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        淺談廣東漢劇小戲《陰陽(yáng)河》表演構(gòu)架與特點(diǎn)

        2018-06-08 09:28:14嵇兵
        戲劇之家 2018年14期
        關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)戲構(gòu)架特點(diǎn)

        嵇兵

        【摘 要】《陰陽(yáng)河》是一出集青衣、花旦行以唱、念、做、舞、技巧兼?zhèn)涞膫鹘y(tǒng)小戲。主要特點(diǎn)是“扁擔(dān)功”技巧,因老版本有不健康內(nèi)容遭禁演,幾十年來沒有出現(xiàn)在舞臺(tái)上。上世紀(jì)九十年代初期廣東漢劇移植了該劇,由中國(guó)戲曲學(xué)院對(duì)該劇進(jìn)行了全面構(gòu)思和重新編寫后增進(jìn)和豐富了人物復(fù)雜的思想感情,使此劇從內(nèi)容到表演均有了新的突破,劇情和人物的發(fā)展更趨合理。再加上廣東漢劇地方戲的特點(diǎn),如同破繭化蝶一般,將禁演劇目變成一出難得的好戲。

        【關(guān)鍵詞】構(gòu)架;扁擔(dān)功;傳統(tǒng)戲;瀕危;特點(diǎn)

        中圖分類號(hào):J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):11007-0125(2018)14-0035-02

        在浩翰的戲曲歷史長(zhǎng)河里傳承了無數(shù)的傳統(tǒng)折子戲,這些劇目經(jīng)過一代代藝術(shù)家千錘百煉的打磨,流傳至今的都是有內(nèi)涵、需功力的濃縮精品。小戲《陰陽(yáng)河》即是其中的一折,這出戲秦腔、京劇、淮劇等劇種有傳演,雖有不同版本,但其面貌卻與昔日舊戲班有著千差萬別?!蛾庩?yáng)河》是一出女性鬼魂形象的戲,老一輩京劇表演藝術(shù)家(筱翠花)于連泉先生長(zhǎng)演劇目之一,原劇著“蹺”應(yīng)功花旦,多見鬼步舞蹈,以挑水“扁擔(dān)功”技巧為特色、特點(diǎn),該戲內(nèi)容講敘山西代州商人張茂深,將往四川經(jīng)商。與妻李桂蓮飲賞中秋,醉后即在月下交歡,以是穢犯月宮。未幾張茂深出門,李桂蓮即得暴疾,失魂三月,蓋為鬼府所勾攝也。張茂深抵四川,一日信步至陰陽(yáng)界口,見妻在河邊擔(dān)水甚苦,大疑?;氐觊g問諸逆旅主人,主人告以此婦名李桂蓮,已嫁鬼役,即居河畔。張茂深念知果妻,哀痛欲絕,因再往尋之。叩門入,夫妻相遇,悲愕萬狀。正抱持痛哭,忽鬼役歸,見之大怒。李桂蓮諱之為兄,并以他語(yǔ)給之,鬼役始釋然,并置酒款待。席間,鬼役言有公事將往代州,張茂深乃托道之歸。這樣的劇目由于存在著許多不健康的內(nèi)容和情節(jié),上世紀(jì)五十年代即遭禁演。再加上“扁擔(dān)功”難練,幾十年來再也沒有出現(xiàn)在舞臺(tái)上。

        上世紀(jì)九十年代初期廣東漢劇移植了該劇,而移植前中國(guó)戲曲學(xué)院對(duì)該劇進(jìn)行了全面構(gòu)思和重新編寫,去掉老本中不健康的內(nèi)容和情節(jié),增進(jìn)和豐富了人物復(fù)雜的思想感情,使此劇從內(nèi)容到表演均有了新的突破,劇情和人物的發(fā)展更趨合理。這出戲所塑造的李桂蓮,既不是復(fù)仇的厲鬼,也非屈死壓抑的冤魂;它通過三個(gè)年青人的感情糾葛、人性與愛情的沖突,展現(xiàn)了另一種風(fēng)格的人與鬼的故事。這出戲再加上廣東漢劇地方戲的特色特點(diǎn),如同破繭化蝶一般,將禁演劇目演變成一出難得的好戲。既是好戲,必將有獨(dú)到之處。這里想從它的表演構(gòu)架與特點(diǎn)來談?wù)剮c(diǎn)感受。

        一、劇本是奠定表演構(gòu)架、形式變化的絕對(duì)因素與基礎(chǔ)。由此,先了解重新編寫后的劇本講敘:“山西代州人張茂才與李桂蓮相愛,張茂才去四川經(jīng)商,二人約定三年后成親,桂蓮苦守等到三年只差三天,張茂才仍未回來,此時(shí)李桂蓮被鄰人賈成喜誘至其家飲酒,酒后情動(dòng)失身,桂蓮悔恨不已,三天后張茂才按期而歸,更使桂蓮不知如何做人。一時(shí)情急,投河自盡為鬼,桂蓮魂游至陰陽(yáng)河將生前之情向土地神說明,土地神念其舊情未了,許她在陰陽(yáng)河挑水百日,等待對(duì)她有真情的人到來救她,則可以情感天地,還陽(yáng)做人,使有情人終成眷屬。”從文字看多出了賈成喜和土地神兩個(gè)人物,與舊劇本有著天壤之別,劇中敘說的是一個(gè)人鬼情愛故事,闡述了人性的善良、丑惡和李桂蓮人物的復(fù)雜心情,以及人生因果報(bào)應(yīng)。是具有寓教于樂之社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義的題材。告誡人們善良不可欺,丑惡有報(bào)應(yīng),劇中賈成喜即丑惡的化身,最終輪為鬼被罰在陰陽(yáng)河挑水的下場(chǎng)。

        二、根據(jù)新的劇本李桂蓮這個(gè)人物發(fā)生了較大的變化,表演的形式由原來的花旦轉(zhuǎn)變?yōu)榍嘁滦挟?dāng)。穿著一身改良的白色古裝裙,頭戴白花球,兩束綢帶垂于膝下,雖是女鬼打扮但嫵媚動(dòng)人,一副楚楚可憐的少女形象。全劇分為上下兩截,上半截是難演的獨(dú)角戲,這段表演中集有唱、做、念、舞、鬼步、扁擔(dān)功等多個(gè)技巧,也是該劇的精華部分,沒有一定的基礎(chǔ)很難把握,這也是能駕馭這出戲的門檻、難點(diǎn)之一。一般折子戲都是精華的提煉,折子戲中的獨(dú)角表演則是賣弄“玩意”技巧的時(shí)候,這段表演安排了十多分鐘的二簧慢板唱腔,同時(shí)扁擔(dān)轉(zhuǎn)換不能掉下來,綢帶不能凌亂,實(shí)屬不易了。唱舞中還閃回了花旦的“盼望”和“醉酒”表演,這種活潑的表現(xiàn)既體現(xiàn)人物此時(shí)此地的內(nèi)心情感,更與青衣行形成較大反差,能將此表現(xiàn)到位,這就需要一個(gè)演員的表演功力,這樣的表演形式也可稱之為“花衫”。從結(jié)構(gòu)來看,這段表演非常重要,著重宣染李桂蓮的內(nèi)心活動(dòng)與獨(dú)白?!獙?duì)心儀的張茂才的愧疚,對(duì)賈成喜的怨恨,對(duì)自己所犯的錯(cuò)誤深感自責(zé)和對(duì)美好愛情生活的追求與憧憬。這樣的一段表演,人物思想感情復(fù)雜,表演上有多個(gè)層面,把陰陽(yáng)河水和人物的唱、念、舞、技合理地糅為一體,使舞臺(tái)變成一個(gè)流動(dòng)的空間來展現(xiàn)李桂蓮的動(dòng)態(tài)美、流暢美。這樣的開場(chǎng)表演構(gòu)架顯然是成功的。下半截的表演是在土地神的引領(lǐng)下,兩男一女三個(gè)年輕人交織在一起的過程。這時(shí)的李桂蓮面對(duì)欺騙自己的賈成喜又怨又恨,面對(duì)張茂才回想青梅竹馬孩提時(shí)在河邊嬉戲的場(chǎng)景又喜又愧,三個(gè)人都有不同的心理節(jié)奏和思想感情,李桂蓮面對(duì)兩個(gè)“冤家”,喜怒哀樂啥都有了,戲到這個(gè)份上也特別好看。這段戲的結(jié)束,土地神設(shè)置了一個(gè)過奈何橋的場(chǎng)景,張茂才為了心愛的女人勇敢地跨過獨(dú)木橋,劇中以“跪地走動(dòng)連續(xù)甩戰(zhàn)發(fā)”的技巧火爆而過,體現(xiàn)了真愛之心。賈成喜顯然也是愛李桂蓮的,居然連滾帶爬也過了,只是心術(shù)不正,一廂情愿而已。土地神接過了桂蓮的扁擔(dān)交給賈成喜繼續(xù)在陰陽(yáng)河挑水,而成就了一對(duì)新人的重生。全劇取景于陰陽(yáng)河邊,一氣呵成,比原來的老版本“投店”、“陰陽(yáng)界”、“探宅”三個(gè)場(chǎng)景要精煉得多,這樣的構(gòu)架顯得簡(jiǎn)潔、干凈,揉合非常巧妙,是一出有份量的好戲。

        三、文中提到的閃回,在全劇構(gòu)架中分別以“盼望”、“醉酒”、“河邊嬉戲”三個(gè)情景出現(xiàn),用拍電影手法即為“蒙太奇”切換效果。但在傳統(tǒng)戲中使用,而且轉(zhuǎn)換自如、不露痕跡,實(shí)為不多見,這也是該劇結(jié)構(gòu)的亮點(diǎn)之一。

        四、要說特點(diǎn),廣東漢劇音樂的運(yùn)用可算得上一個(gè)。全劇的音樂唱腔定為二簧板腔基調(diào),二簧導(dǎo)板轉(zhuǎn)慢板,李桂蓮鬼魂飄渺而至,給人以陰間空靈之感,關(guān)鍵是廣東漢劇音樂唱腔典雅、柔美,特別適合此時(shí)此地的人物思想感情,猶若一種牽掛使觀眾身臨其境。劇中音樂處理大器,勇于創(chuàng)新,比如在閃回“醉酒”的伴奏音樂中采取四三拍的節(jié)奏,將人物酒醉情迷的狀態(tài)襯托得十分到位。唱段中“投河一死喪黃泉”采用清唱的處理,尤顯委婉、凄美?!瓣庩?yáng)河分兩邊”用的是小調(diào)轉(zhuǎn)二簧大板,音樂歡快跳躍,將李桂蓮挑水百日已滿即將與心愛的人在一起的心情一下子就表現(xiàn)出來了。李桂蓮和張茂才在河邊嬉戲的閃回中唱的是二簧二六板,對(duì)唱中親切、自然。這些音樂唱腔的細(xì)節(jié)處理,給劇目增添了色彩,整體音樂結(jié)構(gòu)趨于合理,對(duì)劇中人物藝術(shù)形象的創(chuàng)造起到了積極的作用。

        五、“扁擔(dān)功”是《陰陽(yáng)河》新、老版本的代名詞,這點(diǎn)毋庸置疑。劇中李桂蓮有挑水桶的動(dòng)作和技巧,都不是用雙手來移轉(zhuǎn)扁擔(dān)和保持平衡,而是靠自己的雙肩來變換扁擔(dān)的位置,這種“扁擔(dān)功”是該劇特定的舞蹈動(dòng)作??雌饋砣菀?,練起來很難。演員在“圓場(chǎng)”中變換各種步法,表現(xiàn)人物在薄霧裊裊的環(huán)境中款款而來、飄飄而去,如同行云流水。這種功夫要掌握好須千錘百煉,“扁擔(dān)功”應(yīng)是該劇的重要特點(diǎn)之一了。

        《陰陽(yáng)河》這出戲難點(diǎn)大、起點(diǎn)高,能演的人不多,應(yīng)屬瀕危劇目了。當(dāng)今戲劇謀生存、求發(fā)展應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)。繼承傳統(tǒng)應(yīng)有創(chuàng)新,在劇目的發(fā)掘、整理中秉承“它山之石可以攻玉”的思想,橫向借鑒、縱向發(fā)展,戲劇才能有市場(chǎng),有立錐之地?!蛾庩?yáng)河》的改編是老戲新演,在眾多的傳統(tǒng)戲中是個(gè)成功的例案,倍感欣慰。

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