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河北傳媒學(xué)院影視藝術(shù)學(xué)院

在剛剛結(jié)束的第37屆香港電影金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，電影《明月幾時(shí)有》拿到最佳影片和最佳導(dǎo)演等獎(jiǎng)項(xiàng)成為當(dāng)晚的最大贏家。而這篇文章要討論的中心人物就是這位新鮮出爐的最佳導(dǎo)演——許鞍華，其實(shí)，對(duì)于許鞍華導(dǎo)演來(lái)講，獲獎(jiǎng)早已不再新鮮，僅僅是香港金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)她就拿走了6座創(chuàng)造了一個(gè)紀(jì)錄。

許鞍華1947年出生于中國(guó)東北鞍山，五歲隨家人遷移到香港，之后進(jìn)入倫敦電影學(xué)院攻讀兩年，1970年代回到香港，在著名導(dǎo)演胡金銓身旁當(dāng)過(guò)短暫的見(jiàn)習(xí)生，之后又開(kāi)始了為期五年的電視臺(tái)工作，1979年拍攝心理驚悚片《瘋劫》，雖然只是她的第一部電影作品，但因其錯(cuò)綜復(fù)雜的敘述結(jié)構(gòu)，標(biāo)新立異打破傳統(tǒng)，立即成為“香港新浪潮”的“揭幕之作”，而許鞍華導(dǎo)演亦逐漸成為香港新浪潮的標(biāo)桿人物。

許鞍華導(dǎo)演的作品題材廣泛，創(chuàng)作手法動(dòng)人心弦。從1979年的《瘋劫》到2017年的《明月幾時(shí)有》，導(dǎo)演展現(xiàn)了她在掌控類型風(fēng)格和描寫故事人物等方面的多樣性和品質(zhì)感，而我認(rèn)為，在導(dǎo)演的眾多作品中，最能引發(fā)共鳴感并贏得一致掌聲的，還是以表現(xiàn)普通人普通生活為題材的家庭情節(jié)劇，其中，導(dǎo)演尤其偏愛(ài)以中、老年群體為核心的生活故事，如《男人四十》《姨媽的后現(xiàn)代生活》《天水圍的日與夜》《桃姐》等，1995年的《女人，四十》更是她的巔峰代表作，分析這部作品的視聽(tīng)風(fēng)格，也能讓我們從中一探許鞍華導(dǎo)演獨(dú)特的影像魅力。

《女人，四十》講述一位人到中年的香港家庭婦女的生活故事，沒(méi)有激烈的戲劇沖突，她的生活和同年紀(jì)的許多人一樣平凡而瑣碎，酸甜苦辣、生老病死這些生命中人人都要感受與面對(duì)的百般滋味和永恒話題，故事的主人公也一樣經(jīng)歷著、承受著。面對(duì)生活的重?fù)?dān)，欣然接受生活的種種際遇，人到中年的她，開(kāi)出了生命中最動(dòng)人、美麗的花……

《女人，四十》在狂攬柏林電影節(jié)、香港金像獎(jiǎng)、臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)等各大頒獎(jiǎng)禮的“演員類”獎(jiǎng)項(xiàng)的同時(shí)，還收獲了三十二屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)，從另一角度說(shuō)明影片攝影的高度。

利用客觀視點(diǎn)進(jìn)行記錄，攝影機(jī)盡可能直接捕捉人物和動(dòng)作，不去試圖添加任何主觀情緒，讓觀眾自己在鏡頭里主動(dòng)發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)和故事。這種攝影風(fēng)格在《女人，四十》的開(kāi)場(chǎng)出字幕片段已有所呈現(xiàn)，影片第一個(gè)鏡頭為全景鏡頭，一位老人坐在長(zhǎng)椅上，利用畫面中的梁柱做遮擋形成一種類似戲劇舞臺(tái)的畫框效果，接下來(lái)的幾個(gè)鏡頭景別雖然發(fā)生變化，但攝影風(fēng)格卻保持一致，攝影機(jī)靜靜地站在遠(yuǎn)處，客觀記錄下場(chǎng)景和處于場(chǎng)景中的人，影片使用這樣的攝影鏡頭開(kāi)場(chǎng)，首先就為整部影片定下基調(diào)：自然地表達(dá)，平淡更有力量。

此外，影片還多次運(yùn)用景深鏡頭，盡可能完整呈現(xiàn)真實(shí)生活的場(chǎng)景，從而擴(kuò)大畫面信息量，從蕭芳芳拎著打折的大米穿過(guò)巷子，到幾次家中場(chǎng)景的多人鏡頭，前中后景都被導(dǎo)演安排進(jìn)不同的信息內(nèi)容，以供觀眾自己去發(fā)掘和體會(huì)。

拍攝角度的選擇也是影片抒情達(dá)意的一個(gè)重要元素，仰拍、俯拍等不同的攝影機(jī)角度，也傳遞出特定的情節(jié)信息或情感態(tài)度，《女人，四十》中導(dǎo)演為故事設(shè)計(jì)了一個(gè)隱喻——“天臺(tái)上的鴿子”?！疤炫_(tái)”自然也成為這部影片中的重要場(chǎng)景，電影中給我留下深刻印象的一個(gè)鏡頭就和“天臺(tái)”有關(guān)：這個(gè)鏡頭由俯角和長(zhǎng)鏡頭結(jié)合，跟隨人物的場(chǎng)面調(diào)度構(gòu)成不同的畫面造型與情感意義，從畫左蕭芳芳和喬宏的雙人俯拍鏡頭到跟隨喬宏移到畫右的單人俯拍，由溫暖的親情對(duì)話到看到公公小便失禁，其中的想要抒發(fā)的情緒，通過(guò)導(dǎo)演這一巧妙設(shè)計(jì)的鏡頭語(yǔ)言而體現(xiàn)出來(lái)。

電影中的剪輯可以引導(dǎo)每一個(gè)觀眾思維和情感?！犊措娪暗乃囆g(shù)》一書中寫到，“定格的突然出現(xiàn)會(huì)讓人感到震驚。它是如此靜止，所以能吸引我們的注意力?！倍谝恍┙?jīng)典作品中也曾經(jīng)利用定格這一手法為影史留下了一個(gè)個(gè)永恒的瞬間，如《四百擊》《虎豹小霸王》等，定格常常被用在一段情節(jié)或整部影片的結(jié)束部分，隨著動(dòng)作的定格，畫面的瞬間凝固，觀眾將銘記住這一鏡頭，這種“此處無(wú)聲勝有聲”的表達(dá)技巧，能讓觀眾感知到更加豐富的弦外之音。

影片最后一個(gè)鏡頭就運(yùn)用了定格效果，公公去世后，一家人的生活又回到了最初，大嫂走上天臺(tái)，突然看到真的出現(xiàn)了一群鴿子……“原來(lái)真的有鴿子，爸爸說(shuō)的鴿子！”她一邊驚奇的喊著，一邊抬頭看飛起的鴿子，畫面就在這一刻定格。在她看向天空的近景鏡頭里，這個(gè)四十歲女人的平凡故事到這里暫告一段落，故事雖然講完，但透過(guò)蕭芳芳那雙感動(dòng)、驚訝、思念并略帶濕潤(rùn)的雙眼，我們的思緒并沒(méi)有隨著定格的畫面而停止，隨著銀幕上影像的逐漸淡出，觀眾盡情釋放著自己的情緒，回味那份持久、動(dòng)人的溫暖情懷。