京劇，作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的精粹，蘊(yùn)涵著深厚的文化藝術(shù)內(nèi)涵，蘊(yùn)藏著濃厚的文化思想，它是我國(guó)傳統(tǒng)文化與歷史的積淀，也是我國(guó)傳統(tǒng)文化的載體。京劇在多年的傳承與發(fā)展當(dāng)中也在相應(yīng)的完善，從古至今，蘊(yùn)涵了我國(guó)古代一些具有育人功能的道德觀念與價(jià)值觀，它富有文化精粹、哲理、原則，都需要我們汲取、升華，尤為重要的是，京劇作為一種純文化，對(duì)于構(gòu)建良好的社會(huì)風(fēng)氣，樹(shù)立人生的價(jià)值觀，加強(qiáng)人文教育與思想政治教育有著深刻的影響。

音樂(lè)是戲曲文場(chǎng)當(dāng)中的重要組成部分，京劇當(dāng)然也不例外。在京劇當(dāng)中，由于早期的樂(lè)隊(duì)位于舞臺(tái)之上，所以一般將樂(lè)隊(duì)稱(chēng)為樂(lè)面，其主要組成部分包括打擊樂(lè)隊(duì)和管弦樂(lè)隊(duì)。其中，將打擊樂(lè)隊(duì)部分稱(chēng)為武樂(lè)，而將管弦樂(lè)隊(duì)部分稱(chēng)為文樂(lè)。文樂(lè)師包括的樂(lè)器主要有胡琴（又稱(chēng)京胡）、京二胡、繆和小三弦，它們并稱(chēng)為“三大件”，除此之外，還包括笛子、笙、嗩吶等樂(lè)器。在這些樂(lè)器當(dāng)中，又增加了琵琶、阮、揚(yáng)琴、二胡等樂(lè)器，隨著時(shí)代發(fā)展還吸收了一些西洋管弦樂(lè)器。京胡的音色強(qiáng)而有力，清脆嘹亮，急促快捷，節(jié)奏感強(qiáng)，演奏時(shí)慣用滑音，適合表現(xiàn)抒情婉轉(zhuǎn)或氣勢(shì)恢宏的意境。在京劇當(dāng)中，京胡作為主要的伴奏樂(lè)器，在“過(guò)門(mén)”的實(shí)現(xiàn)方面發(fā)揮著重要作用。通過(guò)獨(dú)特、精湛的演奏手法，恰到好處地引領(lǐng)節(jié)奏，在京琴的引領(lǐng)下，帶到其它樂(lè)器的跟隨，達(dá)到節(jié)奏和速度上的高度統(tǒng)一和協(xié)調(diào)，產(chǎn)生和諧典雅的藝術(shù)氛圍。

二胡（又稱(chēng)京二胡）最早來(lái)源于少數(shù)民族，據(jù)《元史樂(lè)志》上說(shuō)：“胡琴二弦，用弓捩之，弓子弦以馬尾”，從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，至少在元代就有了“胡琴”這類(lèi)樂(lè)器，“胡琴”可能是當(dāng)時(shí)部分弓弦樂(lè)器的統(tǒng)稱(chēng)。歷史上，中國(guó)人把部分少數(shù)民族稱(chēng)作“胡人”，因此，胡琴應(yīng)是從西北少數(shù)民族傳入中原的。這些胡琴經(jīng)過(guò)發(fā)展改造，逐漸分化定型為許多種不同制作材料，不同的形狀，不同風(fēng)格的樂(lè)器，并有了不同的名稱(chēng)。如高胡、二胡、中胡、板胡等。其中，二胡成為中國(guó)最有代表性的樂(lè)器，用途最廣的弓弦樂(lè)器。

從廣義上說(shuō)，二胡通常說(shuō)的是音樂(lè)界所用的普通二胡。為了這種普通二胡與京劇二胡區(qū)別開(kāi)來(lái)，才有了“民二胡”和“京二胡”這兩個(gè)名稱(chēng)。除了京劇以外，有些“皮黃系”的地方戲曲，以及山東的“茂腔”等也用京胡和京二胡伴奏，只是拉法不同，現(xiàn)行的京劇傳統(tǒng)“文場(chǎng)”樂(lè)隊(duì)，是在京劇的形成與成長(zhǎng)過(guò)程中逐漸發(fā)展成型的。京劇最早的“皮黃”唱腔伴奏樂(lè)器先后次序——胡琴、三弦、月琴、二胡。也有人說(shuō)，最初是三弦或笛子，這是因?yàn)楦鱾€(gè)戲班不統(tǒng)一的原因。京劇“皮黃腔”伴奏使用二胡，確切地說(shuō)，是1923年梅蘭芳先生在北京排練《西施》的時(shí)候提議經(jīng)過(guò)反復(fù)試驗(yàn)后增加的，借用普通二胡獲得了成功，隨后其他流派的旦角戲也加入二胡。由于參與京劇旦角戲伴奏，二胡的拉法和韻味與京胡乃至整個(gè)文場(chǎng)樂(lè)隊(duì)融合達(dá)到高度統(tǒng)一，大大提高了旦角戲的演出效果。同時(shí)，把京劇音樂(lè)藝術(shù)向前推進(jìn)了一步。

京二胡的使用，起初是從旦角戲開(kāi)始的，在很長(zhǎng)一個(gè)歷史時(shí)期，京劇二胡專(zhuān)門(mén)為旦角（主要是青衣、花旦）和用假聲演唱的小生伴奏。此外，在京劇舞臺(tái)上演出昆曲戲及其他雜腔小腔戲，如《小放?！返?，京劇二胡作為配樂(lè)參與伴奏。然而，京二胡長(zhǎng)期只限于專(zhuān)為旦角和小生唱腔伴奏，皆因?yàn)榫﹦〕槐旧淼奶厣L(fēng)格所決定的因素。首先，京胡是京劇皮黃唱腔的既定“首席”伴奏樂(lè)器，它不分行當(dāng)和角色。京胡是高音樂(lè)器，聲音尖細(xì)、脆亮。以胡琴為主，加多以三弦，月琴準(zhǔn)奏老生，花臉，老旦等聲腔，恰到好處；其次京劇二胡（京二胡）音域?qū)捄?，共鳴大，相比京胡低一個(gè)八度，而旦角和小生的嗓音比老生，花臉的嗓音高一個(gè)八度，京胡的聲音與旦角，小生的嗓音同在一個(gè)八度上，整體效果單薄，顯得缺乏厚度，這樣加上京二胡伴奏其音樂(lè)效果與旦角，小生的嗓音形成八度對(duì)比，相輔相成，突出了旦角，小生唱腔的特色，加強(qiáng)了音樂(lè)效果，增強(qiáng)演唱者所要表現(xiàn)的情感和意境。

京劇器樂(lè)是技術(shù)性的知識(shí)，操作方法及諸多術(shù)語(yǔ)和稱(chēng)呼符號(hào)等，各有不同。其一，“揉弦”。京二胡的揉弦法是在琴弦上的手指揉動(dòng)，叫著“揉弦”。揉弦至關(guān)重要，它關(guān)系到操琴的發(fā)聲質(zhì)量。揉指法就是手指按在琴弦上，原地上下往返滾動(dòng)，在滾動(dòng)過(guò)程中，手指要用力摁弦，用力摁弦必然造成壓揉的因素，所以說(shuō)這種揉弦法是滾動(dòng)揉弦，伴有壓揉因素。其二，打音。打音是一個(gè)手指按弦，下方一個(gè)手指快速觸打琴弦，手指動(dòng)作快捷，靈敏，有時(shí)打一至兩次，有時(shí)打出一串音，于是就分為單打，雙打等不同種類(lèi)。其三，墊音?！皦|音”墊指的指法雖然也屬于裝飾音范疇，但不應(yīng)與倚音混淆。墊音要求從容，厚實(shí)，圓滑，也不能與打音中的單打混淆，單打是一閃而過(guò)的。墊指指法演奏是把主音的手指與主音上方的手指同時(shí)按弦，遠(yuǎn)弓開(kāi)始后主音上方的音拉出，放開(kāi)墊指留下主音指，完成演奏過(guò)程。其四，滑音?！盎簟痹诰┖┒葑嘀校瑹o(wú)處不見(jiàn)?；艏记韶S富多變，是構(gòu)成京劇風(fēng)格的重要因素之一。滑音又分上滑或下滑，在演奏過(guò)程時(shí)技法有所不同，統(tǒng)稱(chēng)為“移指四滑”，所謂“移指四滑”是說(shuō)操琴者指法是用兩個(gè)手指共同完成的。其五，“泛按”。這是一個(gè)特殊的名詞，在京劇音樂(lè)界，它有很多名稱(chēng)，諸如“暴音”、“躁音”、“刺啦音”、“炸音”、“開(kāi)花音”等?！胺喊础边@個(gè)名稱(chēng)比較靠譜，泛按作為一種特殊指法技巧，演奏出“開(kāi)花音”是京胡，京二胡的一大特點(diǎn)。先虛后實(shí)，右手運(yùn)弓用力，在手指虛按瞬間發(fā)生暴躁的雜音，緊接著手指迅速按實(shí)，這就構(gòu)成了先虛后實(shí)，剛健雄勁，結(jié)實(shí)飽滿的效果，聽(tīng)起來(lái)非常有力。其六“換把”。換把就是左手離開(kāi)原來(lái)把位，移向高音的另一個(gè)把位，拉高音。在京胡，京劇二胡中，換把不常用，是置弦外弦的高低八度之間互相借用（即所謂“反高反低”）。隨著時(shí)代的變遷，京胡和京二胡的換把越來(lái)越重要，換把在唱腔過(guò)門(mén)的“花過(guò)門(mén)”常用，在現(xiàn)代戲曲中常用。

眾所周知，在傳統(tǒng)京劇表演中，文樂(lè)是增強(qiáng)藝術(shù)的有效手段，通過(guò)四種主要樂(lè)器的相互配合、互相映襯，能夠演奏出和諧悅耳的旋律，形成西皮、反西皮、二黃、反二黃、南梆子、四平調(diào)、高撥子等主要腔調(diào)，京二胡其表現(xiàn)更為主要，它能很好襯托演員，表現(xiàn)人物形象，反映人物內(nèi)心活動(dòng)以及渲染情感，完美地展現(xiàn)了京劇的藝術(shù)特點(diǎn)，具有很濃郁的民族色彩，但由于傳統(tǒng)京劇的演奏樂(lè)器較少，導(dǎo)致了傳統(tǒng)文樂(lè)在營(yíng)造氣氛環(huán)節(jié)中等方面力不從心，在緊張度方面有一定的局限性?？上驳氖?，隨著時(shí)代發(fā)展，新一代的京劇藝術(shù)家們對(duì)面京劇文樂(lè)作出了許多有益的改進(jìn)，加入了許多其它樂(lè)器，還充分吸收了西洋樂(lè)器的表現(xiàn)性能，更加注重展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，塑造人物形象以及反映人物內(nèi)心活動(dòng)，使得京劇的伴奏更加鮮明、優(yōu)美、細(xì)致，催生了許多優(yōu)秀人才作品和優(yōu)秀創(chuàng)作劇的創(chuàng)新。這種創(chuàng)作改進(jìn)將京劇的藝術(shù)和新時(shí)代的生活相結(jié)合，大大滿足了現(xiàn)代社會(huì)的人們精神需求。通過(guò)京劇的表現(xiàn)手法，從而使京劇藝術(shù)擁有更久遠(yuǎn)和更堅(jiān)實(shí)的發(fā)展未來(lái)。