話劇舞臺上的人物造型,是整個(gè)話劇創(chuàng)作中的一個(gè)重要組成部分，通過人物造型的確立，可以幫助演員進(jìn)行更準(zhǔn)確的人物形象傳遞,可以通過人物形象來揭示當(dāng)時(shí)的時(shí)代環(huán)境與環(huán)境下人物的生存現(xiàn)狀,所處階層,流行趨勢,人物大體性格等.更是傳遞舞臺信息的重要途徑。

成功的人物造型不單單可以改變演員的形象，使得演員更貼近劇本中人物形象的要求。更為重要的是,還能夠讓演員快速進(jìn)入到扮演的角色,使得在舞臺上的人物形象更加鮮活,更加有血有肉。在造型設(shè)計(jì)中，最重要的是在視覺上的表達(dá)，在舞臺上能把人物的性格形象淋漓盡致的表現(xiàn)出來，這是對整個(gè)劇能起到畫龍點(diǎn)睛作用的。舞臺妝來源于生活但是要高于生活。在舞臺上的妝是要以視覺效果,來達(dá)到給觀眾的第一印象。要充分考慮舞臺的表演風(fēng)格，劇情里的角色和舞臺的燈光布景等,缺一不可。對于人物的妝面上,舞臺妝也有著特殊的要求，最常見的手法是結(jié)構(gòu)妝，但是每個(gè)演員都具有不同的臉部特征，所以我們還要善于發(fā)現(xiàn)演員的優(yōu)缺點(diǎn)，根據(jù)劇中人物的角色需要，合理運(yùn)用不同的手法，通過化妝技能，將演員化妝成輪廓清晰，個(gè)性鮮明，最終達(dá)到劇本中角色的要求，符合觀眾的審美。

在舞臺人物造型中話劇化妝也是一種必不可少的設(shè)計(jì)手段，舞臺妝的主要目的是要充分展現(xiàn)人物形象，因此必須要把握好準(zhǔn)確性，在造型前要做好一系列的準(zhǔn)備工作，必須吃透劇本，了解人物的身份、年齡、職業(yè)、經(jīng)歷等。理解導(dǎo)演的要求還必須與劇本主題情節(jié)相對應(yīng)。

例如在話劇《青紅不解皂白》中，劇本是一個(gè)關(guān)于墓園的黑色荒誕劇，核心的部分是婚禮和葬禮的區(qū)別，導(dǎo)演采用了歌隊(duì)的形式來表演。在這部舞臺劇中同時(shí)也首次用京劇演員跨界合作。這就給了我一個(gè)靈感，能不能在造型上也用上我們中國的戲曲元素呢？如果說把京劇元素融入到現(xiàn)代美學(xué)當(dāng)中，是不是打開了一扇新的大門呢？在《青紅不解皂白》的化妝造型中,我嘗試著局部地借鑒,改良了京劇的臉譜，我把大色塊的手法表現(xiàn)到演員的臉上。運(yùn)用假發(fā)，貼片，勾勒，彩繪的形式突出每個(gè)人物的特點(diǎn)。通過面具的切換來表現(xiàn)人物空間,角色的轉(zhuǎn)換，讓人物的氣韻更加生動(dòng)，更加和諧。

話劇是一門集編導(dǎo)、演員、音樂、美術(shù)、燈光、服裝、化妝、道具等眾多藝術(shù)為一體的綜合藝術(shù)，我們化妝造型在創(chuàng)作時(shí)既有相對的獨(dú)立性，又與各部門緊密相連。在《雨花臺》的創(chuàng)作中，首先去了雨花烈士陵園實(shí)地考察,了解英烈們的英雄事跡,然后再根據(jù)導(dǎo)演的要求，并與其他部門的設(shè)計(jì)人員,進(jìn)行構(gòu)思方面的交流溝通，在翻閱了大量歷史資料，了解那個(gè)時(shí)代的歷史背景，揣摩人物的心理，從而根據(jù)妝面讓演員更有依可靠。話劇《雨花臺》里有一幕烈士被嚴(yán)刑拷打的場景，為了能讓觀眾可以感受更真實(shí)，我反復(fù)的研究傷痕的畫法，血漿的濃稠度，顏色的深淺等,來達(dá)到逼真的效果。同時(shí)也讓演員更有代入感,更容易走進(jìn)角色，更好的表現(xiàn)出了先烈直面酷刑,寧死不屈的大無畏精神。

舞臺人物的化妝與造型元素融入過程中,不是看似無傷大雅就可以，也不是看似天馬行空就可以。一定要在創(chuàng)新之前結(jié)合實(shí)際，千萬不能畫蛇添足。舞臺人物造型與整個(gè)戲劇作品是緊密結(jié)合，密不可分的,在戲劇的演出中,不僅要注意演員的表演，更要注重人物形象與舞臺規(guī)定情景的相得益彰。

終上所述，舞臺人物的化妝造型不再僅僅局限于臉部的基本妝容，化妝造型師還要必須打破傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)觀念，考慮舞臺美術(shù)的需求和時(shí)代特色，有針對性的采取化妝技巧和造型手段，通過更恰當(dāng)更好的化妝造型設(shè)計(jì)，使舞臺人物塑造的更加形象生動(dòng)，從而給觀眾觀劇時(shí)帶去更全面的藝術(shù)享受,為戲劇表演藝術(shù)增加更多的發(fā)展助力。