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哈爾濱師范大學(xué)
首先我們不得不承認(rèn)外國(guó)電影音樂(lè)是比我國(guó)電影音樂(lè)更加豐富多樣,他們的音樂(lè)更能成為時(shí)下新穎的音樂(lè),也更吸引人們的聽(tīng)覺(jué)。我們更是看中了這點(diǎn),才去借鑒外國(guó)電影音樂(lè),現(xiàn)在我們要拋去一切雜念,只從字?jǐn)?shù)的角度客觀嚴(yán)謹(jǐn)?shù)胤治鱿庐?dāng)代中國(guó)音樂(lè)與外國(guó)電影音樂(lè)的對(duì)比發(fā)展。
我們擁有五千多年的文化歷史,在多種多樣的文化中,音樂(lè)藝術(shù)更是在不斷發(fā)展,這也是當(dāng)代中國(guó)電影音樂(lè)的取材的重要素材。但是我們國(guó)際化進(jìn)程的不斷加深,使得中國(guó)電影音樂(lè)不滿足于對(duì)我國(guó)因與素材的采用,而是在保留我國(guó)音樂(lè)特色的基礎(chǔ)下,借鑒外國(guó)的音樂(lè)元素和創(chuàng)作技巧,讓我國(guó)的電影音樂(lè)有了新的演繹。就像《城南舊事》中的《送別》,使電影的情感和音樂(lè)融為一體,其中也不乏我國(guó)的特色,它的歌詞極富有我國(guó)古代詩(shī)歌的形式特征,但是它的旋律卻來(lái)源于美國(guó)的奧威德創(chuàng)作的民歌的《夢(mèng)見(jiàn)家和母親》,就是這樣的結(jié)合使電影音樂(lè)的作用更為凸顯了。我們?cè)賮?lái)看一下,我國(guó)音樂(lè)和外國(guó)音樂(lè),我們可以再次看出外國(guó)的電影音樂(lè)是更具有新穎的創(chuàng)作技巧,他們所創(chuàng)作的音樂(lè)更為大膽。
西方的音樂(lè)素材包括了西方的器樂(lè)、聲樂(lè)等方面,這其中要說(shuō)下由李安執(zhí)導(dǎo)的《臥虎藏龍》中的配樂(lè)是由譚盾所創(chuàng)作的,他創(chuàng)新性地使用了西方樂(lè)器鋼琴,與中國(guó)的二胡、竹笛等中國(guó)特色樂(lè)器而譜奏出的,使中西方音樂(lè)得到完美結(jié)合。較為之前的電影音樂(lè),這部電影的配樂(lè)有了全新的變化,特別是對(duì)于西方樂(lè)器使用,使中國(guó)的電影音樂(lè)有了國(guó)際化的特色,這對(duì)中國(guó)電影音樂(lè)行業(yè)發(fā)揮了重要的作用,并為中國(guó)電影走向世界、得到國(guó)際友人的認(rèn)可提供了不小的可能。我們?cè)趯?duì)這方面的外國(guó)電影進(jìn)行分析,其實(shí)現(xiàn)如今外國(guó)電影音樂(lè)也對(duì)我國(guó)的音樂(lè)有借鑒,比如說(shuō)《功夫熊貓》中的配樂(lè)也運(yùn)用了不少的中國(guó)元素,我國(guó)的電影借鑒西方的音樂(lè)元素、素材得以發(fā)展,相反外國(guó)的電影音樂(lè)也在借鑒我國(guó)的古典音樂(lè),音樂(lè)不分國(guó)界,只要是好的、符合電影情感基調(diào)的都可以拿來(lái)借鑒和應(yīng)用,這是電影國(guó)際化的重要一步。
流行音樂(lè)最早起源于19世紀(jì)末20年代初,它主要的特點(diǎn)是在于它的商業(yè)性,它首要的它所有的市場(chǎng)性,然后才是它的藝術(shù)性。流行音樂(lè)在九十年代流入中國(guó),很快掀起了一陣熱潮,這也使得我國(guó)電影音樂(lè)創(chuàng)造者對(duì)流行音樂(lè)感了興趣,他們開(kāi)始有意識(shí)地在電影音樂(lè)中加入流行音樂(lè)的元素。我們都知道香港的周星馳有部電影《大話西游》,片中喋喋不休的唐僧就唱到了美國(guó)的流行金曲《ONLY YOU》。流行音樂(lè)的最大特點(diǎn)不只是它在電影中所起到的作用,像是奠定電影的感情基調(diào)、加深人物的形象特色、渲染氣氛等,也在于它在電影放映之前的宣傳和發(fā)行,讓票房有了一定的保障。在這個(gè)方面,外國(guó)的電影就做得很好,尤其是外國(guó)的科幻片中的音樂(lè)和宣傳片中的畫(huà)面,很能讓人在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上有著刺激的感受,從而能夠吸引住人們的眼球,達(dá)到事倍功半的效果。中國(guó)電影行業(yè)在如今也很關(guān)注流行音樂(lè)對(duì)電影的作用,但是礙于科學(xué)技術(shù)的因素,還不能達(dá)到國(guó)際最先進(jìn)的水平,這也是我國(guó)電影音樂(lè)在未來(lái)的努力方向。
所謂的數(shù)字化風(fēng)格,就是建立一個(gè)音樂(lè)庫(kù),音樂(lè)創(chuàng)作者可以在這個(gè)音樂(lè)庫(kù)里進(jìn)行任意創(chuàng)作、反復(fù)修改,從而創(chuàng)作出自己所想要達(dá)到的效果,這在很大程度上提高了音樂(lè)制作做的效率,節(jié)省了時(shí)間也節(jié)省了資源。這對(duì)于電影音樂(lè)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一種更好的創(chuàng)作形式,所以近幾年來(lái)我國(guó)的電影音樂(lè)創(chuàng)造行業(yè)也對(duì)數(shù)字化風(fēng)格音樂(lè)借鑒和應(yīng)用,比如《如果愛(ài)》這部電影就全部采用了數(shù)字化風(fēng)格的音樂(lè)配置,充分展示了音樂(lè)的表現(xiàn)力。外國(guó)電影采用數(shù)字化音樂(lè)的進(jìn)程自然比我們更快些,我們國(guó)家的這方面技術(shù)也有待提高。
總體來(lái)說(shuō),世界電影都在朝著國(guó)際化發(fā)展,文化不分國(guó)界,電影音樂(lè)也屬于文化的一種,所以也無(wú)國(guó)界可言,無(wú)論是我國(guó)的還是外國(guó)的都可以對(duì)各自的因素加以借鑒和應(yīng)用,但在應(yīng)用的同時(shí)也不要忘記自身的元素,尤其是我國(guó)電影音樂(lè)不要過(guò)度借鑒外國(guó)的音樂(lè)元素而失去了我國(guó)音樂(lè)的原有風(fēng)格,在借鑒的同時(shí)還要考慮到科技的應(yīng)用,從而加快我國(guó)電影音樂(lè)行業(yè)的國(guó)際化和特色化進(jìn)程,使我國(guó)電影能夠在國(guó)際有立足之地。
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