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哈爾濱師范大學(xué)

首先我們不得不承認(rèn)外國(guó)電影音樂(lè)是比我國(guó)電影音樂(lè)更加豐富多樣，他們的音樂(lè)更能成為時(shí)下新穎的音樂(lè)，也更吸引人們的聽(tīng)覺(jué)。我們更是看中了這點(diǎn)，才去借鑒外國(guó)電影音樂(lè)，現(xiàn)在我們要拋去一切雜念，只從字?jǐn)?shù)的角度客觀嚴(yán)謹(jǐn)?shù)胤治鱿庐?dāng)代中國(guó)音樂(lè)與外國(guó)電影音樂(lè)的對(duì)比發(fā)展。

一、外國(guó)電影音樂(lè)對(duì)當(dāng)代中國(guó)電影音樂(lè)影響的對(duì)比研究

(一)民族化的音樂(lè)發(fā)展

我們擁有五千多年的文化歷史，在多種多樣的文化中，音樂(lè)藝術(shù)更是在不斷發(fā)展，這也是當(dāng)代中國(guó)電影音樂(lè)的取材的重要素材。但是我們國(guó)際化進(jìn)程的不斷加深，使得中國(guó)電影音樂(lè)不滿足于對(duì)我國(guó)因與素材的采用，而是在保留我國(guó)音樂(lè)特色的基礎(chǔ)下，借鑒外國(guó)的音樂(lè)元素和創(chuàng)作技巧，讓我國(guó)的電影音樂(lè)有了新的演繹。就像《城南舊事》中的《送別》，使電影的情感和音樂(lè)融為一體，其中也不乏我國(guó)的特色，它的歌詞極富有我國(guó)古代詩(shī)歌的形式特征，但是它的旋律卻來(lái)源于美國(guó)的奧威德創(chuàng)作的民歌的《夢(mèng)見(jiàn)家和母親》，就是這樣的結(jié)合使電影音樂(lè)的作用更為凸顯了。我們?cè)賮?lái)看一下，我國(guó)音樂(lè)和外國(guó)音樂(lè)，我們可以再次看出外國(guó)的電影音樂(lè)是更具有新穎的創(chuàng)作技巧，他們所創(chuàng)作的音樂(lè)更為大膽。

(二)西方音樂(lè)素材的使用

西方的音樂(lè)素材包括了西方的器樂(lè)、聲樂(lè)等方面，這其中要說(shuō)下由李安執(zhí)導(dǎo)的《臥虎藏龍》中的配樂(lè)是由譚盾所創(chuàng)作的，他創(chuàng)新性地使用了西方樂(lè)器鋼琴，與中國(guó)的二胡、竹笛等中國(guó)特色樂(lè)器而譜奏出的，使中西方音樂(lè)得到完美結(jié)合。較為之前的電影音樂(lè)，這部電影的配樂(lè)有了全新的變化，特別是對(duì)于西方樂(lè)器使用，使中國(guó)的電影音樂(lè)有了國(guó)際化的特色，這對(duì)中國(guó)電影音樂(lè)行業(yè)發(fā)揮了重要的作用，并為中國(guó)電影走向世界、得到國(guó)際友人的認(rèn)可提供了不小的可能。我們?cè)趯?duì)這方面的外國(guó)電影進(jìn)行分析，其實(shí)現(xiàn)如今外國(guó)電影音樂(lè)也對(duì)我國(guó)的音樂(lè)有借鑒，比如說(shuō)《功夫熊貓》中的配樂(lè)也運(yùn)用了不少的中國(guó)元素，我國(guó)的電影借鑒西方的音樂(lè)元素、素材得以發(fā)展，相反外國(guó)的電影音樂(lè)也在借鑒我國(guó)的古典音樂(lè)，音樂(lè)不分國(guó)界，只要是好的、符合電影情感基調(diào)的都可以拿來(lái)借鑒和應(yīng)用，這是電影國(guó)際化的重要一步。

(三)借鑒外國(guó)流行音樂(lè)

流行音樂(lè)最早起源于19世紀(jì)末20年代初，它主要的特點(diǎn)是在于它的商業(yè)性，它首要的它所有的市場(chǎng)性，然后才是它的藝術(shù)性。流行音樂(lè)在九十年代流入中國(guó)，很快掀起了一陣熱潮，這也使得我國(guó)電影音樂(lè)創(chuàng)造者對(duì)流行音樂(lè)感了興趣，他們開(kāi)始有意識(shí)地在電影音樂(lè)中加入流行音樂(lè)的元素。我們都知道香港的周星馳有部電影《大話西游》，片中喋喋不休的唐僧就唱到了美國(guó)的流行金曲《ONLY YOU》。流行音樂(lè)的最大特點(diǎn)不只是它在電影中所起到的作用，像是奠定電影的感情基調(diào)、加深人物的形象特色、渲染氣氛等，也在于它在電影放映之前的宣傳和發(fā)行，讓票房有了一定的保障。在這個(gè)方面，外國(guó)的電影就做得很好，尤其是外國(guó)的科幻片中的音樂(lè)和宣傳片中的畫(huà)面，很能讓人在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上有著刺激的感受，從而能夠吸引住人們的眼球，達(dá)到事倍功半的效果。中國(guó)電影行業(yè)在如今也很關(guān)注流行音樂(lè)對(duì)電影的作用，但是礙于科學(xué)技術(shù)的因素，還不能達(dá)到國(guó)際最先進(jìn)的水平，這也是我國(guó)電影音樂(lè)在未來(lái)的努力方向。

(四)數(shù)字化風(fēng)格的影響

所謂的數(shù)字化風(fēng)格，就是建立一個(gè)音樂(lè)庫(kù)，音樂(lè)創(chuàng)作者可以在這個(gè)音樂(lè)庫(kù)里進(jìn)行任意創(chuàng)作、反復(fù)修改，從而創(chuàng)作出自己所想要達(dá)到的效果，這在很大程度上提高了音樂(lè)制作做的效率，節(jié)省了時(shí)間也節(jié)省了資源。這對(duì)于電影音樂(lè)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一種更好的創(chuàng)作形式，所以近幾年來(lái)我國(guó)的電影音樂(lè)創(chuàng)造行業(yè)也對(duì)數(shù)字化風(fēng)格音樂(lè)借鑒和應(yīng)用，比如《如果愛(ài)》這部電影就全部采用了數(shù)字化風(fēng)格的音樂(lè)配置，充分展示了音樂(lè)的表現(xiàn)力。外國(guó)電影采用數(shù)字化音樂(lè)的進(jìn)程自然比我們更快些，我們國(guó)家的這方面技術(shù)也有待提高。

二、結(jié)語(yǔ)

總體來(lái)說(shuō)，世界電影都在朝著國(guó)際化發(fā)展，文化不分國(guó)界，電影音樂(lè)也屬于文化的一種，所以也無(wú)國(guó)界可言，無(wú)論是我國(guó)的還是外國(guó)的都可以對(duì)各自的因素加以借鑒和應(yīng)用，但在應(yīng)用的同時(shí)也不要忘記自身的元素，尤其是我國(guó)電影音樂(lè)不要過(guò)度借鑒外國(guó)的音樂(lè)元素而失去了我國(guó)音樂(lè)的原有風(fēng)格，在借鑒的同時(shí)還要考慮到科技的應(yīng)用，從而加快我國(guó)電影音樂(lè)行業(yè)的國(guó)際化和特色化進(jìn)程，使我國(guó)電影能夠在國(guó)際有立足之地。

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[1]李欣蔚.新世紀(jì)以來(lái)歐美音樂(lè)電影的藝術(shù)特色及對(duì)中國(guó)音樂(lè)電影的啟示[D].呼和浩特:內(nèi)蒙古大學(xué),2016.

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