動形象地表達出來。