王興斌

（黑龍江廣播電視臺(tái) 黑龍江 哈爾濱 150000）

傳統(tǒng)的戲劇理論一般將沖突理解為戲劇動(dòng)作的展開。這里，動(dòng)作或戲劇動(dòng)作，是戲劇的元概念，即最基本的元素概念。動(dòng)作的核心是人物，用弗朗西斯·霍奇的話說(shuō)，“戲劇性動(dòng)作就是劇中不同力量的沖撞，即角色之間持續(xù)的相互沖突?！倍鴱V播劇創(chuàng)作在未來(lái)的劇本中將這些戲劇動(dòng)作作通盤考慮，讓它們?cè)谥鹨徽归_的過程中形成一種可持續(xù)的戲劇沖突，讓人物個(gè)性與內(nèi)心世界在這沖突中得到揭示，讓整部戲劇、電影或電視劇、廣播劇的題旨和意蘊(yùn)得到體現(xiàn)，這個(gè)過程就叫結(jié)構(gòu)或布局。如果換一個(gè)角度，借用經(jīng)典物理學(xué)的個(gè)別概念再作闡釋，那么，整個(gè)結(jié)構(gòu)、布局的過程就是設(shè)置或安排力的作川點(diǎn)的過程，不斷增加沖突的張力的過程，和恰到好處地孕育、推動(dòng)并結(jié)束最大張力（即高潮）的過程。或者說(shuō)，是反復(fù)折騰的過程。

毫無(wú)疑問，欲望與欲望之上的內(nèi)在或外在的沖突，是作品中情節(jié)發(fā)展的第一推動(dòng)力。這種推動(dòng)力從一幵始就呈現(xiàn)出相反相成的矛盾狀態(tài)。斯坦尼斯拉夫斯基把它稱之為“貫串動(dòng)作”與“反貫串動(dòng)作”，溫迪·簡(jiǎn)·漢森把它稱之為“作用力”與“反作用力”，而羅伯特·麥基則將整個(gè)故事的經(jīng)典設(shè)計(jì)定為一個(gè)三角一由大情節(jié)、小情節(jié)、反情節(jié)形成的包括“作家的全部宇宙論,他們對(duì)現(xiàn)實(shí)和人生真諦的包羅萬(wàn)象的觀點(diǎn)和看法”的三角。欲望所產(chǎn)生的第一推動(dòng)力，仍然是作用力與反作用力相互沖撞著的存在?；蛘哒f(shuō),劇本是從欲望的最初的折騰開始的。從根本上說(shuō)，在劇本中設(shè)置沖突，就是設(shè)置障礙；發(fā)展沖突，就是不斷排除障礙：設(shè)置→排除→再設(shè)置→再排除，反復(fù)折騰,直到人物窮形盡相，筋疲力盡。在這個(gè)過程中，有三點(diǎn)必須注意：

一、精細(xì)地、富有節(jié)奏地安排欲望即沖突發(fā)展過程中的力的作用點(diǎn)和分布點(diǎn)

所謂力的作用點(diǎn)，就是事件——重要的、關(guān)鍵性的事件。包括故事一開場(chǎng)主人公遭遇到的兩難處境。由于它的出現(xiàn)，打亂了本來(lái)平靜的生活，這是故事中的戲劇動(dòng)作真正開始的地方。還包括故事在推進(jìn)的過程中出現(xiàn)的一些新的突發(fā)性事件，即“突轉(zhuǎn)”、“逆轉(zhuǎn)”。由于它的出現(xiàn),人物的性格由此一極達(dá)到彼一極，人物的境遇由負(fù)面轉(zhuǎn)成正面，或由正面轉(zhuǎn)成負(fù)面，情節(jié)的發(fā)展突然改變方向，或者在平緩?fù)七M(jìn)中突然跌落。而且，這種“突轉(zhuǎn)”、“逆轉(zhuǎn)”最好是不斷出現(xiàn)。

二、巧妙地、別出心裁地設(shè)置懸念的磁力場(chǎng)

從審美心理學(xué)的角度講，認(rèn)真研究并把握讀者、觀眾對(duì)劇本中人物的命運(yùn)、情節(jié)的發(fā)展變化的期待心情十分重要。建立在讀者、觀眾的這種心理活動(dòng)基礎(chǔ)上的懸念的設(shè)置，是廣播劇創(chuàng)作的欲望力學(xué)的一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)。作為廣播劇創(chuàng)作，要在劇本中始終注意并全力設(shè)置一個(gè)懸念的磁力場(chǎng)，讓讀者、觀眾的審美期待緊緊吸附其上。一般說(shuō)來(lái)，懸念大致有三種情況：第一種，讀者、觀眾什么都不知道，愿意、希望明內(nèi)究竟；第二種，讀者、觀眾知道一點(diǎn)，愿意、希望知道更多、更詳細(xì)的細(xì)節(jié)；第三種，讀者、觀眾知道很多,但用欣賞或恐懼、擔(dān)憂的態(tài)度期待事態(tài)的發(fā)展。無(wú)論哪一種情況，都要求廣播劇創(chuàng)作在總攬全局的前提下設(shè)置好懸念,并讓它貫串全劇始終、兼顧各個(gè)環(huán)節(jié)，成為一個(gè)強(qiáng)大的磁力場(chǎng)，從頭至尾牽引著觀眾的審美期待往前走。一句話：讓懸念始終折騰觀眾。

三、有效地、含義雋永地增強(qiáng)高潮的撞擊力

一般說(shuō)來(lái)，高潮就是故事中與主人公的動(dòng)作直接有關(guān)的最重大的事件，它往往出現(xiàn)在劇本中的最后時(shí)刻。整個(gè)故事中的所有欲望、所有欲望所產(chǎn)生的力，都匯聚到高潮中的這一時(shí)刻。欲望的核裂變?cè)谶@一時(shí)刻所產(chǎn)生的精神能量，足以強(qiáng)烈震撼每一位讀者、觀眾的心。要增強(qiáng)髙潮的撞擊力，關(guān)鍵要注意八個(gè)字：意料之外,情理之中?！叭松谑溃蝗缫庹呤司?。”對(duì)劇本中的主人公來(lái)說(shuō)，欲望受阻、欲望受挫的時(shí)候總是多于事事如愿、事事遂心的時(shí)候。巧主人公采取行動(dòng)時(shí)，他以為或他希望發(fā)生的事情與實(shí)際發(fā)生的事情,往往形成強(qiáng)烈的反差。而且，主人公行動(dòng)的結(jié)果，與觀眾預(yù)測(cè)的結(jié)果，也形成強(qiáng)烈的反差。這就是意料之外。這個(gè)意料之外就蘊(yùn)藏著極大的爆發(fā)力。廣播劇創(chuàng)作必須深入研究現(xiàn)實(shí)生活中的這種爆發(fā)力,并盡可能形象地將它化作劇本中的爆發(fā)力。更重要的是，上述看似令人驚詫甚至驚悚的意料之外，其實(shí)都是情之所至、理之所至的必然。這就是情理之中。而且，當(dāng)讀者和觀眾細(xì)細(xì)咀嚼這個(gè)情理的時(shí)候，最好還能讓他們從中得到比較深刻、含蓄的啟示，領(lǐng)悟到一些人生哲理。

四、結(jié)語(yǔ)

廣播劇創(chuàng)作的欲望力學(xué),實(shí)際上就是反復(fù)折騰學(xué)。折騰的過程就是欲望即沖突的作用力與反作用力碰撞的過程；反復(fù)折騰的過程就是不斷地設(shè)置并持續(xù)地展開欲望即沖突的過程。欲望設(shè)置不能亂擺弄，反復(fù)折騰不是瞎折騰。廣播劇創(chuàng)作的欲望力學(xué)，在理論上說(shuō)并不復(fù)雜，但實(shí)際運(yùn)用起來(lái)卻不簡(jiǎn)單。

[1]王芝芙.簡(jiǎn)談立體聲廣播劇《減去十歲》的改編和導(dǎo)演[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊,1987(02).

[2]王詩(shī)暢.淺談廣播劇導(dǎo)演如何慎重解析劇本[J].新聞傳播,2009(09).