小淮劇《麥子熟了》講的是麥?zhǔn)諘r節(jié)，憨厚的收割機手春生幫助善良的離異農(nóng)婦秋葉收割麥子，不想收割機壞了，加之天氣突變，尚有幾分地麥子還沒割完，無奈二人只好人工搶收，在下雨前搶收完畢。在麥垛前躲雨時，秋葉對春生的多次幫助，心生感激，委婉地表達了心中的愛意，春生也終于鼓起勇氣向秋葉表達了傾慕之情。我在劇中扮演“春生”這個角色，感觸良多。

說實話，當(dāng)團領(lǐng)導(dǎo)將《麥子熟了》的劇本交給我時，并告訴我這個戲?qū)⒓邮欣锉荣悤r，我十分激動。但看了劇本后，我心里又沒了底，心情也從當(dāng)初的激動變得忐忑不安了起來，一是這些年雖說演了些角色，但幾乎演的都是傳統(tǒng)戲，傳統(tǒng)戲的表演程式與現(xiàn)代戲的表演路子完全是兩回事，現(xiàn)代戲是用戲曲表演方式表現(xiàn)觀眾所熟悉的生活，單從“手眼身法步”這“五法”來說，現(xiàn)代戲要更貼近生活?！尔溩邮炝恕防锩娓铥湣⒗湴?、堆麥把……很多表現(xiàn)現(xiàn)實生活的細(xì)節(jié)均為觀眾所熟知。那么，如何跳出傳統(tǒng)戲的程式化表演，生動形象地表現(xiàn)觀眾所熟悉的生活，讓觀眾接受承認(rèn)和喜歡。二是這個小戲雖然只有十幾分鐘，但它卻完全詮釋了中國戲曲“虛擬性”的特點，讓整個舞臺回歸到戲曲的本體，給二度創(chuàng)作留下更大的表演空間。舞臺上沒有任何布景，完全依靠兩個演員唱做念表、載歌載舞，真正的“以歌舞演故事”，對于演員來說這是個嚴(yán)峻的考驗，也是個不小的挑戰(zhàn)。

俗話說：唱戲要唱情，演戲要演人，觀眾要看的是活生生的人，只有演活人物才能引起觀眾的共鳴，而演員首先要做的事就是要反復(fù)研讀劇本，琢磨人物，把人物的身份、背景以及性格吃透，才能充分理解和把握這個人物。更要注重對劇本中角色的體驗，立在舞臺上才會更真實可信。為了演好演活春生這個角色，我首先從角色體驗開始。我在網(wǎng)上找到若干“對子戲”的戲曲視頻資料，如傳統(tǒng)折子戲的《雙下山》《拾玉鐲》、錫劇《雙推磨》和現(xiàn)代淮劇小戲《劉二姐趕會》等，揣磨和學(xué)習(xí)借鑒演員的表演。然后我再次認(rèn)真地研讀劇本，讓劇本中的每一句臺詞都做到“字字走心”。我充分借鑒《雙下山》中的表演形式，用豐富的形體動作和身段為劇情所提供的豐富空間，賦予了該劇很強的舞臺表現(xiàn)力。我還覺得春生給觀眾的印象不單單是忠厚老實的形象，他其實是個有思想有主見的好青年。他幫秋葉收麥子并不單純是因為他喜歡秋葉，更多的是他被秋葉“離婚不離家，奉養(yǎng)公婆”的大愛行為所感動，真心實意地想幫她。當(dāng)秋葉主動向春生示愛，春生并沒有欣然地接受，因為他覺得自己配不上秋葉，也怕沾污了這個純潔的“愛”字……所以在把握這個人物尺度上我覺得表演欠了他就是個老實無用的人，表演過了，他這個人物就成了小丑，他性格的閃光點就沒有了，要不溫不火，精準(zhǔn)拿捏。所以我并沒有單純地表現(xiàn)他老實的本性，而是注重他內(nèi)心的外化表現(xiàn)。記得在一本雜志上曾看到這樣一句話，要注重角色體驗，在塑造角色時，要始終通過動作的外化表達人物內(nèi)心情感。我嘗試著這樣做了，得到了導(dǎo)演的認(rèn)可，獲得了觀眾的好評。值得一提的是我為春生設(shè)計了一個習(xí)慣性的小動作：緊張或激動時手指常常會繞衣角。這個外化的動作既符合人物個性，又是日常生活中人們常見的，所以并不顯得那么突兀，更能反映人物的內(nèi)心。

經(jīng)過導(dǎo)演和同事們的悉心幫助，《麥子熟了》最終獲得第四屆“中國宜興梁祝藝術(shù)節(jié)”劇目銅獎、鹽城市第五屆小戲小品展演一等獎。

通過演出《麥子熟了》這部小戲，我有許多感悟：一個好演員要全身心地融入角色，與所扮演的角色合二為一，在舞臺有限的表演時間中，要用寸時寸金的態(tài)度，運用自己所能表現(xiàn)的藝術(shù)手段最大限度展現(xiàn)藝術(shù)魅力，這樣才能塑造出觀眾喜愛、專家認(rèn)可的好角色。只有全身心地投入到角色創(chuàng)造中去，才能取得成功，就像劇中所唱的那樣：麥子熟了，愛情成了，雨不下了，天也晴了……他們的愛終于和麥子一起成熟。