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張愛玲的小說被譽為經(jīng)典，過去幾十年，仍然不斷地被再版。張愛玲的小說之所以如此的富有魅力，讓人欲罷不能，就是因為張愛玲寫透了人性的荒涼和世間的世態(tài)炎涼。她用冷靜的語言敘述事實，而且語言精準，用詞精妙，是少有的天才型女作家。張愛玲總是站在故事之外，用第三人的視角來看待故事的發(fā)生和發(fā)展，然后深刻地描寫了現(xiàn)實生活中的人性。

一、張愛玲小說中的題材特點

張愛玲的小說取材十分有限，時間跨度也不大，幾乎都是與她自己的生存年代相關(guān)聯(lián)，從清朝末年到解放初期，她經(jīng)歷了最為動蕩的一個特殊歷史時期。而又因為她本身的出生代表了貴族式家庭的消亡，所以從她的作品之中無論是《沉香屑——第一爐香》，還是《茉莉香片》，又或者是有關(guān)香港和上海兩座城池的《傾城之戀》，張愛玲都無一例外地選擇了家庭作為描寫的主題。傅雷曾經(jīng)評價張愛玲的小說：“遺老遺少和小資產(chǎn)階級，全部為男女問題這惡夢所苦，惡夢中是陰雨連綿的秋天，潮膩膩的、灰暗、骯臟，窒息與腐爛的氣息，像是病人臨終的房間。煩惱、焦急、掙扎，全無結(jié)果。惡夢沒有邊際，也就無以逃脫。零星的折磨，生死的苦難，在此只是無名的浪費。青春、幻想、熱情、希望，都沒有生存的地方?！睆垚哿岬男≌f之中帶有舊式家族的描寫筆墨甚多，就算不是直接在描寫舊式家族的式微，從人物的言談舉止和人物最終的命運結(jié)局也可以了解到，張愛玲對于舊式家族落寞之后的悲涼心境。無論在開篇的時候，人物過得多美愜意自然，多么風光無限，到了最后，張愛玲總是透過描寫人物和家族的衰敗來透露了她的悲觀態(tài)度。她的作品之中總是揮之不去的“悲涼”主題是獨有的。她筆下的人物真正能夠善始善終的很少，幾乎都無一例外地走向了“悲涼”的結(jié)局，由此，她的小說也無時無刻都籠罩著灰暗的色調(diào)。

二、張愛玲小說之中的人物特點

張愛玲小說之中的人物令人記憶深刻的，都無一例外給人留下了一種陰暗而且自私的印象。這種自私自利而且毫無同情之心的人物形象從某種程度上也反映和折射了在那個特殊的年代，無法掌握自己命運的舊式貴族本身所有的性格特點。除了他們自身的階級屬性和生活方式導(dǎo)致了他們的性格如此，他們面對的時代大背景，也讓他們不得不用“自私”來進行自保。因為作為封建階級的一份子，厭惡勞動，也沒有任何勞動能力，他們?yōu)榱舜婊钕氯ィ椭荒茏鳛槲x去加倍地壓榨他們手下的勞工。而在他們可以依靠的最后一點勢力都消失殆盡的時候，他們真正的結(jié)局也就只剩下了死亡。這些人物在張愛玲的筆下，既是得勢者，同時又是接受命運的悲觀主義者，他們用消極，悲觀，扭曲，自私自利的態(tài)度對待周圍的世界，從某種程度上是一種命運的必然，但是從另外一種程度上來說，也是透露了張愛玲對筆下人物所懷有的客觀冷靜的態(tài)度。

在張愛玲的筆下，有死了丈夫，不僅為了金錢慫恿自己的侄女去勾引男人的梁太太，也有為了金錢嫁不得不嫁給病人的曹七巧，還有假情假意裝模作樣的鄭先生。在他們的身上，張愛玲都深刻地描寫出了人性的另一面。這些人物的塑造，不僅僅是當時的大環(huán)境所造成，也跟他們本身天性分不開。

三、張愛玲小說之中的寫作技巧特點

在張愛玲的小說之中，常常能夠讓人感受到壓抑，陰郁，恐怖的氣氛。這得益于張愛玲精湛的文筆，同時也得益于她巧妙地運用了大量的象征性事物。

例如，在《金鎖記》中具有象征性的月亮意象反復(fù)出現(xiàn)，后來在小說的結(jié)尾處也有了同樣對于月亮的描寫。無論三十年前，還是三十年后，這種對比的手法來描寫同一個事物，讓人會很快地就產(chǎn)生強烈的對比感，想起故事開始時候的情景，在對比最終人物的結(jié)局，讓人平白多了幾分悲傷和孤寂。還有，《沉香屑第一爐香》中，葛薇龍在孤身一人的情況下去上海投靠姑母梁太太，但是卻沒想到梁太太是個性格潑辣內(nèi)心狠毒的女人。她不僅僅沒有受到來自長輩的關(guān)愛，反倒是遭到戲弄和羞辱，在心情低落和悲傷的情況下，張愛玲的描寫如下：“薇龍一抬眼望到鋼琴上面，寶籃瓷盤里的一棵仙人掌，正是含苞欲放,那蒼綠的厚葉子，四下里探著頭，像一窠青蛇，那枝頭上一捻紅，便像吐出的蛇信子?！睆垚哿嵬ㄟ^對房間陳設(shè)的描寫，加以比喻的手法來表達出主角的心情，用仙人掌來比喻了主角受到了欺辱，而欺辱主角梁太太則是那一頭青蛇，歹毒兇狠。讓主角在心生害怕的時候，不僅看著周圍普普通通的仙人掌也聯(lián)想到了可怕的姑母。

四、結(jié)語

張愛玲的小說魅力一直不曾減弱，如今越累越多的人喜歡閱讀張愛玲的小說，張愛玲的小說雖然總是以悲劇收場，但是這不妨礙她的藝術(shù)魅力。本文主要分析了的張愛玲小說的主題特色和人物性格特色，最后還分析了張愛玲喜歡借寫環(huán)境來烘托氣氛和表達人物內(nèi)心情感。