沈紹云

（河北師范大學(xué)文學(xué)院，河北石家莊 050024）

1 近乎“零度”的寫作方式

從崔曼莉的一系列中短篇小說來看，她似乎有意無意地將“零度寫作”內(nèi)置于其創(chuàng)作當(dāng)中，從而形成了鮮明的個人特色?！傲愣葘懽鳌笔欠▏枌W(xué)理論家羅蘭·巴特最早提出的。羅蘭·巴特認(rèn)為“零度寫作”可以說“是一種毫不動心的寫作，或者說一種純潔的寫作。” 它提倡作家的“不在場”，進(jìn)而與社會和個人功利相脫離，這樣才能實現(xiàn)語言的自由和獨立，激發(fā)語言的表現(xiàn)活力。但實際上絕對意義的“零度寫作”是不存在的，本文意不在探究崔曼莉的小說是否真的達(dá)到了“零度”的要求，而是從這個角度切入，感受其小說中的獨立而自由的語言和表現(xiàn)風(fēng)格。

1.1 冷靜、克制的筆觸

殘疾人的世界是一個極為獨特的生命世界，而《房間》對于殘疾人面臨的生存困境這樣殘酷的主題，卻以一種難尋作者情緒蹤跡，冷靜而克制的筆觸，用近乎心靈獨白的敘述方式娓娓道來。這種風(fēng)格除了對“零度”的追求，或許與作者本人的氣質(zhì)是投契的，也或許得益于作者多年書法繪畫的內(nèi)心造諧，促使她并不對筆下的哪一種人付諸作者的情感。雖然以長篇小說出名，但崔曼莉卻最鐘愛中短篇小說，并且不斷實踐著自身的藝術(shù)追求。

《房間》的主題不算新穎，稍不留神，就容易變得平庸乏味。而崔曼莉的獨特之處在于，她盡量讓主人公置身于其所必然面對的困境深處，而不屈從于作者一廂情愿的美好愿景，她始終服從于生活本身的邏輯，主人公的一切行為都處在邏輯的推動之下，從而收獲比現(xiàn)實更真實的藝術(shù)效果，但作品的虛構(gòu)性質(zhì)卻又對真實的生活形成了一種有意的否定，這就構(gòu)成了崔曼莉小說的一種張力特質(zhì)。崔曼莉?qū)ⅰ斗块g》所有的沖突都集中在陌生化的殘疾人的內(nèi)心世界，在輕描淡寫中就揭開了人的生存困境的真相，這樣看似冷漠旁觀的方式、不溫不火的語調(diào)，促使作者筆下的人物實際超出其控制而思維和行動，于是《房間》中的“我”就此獲得了穿越虛構(gòu)的獨立，作為一個完整的靈魂在為自己發(fā)聲。

1.2 簡約直白的語言

從表面上看，作者根本不重修辭，她的小說創(chuàng)作從一開始立足于日常生活，語言偏口語化，比較淺白，沒有什么烘托和修飾的華麗辭藻，樸實無華地展現(xiàn)了生活的常態(tài)。這種質(zhì)樸的行文方式貫穿在整篇小說當(dāng)中。而人物之間的對話也相當(dāng)精簡，沒有贅余。

雖然作者惜墨如金，但往往將筆墨置于各種沖突最集中和最需要的地方，如作者對“我”敏感心理的捕捉：“這口被人稱道的牙齒，在我漫漫人生中成為我唯一可以使用的‘雙手’。當(dāng)然，從某種程度上，它也證明了‘上帝是公平的’這句老話。”“‘你也不追求愛情了？’她愣了一下，那反應(yīng)的遲緩分明是說她和我不一樣，她有這個追求的資格，因為生活對她不殘酷，她四肢健康、皮膚細(xì)膩、五官端正、青春年少！但是她沒有如實地回答我，她說：“我也可以不追求的。”……作者的直白只是流于表面，實際上是反復(fù)斟酌，刪繁就簡運用文字的結(jié)果。作者在意的是如何將修辭隱藏在行文的語氣當(dāng)中，對口語進(jìn)行有效提煉，這使她小說的處境和語境顯得出乎意料的直接而又豐富多樣。平靜而簡約，自由而嚴(yán)謹(jǐn)，作者語言的這種細(xì)膩和準(zhǔn)確，生動地賦予了文字以豐盈飽滿的生命力，并涵載著生活的厚重和豐滿。

1.3 自然、開放的格局

《房間》主要通過主人公的心路歷程展開敘說，沒有什么完整的故事和情節(jié)，不存在刻意地起承轉(zhuǎn)合，也沒有明顯預(yù)設(shè)的高潮或結(jié)局，一切都按主人公的內(nèi)心感受自然而然地串聯(lián)起來。生活對于小說中的“我”來說，是平淡無奇、簡單瑣碎的，即便“我”成了名人，身邊的熱鬧也是來得快去得也快，而“我”只能依舊卑微、無力地活著。作者透過生活的表象，寫出了生活給心靈帶來的疼痛、迷惘、失望和悲觀。

小說雖然呈現(xiàn)的是主人公的心路歷程，但它不同于意識流小說，而始終遵循的是現(xiàn)實生活的邏輯。小說還原了生活的常態(tài)，無論“我”脫困的欲望多么強(qiáng)烈，其一切行為無不處于邏輯的推動之下。有時敘述得雖不太連貫，但生活本來就不是具有完整情節(jié)的，也沒有固定的模式，如此人為加工的痕跡就不明顯了。

就像崔曼莉的大部分小說一樣，《房間》的結(jié)局也是開放性的，對人物命運、人生難題的答案都沒有交代和解決，似無始亦無終，從而獲得了一種異乎尋常的開闊。事實上就連小說中的主人公，也無法預(yù)知自己的命運，找不到問題的答案。這樣小說留下的空白，最后就交給了讀者，讓他們?nèi)ハ胂?、思索，從而獲得對小說本身、對人的理解。事實上，讀者面對這種近乎零度的寫作，不用追問也問不出一個形而上意義?！耙驗樗尸F(xiàn)的是一種關(guān)系到生存性的本源沖突。這種沖突獨立于作者的原意，獨立于文本所處的原處環(huán)境，直接將沖突還原到存在之維度來進(jìn)行觀察?！?/p>

2 困境書寫的意義

在《房間》中，“我”因災(zāi)難而終身殘廢，身處人生最痛苦的絕境當(dāng)中，而作者以“不在場”的方式讓主人公身上所蘊(yùn)含的力量充分爆發(fā)，從而深入了困境的體驗。在史鐵生看來，深入困境就是要能夠深入人物的內(nèi)心，而零度寫作是一種有效途徑，因為“文學(xué)不僅用著思考，更用著觀察，不僅看重可行的實際，還看重似乎不可能的愿望。”“‘不可能實現(xiàn)的愿望’是存在于人們困境中的期望，它相對于客觀現(xiàn)實來說可能不實際，但它是人內(nèi)心真實需求、也是人類善良本性的真實流露，反映的是困境體驗的原初形態(tài)與生命的活力。”殘廢注定了“我”的身體無法脫困，在這一前提下，心靈的脫困欲望、現(xiàn)實的殘酷，交織輝映著最真實本原的人性，它使人不知不覺走向心靈的異化、扭曲，這比身體的殘缺更讓人觸目驚心。

《房間》直面殘疾人面臨的生存困境和精神世界，面對人生的難題，尤其是不可遏制的欲望，大多數(shù)的人就像《房間》中的“我”一樣熱烈地追求，而內(nèi)心種種的欲望實踐卻常常遭遇現(xiàn)實的殘酷打擊，轉(zhuǎn)而陷入茫然無措，孤獨無望的境地，但這才是最本真的生命存在，是所有遭際殘酷命運的人都要經(jīng)歷的生命的一部分。史鐵生認(rèn)為，人生中有三種根本的困境“第一，人生來注定只能是自己，人生來注定是活在無數(shù)他人中間并且無法與他人徹底溝通。這意味著孤獨。第二，人生來就有欲望，人實現(xiàn)欲望的能力永遠(yuǎn)趕不上他欲望的能力，這是一個永恒的痛苦。這意味著痛苦。第三人生來不想死，可是人生來就是在走向死，這就意味著恐懼?！倍@其中，從困境中突圍并演繹生命的意義才是最值得肯定的?！斗块g》中所表現(xiàn)的人物的脫困實踐，在痛苦中的掙扎，努力地將個人的生命體驗生發(fā)為生命的普遍意義，這或許是小說最具表現(xiàn)力的地方。

小說結(jié)尾寫到“我現(xiàn)在知道，黑夜終究是要來臨的，它們比白天更長久”讓人聯(lián)想到史鐵生曾說的：“白晝的清晰是有限的，黑夜卻漫長，尤其那心流所遭遇的黑夜更是遼闊無邊。”內(nèi)在心流的迷茫與掙扎是所有人都必會遭遇的“黑夜”，而小說的意圖就是關(guān)注并呈現(xiàn)這樣沉重卻是生存性本源的存在，它就是存在本身，無需追問，也問不到形而上的意義，能做到這一步，已體現(xiàn)了作者不凡的藝術(shù)潛力。同樣是表現(xiàn)人的生存困境，崔曼莉的小說雖然沒有史鐵生作品那種深厚的底蘊(yùn)，還達(dá)不到洞徹人生、實現(xiàn)精神超越的境界，但作者對生命、人性、精神問題的關(guān)切，對現(xiàn)實人生問題的思考，已賦予了其作品不凡的藝術(shù)表現(xiàn)力和獨到的人文關(guān)懷。