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哈爾濱師范大學

首先我們不得不承認外國電影音樂是比我國電影音樂更加豐富多樣，他們的音樂更能成為時下新穎的音樂，也更吸引人們的聽覺。我們更是看中了這點，才去借鑒外國電影音樂，現(xiàn)在我們要拋去一切雜念，只從字數(shù)的角度客觀嚴謹?shù)胤治鱿庐敶袊魳放c外國電影音樂的對比發(fā)展。

一、外國電影音樂對當代中國電影音樂影響的對比研究

(一)民族化的音樂發(fā)展

我們擁有五千多年的文化歷史，在多種多樣的文化中，音樂藝術(shù)更是在不斷發(fā)展，這也是當代中國電影音樂的取材的重要素材。但是我們國際化進程的不斷加深，使得中國電影音樂不滿足于對我國因與素材的采用，而是在保留我國音樂特色的基礎(chǔ)下，借鑒外國的音樂元素和創(chuàng)作技巧，讓我國的電影音樂有了新的演繹。就像《城南舊事》中的《送別》，使電影的情感和音樂融為一體，其中也不乏我國的特色，它的歌詞極富有我國古代詩歌的形式特征，但是它的旋律卻來源于美國的奧威德創(chuàng)作的民歌的《夢見家和母親》，就是這樣的結(jié)合使電影音樂的作用更為凸顯了。我們再來看一下，我國音樂和外國音樂，我們可以再次看出外國的電影音樂是更具有新穎的創(chuàng)作技巧，他們所創(chuàng)作的音樂更為大膽。

(二)西方音樂素材的使用

西方的音樂素材包括了西方的器樂、聲樂等方面，這其中要說下由李安執(zhí)導的《臥虎藏龍》中的配樂是由譚盾所創(chuàng)作的，他創(chuàng)新性地使用了西方樂器鋼琴，與中國的二胡、竹笛等中國特色樂器而譜奏出的，使中西方音樂得到完美結(jié)合。較為之前的電影音樂，這部電影的配樂有了全新的變化，特別是對于西方樂器使用，使中國的電影音樂有了國際化的特色，這對中國電影音樂行業(yè)發(fā)揮了重要的作用，并為中國電影走向世界、得到國際友人的認可提供了不小的可能。我們在對這方面的外國電影進行分析，其實現(xiàn)如今外國電影音樂也對我國的音樂有借鑒，比如說《功夫熊貓》中的配樂也運用了不少的中國元素，我國的電影借鑒西方的音樂元素、素材得以發(fā)展，相反外國的電影音樂也在借鑒我國的古典音樂，音樂不分國界，只要是好的、符合電影情感基調(diào)的都可以拿來借鑒和應用，這是電影國際化的重要一步。

(三)借鑒外國流行音樂

流行音樂最早起源于19世紀末20年代初，它主要的特點是在于它的商業(yè)性，它首要的它所有的市場性，然后才是它的藝術(shù)性。流行音樂在九十年代流入中國，很快掀起了一陣熱潮，這也使得我國電影音樂創(chuàng)造者對流行音樂感了興趣，他們開始有意識地在電影音樂中加入流行音樂的元素。我們都知道香港的周星馳有部電影《大話西游》，片中喋喋不休的唐僧就唱到了美國的流行金曲《ONLY YOU》。流行音樂的最大特點不只是它在電影中所起到的作用，像是奠定電影的感情基調(diào)、加深人物的形象特色、渲染氣氛等，也在于它在電影放映之前的宣傳和發(fā)行，讓票房有了一定的保障。在這個方面，外國的電影就做得很好，尤其是外國的科幻片中的音樂和宣傳片中的畫面，很能讓人在視覺和聽覺上有著刺激的感受，從而能夠吸引住人們的眼球，達到事倍功半的效果。中國電影行業(yè)在如今也很關(guān)注流行音樂對電影的作用，但是礙于科學技術(shù)的因素，還不能達到國際最先進的水平，這也是我國電影音樂在未來的努力方向。

(四)數(shù)字化風格的影響

所謂的數(shù)字化風格，就是建立一個音樂庫，音樂創(chuàng)作者可以在這個音樂庫里進行任意創(chuàng)作、反復修改，從而創(chuàng)作出自己所想要達到的效果，這在很大程度上提高了音樂制作做的效率，節(jié)省了時間也節(jié)省了資源。這對于電影音樂創(chuàng)作者來說無疑是一種更好的創(chuàng)作形式，所以近幾年來我國的電影音樂創(chuàng)造行業(yè)也對數(shù)字化風格音樂借鑒和應用，比如《如果愛》這部電影就全部采用了數(shù)字化風格的音樂配置，充分展示了音樂的表現(xiàn)力。外國電影采用數(shù)字化音樂的進程自然比我們更快些，我們國家的這方面技術(shù)也有待提高。

二、結(jié)語

總體來說，世界電影都在朝著國際化發(fā)展，文化不分國界，電影音樂也屬于文化的一種，所以也無國界可言，無論是我國的還是外國的都可以對各自的因素加以借鑒和應用，但在應用的同時也不要忘記自身的元素，尤其是我國電影音樂不要過度借鑒外國的音樂元素而失去了我國音樂的原有風格，在借鑒的同時還要考慮到科技的應用，從而加快我國電影音樂行業(yè)的國際化和特色化進程，使我國電影能夠在國際有立足之地。

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