暴文婷

影視色彩語言雖然與繪畫處于不同的藝術(shù)類別，但基于人類總體上的審美心理，具有內(nèi)在同質(zhì)性。彩色電影更貼近人的視覺習(xí)慣，能表達(dá)更為多彩的世界，因此隨著技術(shù)的完備，越來越少的導(dǎo)演采用黑白影像來拍攝近年來，傳媒專業(yè)的學(xué)生在創(chuàng)作時(shí)開始有意識(shí)的增加黑白影像的使用，努力開拓自己作品的深刻含義。一般來說，導(dǎo)演選擇黑白鏡頭的主要原因有以下幾點(diǎn)：

一、表現(xiàn)歷史的真實(shí)感

與電影最早的發(fā)展階段一直拍攝黑白電影有關(guān)，當(dāng)時(shí)一些珍貴的影像資料都是黑白畫面的。因此當(dāng)人們看到黑白畫面時(shí)，很容易聯(lián)想到歷史事件，表達(dá)出一種類似紀(jì)錄片的真實(shí)性。微電影作品《殤夜》的導(dǎo)演就在開篇使用了黑白影像來表達(dá)抗日時(shí)期的現(xiàn)實(shí)感。

二、表現(xiàn)人物的寂靜感

拋棄了色彩的斑斕，只有黑白的影像能使人更為專注人物性格，這與中國白描人物畫有異曲同工之妙。色彩過多時(shí)，觀眾的思想往往容易被色彩吸引，忽略了更為細(xì)節(jié)的刻畫。運(yùn)用黑白影像時(shí)，卻更容易展現(xiàn)出一種寂靜、沉穩(wěn)的集中狀態(tài)?！缎夼吝_(dá)》這部影片就是采用了全黑白的拍攝手法，呈現(xiàn)一種與主角身份相符合的端莊典雅的藝術(shù)氛圍，這樣的效果是使用彩色影像所無法達(dá)到的。在我院2017年聯(lián)合創(chuàng)作作品展映中，實(shí)驗(yàn)性微電影《城東南十七公里》的導(dǎo)演選擇了全黑白展現(xiàn)，甚至拋棄了臺(tái)詞，卻讓人將視線更多的凝聚在畫面中的細(xì)節(jié)上，塑造了主角獨(dú)特的寂靜感受，極有想法。

三、表現(xiàn)事件的殘酷

在中國繪畫中，相較設(shè)色山水的清透、明麗感，水墨山水卻往往更顯厚重，特別是表現(xiàn)高山時(shí)。重墨色的運(yùn)用往往給人直觀的沉重和壓抑感，有肅穆、莊嚴(yán)的感受?！袄L畫最后演變成一種藝術(shù)家直面自己內(nèi)心的一種比較純粹的表現(xiàn)形式。”電影的色彩與繪畫一樣，往往成為導(dǎo)演內(nèi)心情感的表現(xiàn)。影片《南京！南京！》表現(xiàn)1937年的南京時(shí)，雖然有事件的歷史因素存在，但更多的是南京大屠殺的歷史事件特有的殘酷氛圍，使陸川導(dǎo)演選擇了黑白影像的表現(xiàn)方式。另外，這種表現(xiàn)手法通常使用在故事時(shí)間線的變化對比中。在我院聯(lián)合創(chuàng)作作品《渡》中，關(guān)于“前世”的主題運(yùn)用了黑白，表現(xiàn)一段平靜卻殘酷的故事，相較彩色更顯張力。

四、調(diào)整敘事節(jié)奏

與彩色的豐富相對應(yīng)，黑白影像更容易給人緩慢、不刺激的節(jié)奏感受，在觀看時(shí)能夠緩和緊張的情緒。正如水墨畫一貫給人清靜、淡雅的審美感受，黑白畫面的運(yùn)用也能帶給人同樣的心理情緒。大量明亮色彩的使用可以刺激人的精神隨之亢奮，但使用時(shí)間太長卻給人麻木感。長時(shí)間的亢奮不適合電影觀賞，因此使用部分黑白畫面，可以調(diào)節(jié)觀眾情緒。人的視網(wǎng)膜細(xì)胞對于黑白兩色極為明暗，因此在視覺上容易先入為主，在喚醒人的心理感知上具有較好的優(yōu)勢。因此，不排除創(chuàng)作者有引人注意的意圖。

隨著科技進(jìn)步，將影像通過后期調(diào)色轉(zhuǎn)變?yōu)楹诎资且环N極為簡單的方法，但可以使用的影像與具有審美意義的影像是不同的。運(yùn)用黑白影像并不像想象中那么容易，因此學(xué)生在創(chuàng)作時(shí)往往會(huì)陷入為了“深沉”而刻意使用黑白的誤區(qū)。

首先，黑白影像拋棄色彩，卻更容易將視覺集中在人物和劇情本身上。如同中國繪畫中對用筆的要求一樣，正因?yàn)閽仐壛怂蟹爆嵉母蓴_，反而更加需要在基礎(chǔ)上下功夫。對于電影來說，劇情是否能吸引人？演員的表現(xiàn)是否到位？都將成為黑白影像成敗的關(guān)鍵。

其次，黑白影像對畫面布光、構(gòu)圖、景深的要求更高。沒有色彩的輔助，表現(xiàn)人物的面部層次，呈現(xiàn)畫面的唯美質(zhì)感，就更多的需要其他視覺語言介入。電影本身就是光與影的藝術(shù)，是白與黑的塑造。缺少色彩，只有灰度的物體和人物容易喪失層次，無法表現(xiàn)肌理和質(zhì)感。因此在布光上，黑白影像需要更為高明的技巧才能彌補(bǔ)這一損失，相似物體累加重疊時(shí)，更需要注意景深的使用。而特寫以外的景別設(shè)計(jì)，需要更好的調(diào)動(dòng)拍攝角度，否則黑白影像的使用容易使觀眾失去視覺焦點(diǎn)，注意力也會(huì)渙散。

最后，黑白影像缺少真實(shí)感。無論是表現(xiàn)回憶還是歷史都很適合的黑白影像，卻很難讓人有融入當(dāng)代的感覺。大部分觀眾習(xí)慣了現(xiàn)實(shí)生活的多彩世界，黑白則更像跳脫現(xiàn)實(shí)的另一個(gè)世界。因此黑白影像會(huì)讓受眾覺得，那只是影像。這也是為什么到目前為止，除了使用一些歷史資料片段以外，很少有電視劇使用黑白鏡頭的原因。與電影塑造的光影夢境相比，電視劇的選題拍攝更為貼近生活，與黑白鏡頭的使用原則是相違背的。另外，黑白影像難以普及，與黑白色帶來的素雅、沉重感有關(guān)。

在當(dāng)代的傳媒行業(yè)中，尋求刺激的視覺沖擊往往讓人將目光投射在快節(jié)奏、高飽和度的色彩堆積上，忽略了受眾在現(xiàn)代社會(huì)所尋求的心理寧靜。因此，在一段時(shí)間內(nèi)，黑白影像還將吸引更多人的目光。傳媒專業(yè)的學(xué)生應(yīng)該更多的關(guān)注黑白影像的規(guī)律，明確自己的創(chuàng)作意圖，才能不斷制作出具有豐富內(nèi)涵的影視作品。