■張愛時／吉林女子學(xué)校

《亞麻色頭發(fā)的少女》是德彪西具有特色的代表作之一，他的靈感來自于法國關(guān)于一首不知名少女的抒情詩。全曲分為三段，調(diào)性是降G與降E兩個調(diào)式的交叉轉(zhuǎn)換。德彪西通過鋼琴色彩的處理，創(chuàng)造出栩栩如生的音樂形象。德彪西的鋼琴作品給演奏者十分小心謹慎的提示，要求演奏者要準(zhǔn)確地按照譜面所標(biāo)示的說明進行演奏。

喬治·博列特美籍古巴鋼琴家（1914—1990），在 DECCA 唱 片 公 司2014年發(fā)行的《Piano Encores》中，收錄了博列特早年演繹的《亞麻色頭發(fā)的少女》。博列特是位追求完美的演奏家，在演繹中，他爐火純青的技巧，纖細豐富的音色打動了所有人，博列特是一位在音樂會上能帶給我們創(chuàng)造奇跡的鋼琴大師。他在處理艱難技巧時，手指動作的幅度很小，看他彈琴感覺很輕松，他重視音色的轉(zhuǎn)換，對德彪西印象派的音樂風(fēng)格的認知，表現(xiàn)在他對《亞麻色頭發(fā)的少女》的速度、節(jié)奏、樂句劃分和觸鍵力度的變化上，能隨心所欲的變化是非常重要的，他表現(xiàn)的輕柔且優(yōu)美，舒緩且不乏張力，深沉的重量浸透每一個琴鍵，他將《亞麻色頭發(fā)的少女》的和聲效果表現(xiàn)到極致。

毛利奇奧·波利尼是現(xiàn)代意大利著名鋼琴家，他是當(dāng)今國際樂壇偉大的鋼琴家之一。他的風(fēng)格清晰明快，具有豐富的色彩變化及深厚的音樂涵養(yǎng)，波利尼雙手又大又長，微微張開就能掌握八度音程，他是一個嚴謹冷漠、一絲不茍的演奏家。對于《亞麻色頭發(fā)的少女》的演繹，他做到了每彈下的音，他都是有想法的，而不是隨隨便便彈下去的。他在處理這首樂曲時，要求是在演奏的同一力度水平下不同層次的織體時，每個層次都要做到獨立的觸鍵和清晰度。此曲從頭至尾，包含大量的連奏，波利尼在處理連奏的時候，運用了手腕的彈性和手指的流動性，盡量把旋律線做到輕柔平滑，而不是在連奏上加的踏板轉(zhuǎn)換。

我國著名鋼琴家朗朗被《芝加哥論壇》譽為這個時代最偉大的年輕音樂家。朗朗是美國《人物》評選“20位將改變世界的年輕人”之一，是受聘于世界頂級的柏林愛樂樂團和美國五大交響樂團的第一位中國鋼琴家。有人說，朗朗的演奏表情過于夸張，但是事實上真正明白的人肯定覺得沒有這種表情才是不應(yīng)該的。在2014年的一場演奏會中，他演奏了《亞麻色頭發(fā)的少女》，深沉且?guī)в袕埩Φ囊羯?，觸動人心的表演，把力度展現(xiàn)至完美的程度，深深地打動每一位聽眾。我們知道，每位鋼琴家都有他自己慣于掌控的力度范圍，當(dāng)鋼琴家從一臺鋼琴換到另一臺鋼琴，從一個演奏廳換到另一個演奏廳，他對彈奏力度的控制會做到相應(yīng)的調(diào)整，鋼琴家要確定和弦中哪種聲響需要加強，哪種聲響需要減弱，朗朗的演奏把這種力度的控制做到了極致。同時，朗朗對于此曲速度的把控，也是相當(dāng)精準(zhǔn)。此曲速度自由，運用彈性速度為演奏增加自由即興的感覺。朗朗在彈奏此曲的過程中，避免了重復(fù)使用同一速度類型，在某些需要快速連奏的樂句上，他使用了彈性速度。

米凱蘭·杰利世界著名意大利鋼琴演奏大師（1920—1995），他父親是一位律師，也是個業(yè)余鋼琴家。他三歲時在父親指導(dǎo)下學(xué)琴，由于他對音樂具有超強的領(lǐng)悟力，加上對鋼琴技巧的刻苦練習(xí)，琴藝進步神速。他不僅學(xué)習(xí)鋼琴，還學(xué)習(xí)小提琴和管風(fēng)琴，這對他后來的演奏風(fēng)格有重大的影響。他的人生經(jīng)歷十分豐富，十歲便進入專業(yè)的音樂學(xué)院—米蘭威爾第音樂學(xué)院，師從鋼琴大師李斯特的學(xué)生安佛西，這位優(yōu)秀的女教師在技巧上要求小米凱蘭·杰利嚴格，并且把意大利鋼琴傳統(tǒng)中最獨特、最精華的部分傳授于他。他14歲便開始了演奏生涯，他當(dāng)過外科醫(yī)生，曾進過修道院，17歲時還面試過廣播公司。1939年經(jīng)歷了第二次世界大戰(zhàn)，使得他不得不停止了如日中天的演奏生涯，服過兵役，參加過納粹地下組織，戰(zhàn)爭后期被捕入獄8個月，但他奇跡般逃了出來。他的演奏風(fēng)格，豐富并且有內(nèi)涵，深沉并且內(nèi)斂，這與他的豐富的人生經(jīng)歷，有著不可分割的連系。他的演奏技術(shù)完美至無可挑剔，他擅長把握音色、控制多聲部層次，并且追求清澈的音色，純潔的演奏靈魂。德彪西的作品《亞麻色頭發(fā)的少女》在他的演繹下，線條柔軟圓滑，不帶有鐵器的森冷，甚至已經(jīng)達到完美至極的境界。米凱蘭·杰利演奏時，對力度的處理非常到位，在P與PP之間，他做到了音色綿軟、圓滑而不是縹緲，觸鍵深且具有顆粒感。演奏德彪西的音樂，很多專家認為，不應(yīng)該會有敲擊的觸鍵，就是具有顆粒性的聲音。但米凱蘭·杰利做到了精確的把握音色，在演繹《亞麻色頭發(fā)的少女》中，音色的對比、力度的對比沒有給人做作的感覺，而是流暢的的、純潔的、清澈的完成作品。

這四位鋼琴家的演繹，各具特色，無論是音頻還是視頻的角度欣賞，演奏技巧與對作品的的表現(xiàn)力都是無可挑剔的。他們對于德彪西作品《亞麻色頭發(fā)的少女》的理解及處理上，并不一致。朗朗的演奏—賦予幻想的演奏，演奏家對于樂曲的感情投入和辨別能力是創(chuàng)造具有較高藝術(shù)價值的演奏所必須的條件。米凱蘭·杰利—音樂的連貫性，情感上的連貫帶來音樂上的連貫，一種新的情緒是由前一種情緒發(fā)展而來?？傊?，偉大的演奏家所必備的條件是識別一首作品想要表達的情感、思想、內(nèi)涵。