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陜西師范大學(xué)

一、前言

喬伊斯·卡羅爾·歐茨作為當(dāng)代世界文壇心理現(xiàn)實(shí)主義的代表作家，在對(duì)亨利·詹姆斯等人創(chuàng)作思想進(jìn)行揚(yáng)棄的同時(shí)，將現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代主義有機(jī)結(jié)合在一起，同時(shí)又在其作品中呈現(xiàn)出多元性和不確定性的后現(xiàn)代主義特征，為發(fā)展心理現(xiàn)實(shí)主義做出了重大貢獻(xiàn)。此外，歐茨是一位極具創(chuàng)新的作家，常在一部作品中同時(shí)使用多種表現(xiàn)手法來反映作品主題，從人物心理和精神生活兩個(gè)層面來反映社會(huì)的“心理現(xiàn)實(shí)”，堪稱為當(dāng)代世界文壇上“心理現(xiàn)實(shí)主義”代表作家。

二、研究綜述

21世紀(jì)以來，美國(guó)學(xué)術(shù)界對(duì)當(dāng)代著名作家喬伊絲·卡羅爾·歐茨的研究呈現(xiàn)繁榮發(fā)展的態(tài)勢(shì)，研究者對(duì)歐茨的生平及其創(chuàng)作背景的研究日趨細(xì)致、深入，從社會(huì)、歷史、文化的角度綜合分析其40年的小說創(chuàng)作全貌，并采用新方法和新思路闡釋其小說，研究范圍也從以其20世紀(jì)的小說為主向其世紀(jì)之交創(chuàng)作的新小說拓展。

國(guó)內(nèi)對(duì)作家歐茨的研究始于20世紀(jì)70年代末，研究包括對(duì)作家生平及創(chuàng)作背景，作品具體分析，其中，國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)歐茨作品的研究主要集中在三個(gè)方面:女性主義批評(píng)研究，生態(tài)倫理批評(píng)研究和暴力描寫批評(píng)研究。

(一)對(duì)作家歐茨的研究

喬伊斯·卡羅爾·歐茨，美國(guó)小說家，詩(shī)人，劇作家。1938年6月6日生于紐約州北部洛克波特的一個(gè)工人家庭。1960年從錫拉丘茲大學(xué)畢業(yè)后入威斯康辛大學(xué)，次年獲碩士學(xué)位。1962年起在底特律大學(xué)教授英美文學(xué)。1967年隨丈夫去加拿大，在溫莎大學(xué)教過文學(xué)創(chuàng)作、心理學(xué)和現(xiàn)代世界文學(xué)。1978年回國(guó)，在普林斯頓大學(xué)任教，同年當(dāng)選為“美國(guó)文學(xué)藝術(shù)院院士”。

歐茨是個(gè)多產(chǎn)作家。自1963年她的第一部短篇小說集《北門邊》問世以來，迄今已陸續(xù)出版了長(zhǎng)篇小說十三部、短篇小說十一部、詩(shī)集五部、劇本四個(gè)、論文集及其它著作五部。

(二)《他們》主題分析

《他們》是歐茨創(chuàng)作于1969年，獲1970年“美國(guó)全國(guó)圖書獎(jiǎng)”的一部代表作。這部作品講述了20世紀(jì)30年代到60年代美國(guó)社會(huì)的變遷。再現(xiàn)了美國(guó)當(dāng)時(shí)的社會(huì)，小說以母親洛麗塔的第一人稱講述故事開始。由第三人稱交替敘述洛麗塔的女兒莫琳和兒子朱爾斯的經(jīng)歷。作者通過溫德爾一家，尤其是女主人公洛麗塔和她的幾個(gè)兒女的經(jīng)歷，反映了亂世之下的美國(guó)底層人民無法回避的悲劇命運(yùn)。

國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)小說《他們》的研究多是進(jìn)行主題分析，研究主要集中在三個(gè)方面:女性主義，自然主義和暴力。

楊立軍(2008)結(jié)合小說中女性的生活經(jīng)歷及命運(yùn)分析了作者是如何彰顯女性主義意識(shí)，陳志鳳(2008)對(duì)歐茨本人及其早期小說中女性形象及女性自我意識(shí)進(jìn)行了較詳細(xì)的論述，而王蘇雷(2011)則透過母女關(guān)系探討了小說中女性主體性的體現(xiàn)。

薛艷(2011)通過自然主義的視角分析《他們》并且論述了《他們》中的自然主義主題以及喬伊斯·卡羅爾·茨的創(chuàng)作手法，張輝(2011)通過分析小說《他們》的自然主義特色，更加深入地探究作者歐茨對(duì)文學(xué)自然主義的傳承和超越。

高曉雨(2015)通過分析小說暴力的生存環(huán)境及人物的荒誕行徑來解讀《他們》中體現(xiàn)的存在主義思想，王弋璇(2010)借鑒列菲伏爾和哈維的空間理論，揭示出歐茨小說中的“暴力”同“空間的生產(chǎn)”的同質(zhì)性以及作家希望通過張揚(yáng)非理性從而擺脫現(xiàn)代社會(huì)空間束縛的創(chuàng)作意旨，張敏(2009)通過分析《他們》的暴力主題，揭示暴力本身是破壞性的，但是它也幫助人們認(rèn)識(shí)到生活的悲慘性。小說通過展示《他們》是如何從暴力中幸存的，給讀者一些希望。

通過閱讀文獻(xiàn)，本研究者發(fā)現(xiàn)很少有文獻(xiàn)從心理現(xiàn)實(shí)主義入手解讀小說《他們》，這就為本研究提供了一個(gè)極佳的切入點(diǎn)，吸納已有研究的成果,結(jié)合小說具體情節(jié)解讀小說《他們》，從而為讀者解讀本小說提供可鑒之見。

三、心理現(xiàn)實(shí)主義

19世紀(jì)末，亨利·詹姆斯在對(duì)18世紀(jì)感傷文學(xué)系統(tǒng)地進(jìn)行闡釋的基礎(chǔ)之上再一次創(chuàng)作，將“心理現(xiàn)實(shí)主義”這一流派帶入了廣大讀者及文學(xué)家的視野。20世紀(jì)中后期，此流派發(fā)展有了新的突破與進(jìn)展。

心理現(xiàn)實(shí)主義的特點(diǎn)就是講現(xiàn)代主義與現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合，即不再在作品中再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，而是通過描寫人物的內(nèi)心世界表現(xiàn)人物扭曲的心理。這就要求作者在通過人物心理反映客觀現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，將內(nèi)心描寫與客觀現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合。

一般來說，心理現(xiàn)實(shí)主義小說具有以下三個(gè)特征：第一，將人物心理與客觀現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合，在真實(shí)反映客觀現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)之上，最切合地描寫人物內(nèi)心；第二，表現(xiàn)手法多樣，作者往往會(huì)使用多種表現(xiàn)手法進(jìn)行創(chuàng)作；第三，作者通常使用內(nèi)視角，即由作品中的人物自己來敘述自身經(jīng)歷，以便讀者更加真實(shí)地感受小說人物的內(nèi)心感受及對(duì)周圍世界的認(rèn)知。筆者認(rèn)為，從歐茨小說《他們》中即可充分體現(xiàn)心理現(xiàn)實(shí)主義的寫作特色。

四、歐茨小說《他們》心理現(xiàn)實(shí)主義解讀

歐茨作為當(dāng)代世界文壇心理現(xiàn)實(shí)主義的代表作家，在對(duì)亨利·詹姆斯等人創(chuàng)作思想進(jìn)行揚(yáng)棄的同時(shí)，將現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代主義有機(jī)結(jié)合在一起，同時(shí)使用現(xiàn)實(shí)主義和意識(shí)流等多種表現(xiàn)手法，并從人物心理和精神生活兩種角度來反映社會(huì)的“心理現(xiàn)實(shí)”，小說《他們》中對(duì)于這一點(diǎn)的體現(xiàn)極為典型。

(一)人人懷有金錢夢(mèng)

古語云，君子愛財(cái)，取之有道。但在小說《他們》中，人們的金錢觀卻是變態(tài)的，金錢成為丑陋、殘暴和誘惑的象征。每個(gè)人在金錢的刺激下，難以控制自己的欲望，成為金錢的奴隸。

在小說的開始母親洛麗塔就跌入了難以逃脫的金錢深淵。當(dāng)男友毫無理由地被哥哥槍殺之后，她立刻報(bào)警，但卻被警察強(qiáng)奸，即便如此，洛麗塔還是選擇與這位警察結(jié)婚。之后的生活更加凄慘，為貼補(bǔ)家用，她選擇了去做妓女，且被投進(jìn)監(jiān)獄。后來當(dāng)丈夫參加戰(zhàn)爭(zhēng)之后，生活變得更加拮據(jù)，失去了主要經(jīng)濟(jì)來源，洛麗塔不得不一個(gè)人撫養(yǎng)三個(gè)孩子。此時(shí)，她少女時(shí)期的幻想早已破滅。小說中這樣描寫道：“在洛麗塔發(fā)現(xiàn)伯尼被自己的哥哥殺死時(shí)，她慌張地跑了出去，當(dāng)時(shí)的想法是要搞一把槍。她走下樓梯，來到通道時(shí)，注意到地上有人掉了一分錢，她把它撿了起來，還想到‘真走運(yùn)’?！边@一細(xì)節(jié)雖與槍殺事件無關(guān)，但從此我們可以了解到當(dāng)時(shí)洛麗塔內(nèi)心的恐懼與慌亂。

洛麗塔的女兒莫琳更是如此。當(dāng)莫琳還是學(xué)生的時(shí)候，有一天，她去街上閑逛，不幸被一陌生男子帶上車去了賓館。由于慌亂，莫琳內(nèi)心的道德底線崩塌，淪落為妓女，而唯一讓她覺得可以活下去的就是金錢。“她熱切地渴望得到這筆錢，想象著這筆錢正從他的手里遞到自己手里，變成她自己的錢?！X，在她手中是神奇的，它對(duì)于整個(gè)外界來說都是秘密，但它卻是永恒不變的?！鄙踔猎谒獾嚼^父的毒打后，希望從哥哥朱爾斯那兒得到家人的關(guān)愛時(shí)，哥哥給她的仍然是錢。似乎整個(gè)世界都被金錢圍繞著，人與人之間的親情紐帶也被錢所取代。

(二)現(xiàn)實(shí)世界的摧殘與內(nèi)心世界的反叛

人之初，性本善。但在現(xiàn)實(shí)生活的逆境中，很多人難忍生活磨礪，喪失道德標(biāo)準(zhǔn)，被人唾棄，小說中洛麗塔的女兒莫琳就是一個(gè)典型案例。

在莫琳小時(shí)候，雖然生活艱苦，即便難逃繼父的毒打折磨，但莫琳總是可以在書中找到生活中少有的安全與幸福。當(dāng)然，生活雖不幸福的莫琳卻是別人眼中的“乖乖女”，因?yàn)樗鼤?huì)在丟了班級(jí)日志時(shí)責(zé)備自己，也會(huì)在圖書管理員指責(zé)她時(shí)亂了陣腳，然而，最終她還是難以承受心理的恐慌和精神的折磨而喪失道德。從莫琳的內(nèi)心深處來看，當(dāng)時(shí)的莫琳難以找到生活的支柱，唯有金錢才是她的救命稻草，但苦于生活壓力，她選擇了一條不光彩的道路。在遭受繼父的毒打并恢復(fù)健康之后，莫琳唯一的希望就是擺脫之前家庭的厄運(yùn)。因此，她想盡一切辦法勸服一位有婦之夫與他的妻子離婚，同她結(jié)婚。此時(shí)的莫琳已不是當(dāng)初的鄰家小妹，已喪失人性的善，從一個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的受害者變?yōu)樯钪貕合碌氖┍┱摺?/p>

五、結(jié)語

歐茨作品中所描寫人物都是普通大眾，是無數(shù)不起眼大眾中的縮影，然而她作品中的外部世界卻是暴力的和荒誕的，因此，其小說中的人物內(nèi)心總是壓抑的。正如歐茨所說，她之所以描寫如此殘酷的世界只是為吸引讀者關(guān)注，喚醒讀者的思考。

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