周 斌

眾所周知，軍事題材電視劇歷來是國產(chǎn)電視劇創(chuàng)作中數(shù)量較多、影響較大的類型樣式，曾先后有不少優(yōu)秀作品問世。僅新世紀(jì)以來，就相繼涌現(xiàn)了《長征》《突出重圍》《DA師》《亮劍》《士兵突擊》《解放》《歷史的天空》《潛伏》《人間正道是滄桑》《懸崖》《太行山上》《偽裝者》《淬火成鋼》《絕密543》《熱血軍旗》《風(fēng)箏》等一批頗具影響的成功之作。這些作品不僅受到了廣大觀眾的喜愛和歡迎，而且也獲得了多方面的好評，贏得了口碑和收視率的雙贏。它們既十分有效地提升了國產(chǎn)軍事題材電視劇的藝術(shù)質(zhì)量，也從一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)了國產(chǎn)電視劇創(chuàng)作所取得的成績。

然而，面向新時(shí)代，電視劇創(chuàng)作也要有新作為。隨著廣大觀眾對國產(chǎn)電視劇藝術(shù)質(zhì)量要求的不斷提升，國產(chǎn)軍事題材電視劇創(chuàng)作也應(yīng)該在原有基礎(chǔ)上不斷拓展，使其創(chuàng)作拍攝能出現(xiàn)新氣象。為此，國產(chǎn)軍事題材電視劇的創(chuàng)作就需要適應(yīng)新時(shí)代的發(fā)展變化，不斷變革創(chuàng)新，努力提高藝術(shù)質(zhì)量。只有這樣，才能持續(xù)出現(xiàn)更多精品佳作，既滿足廣大觀眾日益增長的審美娛樂需求，也進(jìn)一步促進(jìn)國產(chǎn)電視劇創(chuàng)作有長足發(fā)展。對此，筆者有以下幾方面的思考。

以新視野開拓作品的題材領(lǐng)域

顯然，國產(chǎn)軍事題材電視劇的創(chuàng)作不能囿于一些傳統(tǒng)題材領(lǐng)域，編導(dǎo)應(yīng)適應(yīng)時(shí)代和社會(huì)發(fā)展的需要，在創(chuàng)作中要有新的藝術(shù)視野，既要把一些傳統(tǒng)題材拍攝出新意來，也要不斷開拓新的題材領(lǐng)域。只有這樣，才能在作品的劇情內(nèi)容、思想內(nèi)涵和人物塑造等方面凸顯出新意；一方面由此表現(xiàn)出創(chuàng)作者對歷史、社會(huì)和現(xiàn)實(shí)的一些新認(rèn)識(shí)、新理解和新闡釋，另一方面也力求能給廣大觀眾以更多新的審美娛樂內(nèi)容。

首先，就古代軍事題材電視劇創(chuàng)作而言，雖然多數(shù)古裝劇的題材內(nèi)容為宮廷爭斗、武俠爭霸、玄幻愛情等，但也曾有《三國演義》《水滸傳》《孫子兵法與三十六計(jì)》《楚漢傳奇》等一些成功的古代軍事題材電視劇問世，它們在真實(shí)的歷史背景下，較生動(dòng)地演繹了各個(gè)歷史時(shí)期的政治變革、軍事斗爭與社會(huì)發(fā)展，塑造了眾多各具特色且個(gè)性較鮮明的人物形象，從而使這些劇作在廣大觀眾中產(chǎn)生了較大影響。近年來播映的《大秦帝國之裂變》《大秦帝國之崛起》《大軍師司馬懿之軍事聯(lián)盟》及其續(xù)集《大軍師司馬懿之虎嘯龍吟》等電視劇（網(wǎng)絡(luò)?。?，則在這一領(lǐng)域作了一些新的探索和拓展，取得了令人可喜的創(chuàng)作成績。前兩部劇作全方位地再現(xiàn)了戰(zhàn)國時(shí)代的秦國如何由弱轉(zhuǎn)強(qiáng)，在群雄角逐爭霸中如何滅掉其他諸侯國而最終建立起大秦帝國的歷史過程，并較好地塑造了各類歷史人物形象，使之生動(dòng)飽滿、各具性格特點(diǎn)。后兩部劇作則以歷史人物司馬懿波瀾起伏的一生經(jīng)歷及其家族的興衰為情節(jié)主線，既生動(dòng)地再現(xiàn)了魏、蜀、吳三國的爭霸斗爭，也成功地刻畫了司馬懿這一個(gè)性獨(dú)特的典型形象，較深入地表現(xiàn)了其政治素養(yǎng)、軍事才能及其人性的復(fù)雜性和性格的多面性。創(chuàng)作者在充分尊重歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上，在劇作內(nèi)容、藝術(shù)構(gòu)思和人物塑造等方面能注重凸顯新意，使廣大觀眾從中獲得了新的審美感受。顯然，這樣的藝術(shù)創(chuàng)新追求是應(yīng)該倡導(dǎo)的。

由于我國古代歷史漫長、戰(zhàn)亂頻繁、有影響的歷史事件和歷史人物眾多，所以古代軍事題材電視劇創(chuàng)作的藝術(shù)空間仍然很大，尚有許多新的題材領(lǐng)域可供創(chuàng)作者拓展；而在創(chuàng)作中如何選擇合適的題材作為劇作內(nèi)容，如何在尊重歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上，通過有創(chuàng)意的藝術(shù)虛構(gòu)，不僅使劇作故事生動(dòng)、內(nèi)涵豐富、人物鮮明，讓廣大觀眾能獲得一定的歷史知識(shí)和審美娛樂享受；而且能更好地弘揚(yáng)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，乃是需要進(jìn)一步在創(chuàng)作實(shí)踐中繼續(xù)探索和不斷總結(jié)的課題。

其次，就現(xiàn)代軍事題材電視劇創(chuàng)作而言，此類作品不僅創(chuàng)作數(shù)量較多，而且類型樣式也較為豐富多樣。其中既有一些重大革命歷史題材劇作，如《長征》《太行山上》《秋收起義》《熱血軍旗》等；也有一些再現(xiàn)某些重要戰(zhàn)役的劇作，如《長沙保衛(wèi)戰(zhàn)》《戰(zhàn)長沙》《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》等；還有一些著重描寫革命領(lǐng)袖和開國元?jiǎng)自趹?zhàn)爭年代生平經(jīng)歷的傳記劇，如《毛澤東》《開國元?jiǎng)字斓隆贰杜淼聭言獛洝返?；此外，另有許多抗戰(zhàn)劇、諜戰(zhàn)劇等類型劇。

從總體上來說，現(xiàn)代軍事題材電視劇的創(chuàng)作者應(yīng)以更加嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，在充分尊重歷史事實(shí)、努力還原歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上大膽探求藝術(shù)創(chuàng)新。應(yīng)該看到，隨著一些歷史檔案的解密和中共黨史、軍史等歷史研究的深入開展，過去一些不太清楚的歷史事件和歷史人物的真實(shí)情況與真實(shí)面貌也日益清晰，這就為藝術(shù)創(chuàng)作提供了較多的新材料，有助于使劇情內(nèi)容、思想主旨和人物塑造更加符合歷史真實(shí)，并使創(chuàng)作者對歷史進(jìn)程和歷史人物的再現(xiàn)與評價(jià)能體現(xiàn)出一定的新意。

具體而言，對于那些重大革命歷史題材電視劇、革命領(lǐng)袖和開國元?jiǎng)椎膫饔泟∫约胺从持匾獨(dú)v史事件和重要戰(zhàn)役的電視劇創(chuàng)作來說，首先要強(qiáng)化歷史真實(shí)性，注重運(yùn)用更多新史料來充實(shí)劇作內(nèi)容、豐富情節(jié)細(xì)節(jié)和表現(xiàn)歷史人物性格的多側(cè)面；同時(shí)，在此基礎(chǔ)上應(yīng)遵循“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作原則，通過一定的藝術(shù)虛構(gòu)體現(xiàn)藝術(shù)真實(shí)，并大膽探索藝術(shù)表現(xiàn)的新穎性；要避免重復(fù)表現(xiàn)此前已有的一些劇作內(nèi)容，即使同樣的題材，也要注重拍攝出一定的新意來。例如，關(guān)于在中共領(lǐng)導(dǎo)下舉行南昌起義并創(chuàng)建自己革命武裝隊(duì)伍的歷史，已創(chuàng)作拍攝了《南昌起義》《八月一日》《建軍大業(yè)》等故事片及其同類題材的一些電視劇，而近期播映的《熱血軍旗》則以紀(jì)實(shí)手法對南昌起義、秋收起義、廣州起義、湘南起義和井岡山會(huì)師及相關(guān)的一些重要戰(zhàn)役和歷史事件進(jìn)行了重新演繹，不僅在史料上有了較多補(bǔ)充，而且在情節(jié)構(gòu)思和人物刻畫等方面也有一些新的創(chuàng)意和新的評價(jià)。同時(shí)，該劇還生動(dòng)形象地回答了“為何建軍？如何建軍？建設(shè)一支什么樣的軍隊(duì)？”等問題，由此進(jìn)一步深化了劇作的思想內(nèi)涵。又如，有關(guān)解放戰(zhàn)爭和新中國成立的歷史進(jìn)程與具體內(nèi)容，此前已有《開國大典》《建國大業(yè)》等故事片及其同類題材的一些電視劇進(jìn)行過各種藝術(shù)概括和藝術(shù)描寫，而近期播出的《換了人間》則對這一題材內(nèi)容作了進(jìn)一步的細(xì)化和深入的藝術(shù)描寫，不僅補(bǔ)充了許多新的歷史史料，使劇情內(nèi)容更加充實(shí)了，而且也進(jìn)一步加強(qiáng)了人物形象的刻畫，使一些主要人物形象更加豐滿傳神。雖然該劇對一些重要戰(zhàn)役的描寫和戰(zhàn)爭場面的展現(xiàn)有所減少，但對整個(gè)解放戰(zhàn)爭的發(fā)展過程和敵我雙方統(tǒng)帥部的各種決策，以及新中國成立前后種種錯(cuò)綜復(fù)雜的斗爭，在敘事內(nèi)容方面更加豐富清晰了，對各種人物的刻畫也更加細(xì)致深入了。顯然，如何把廣大觀眾所熟悉的革命歷史題材拍攝出新意來，上述兩部劇作提供了較好的范例和經(jīng)驗(yàn)。

由于當(dāng)下抗戰(zhàn)劇的創(chuàng)作數(shù)量較多，而藝術(shù)質(zhì)量則良莠不齊，一些受商業(yè)利益驅(qū)動(dòng)而胡編亂造的“抗戰(zhàn)神劇”已受到了多方面的詬病和批評，并因此影響了抗戰(zhàn)劇的藝術(shù)聲譽(yù)和不少觀眾的審美接受心態(tài)。為此，抗戰(zhàn)劇的創(chuàng)作應(yīng)更加嚴(yán)謹(jǐn)，要注意擺脫過度“武俠化”和“偶像化”等不良創(chuàng)作傾向，創(chuàng)作者應(yīng)切實(shí)在提高劇作的藝術(shù)質(zhì)量上下功夫。應(yīng)該看到，“抗戰(zhàn)劇的感染力不僅來自故事講述、人物塑造和場景再現(xiàn)，更來自戰(zhàn)爭書寫與歷史表達(dá)所傳遞出來的中國人民的正義追求與頑強(qiáng)信念。藝術(shù)品格和精神價(jià)值的雙重實(shí)現(xiàn)，才是抗戰(zhàn)劇吸引人、感染人的重要保障。”為此，當(dāng)下抗戰(zhàn)劇的創(chuàng)作在劇情內(nèi)容、藝術(shù)構(gòu)思和人物塑造等方面要避免與以前同類題材的劇作簡單重復(fù)或大同小異，即使是同一題材內(nèi)容，也要盡可能從不同的藝術(shù)角度，用不同的藝術(shù)構(gòu)思，通過不同人物的命運(yùn)來演繹抗戰(zhàn)期間的歷史故事，并較深入地表現(xiàn)其思想文化內(nèi)涵。例如，《我的團(tuán)長我的團(tuán)》與《遠(yuǎn)征，遠(yuǎn)征》都以抗戰(zhàn)時(shí)期中國遠(yuǎn)征軍英勇抗日的動(dòng)人事跡為題材，但兩者在劇情內(nèi)容、藝術(shù)構(gòu)思、表現(xiàn)視角和主要人物形象塑造等方面均有較明顯的差異，較鮮明地體現(xiàn)了創(chuàng)作者各自的藝術(shù)追求和美學(xué)風(fēng)格，從而讓廣大觀眾從中獲得了不同的歷史認(rèn)識(shí)和審美感受。

由于諜戰(zhàn)是一種特殊方式的政治斗爭和軍事斗爭，而諜戰(zhàn)劇則因其故事情節(jié)驚險(xiǎn)曲折、矛盾沖突尖銳復(fù)雜、人物形象獨(dú)具特色而受到廣大觀眾的喜愛與歡迎，所以諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作數(shù)量較多，產(chǎn)生的影響也較大。自從《潛伏》《懸崖》《偽裝者》等國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇獲得成功以后，近年來創(chuàng)作拍攝了不少諜戰(zhàn)劇，但是，其中仿效者頗多，創(chuàng)新者甚少；平庸者居多，高質(zhì)量的佳作較少。因此，當(dāng)下國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作拍攝也需要有新的突破，這樣才能使其創(chuàng)作持續(xù)發(fā)展，并不斷有精品佳作問世。近期播映的《風(fēng)箏》《紅薔薇》《和平飯店》等國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇，就分別在藝術(shù)上進(jìn)行了不同程度的創(chuàng)新探索。就拿《風(fēng)箏》來說，該劇無論在強(qiáng)化革命信仰的藝術(shù)表達(dá)方面，還是在敘事中重視人性刻畫和歷史反思，以及塑造有獨(dú)特命運(yùn)和個(gè)性鮮明的人物形象等方面，都有較明顯的突破，充分顯示了創(chuàng)作者敢于創(chuàng)新和努力擺脫平庸的勇氣，該劇也因此受到了廣大觀眾的歡迎和多方面的好評。

另外，就當(dāng)代軍事題材電視劇創(chuàng)作而言，其題材領(lǐng)域較為廣闊，類型樣式頗為多樣，近年來也先后創(chuàng)作拍攝了一些各具特色的好作品。其中既有描寫中國第一支導(dǎo)彈部隊(duì)成長歷程的《絕密543》，也有反映陸軍航空兵部隊(duì)建設(shè)和從實(shí)戰(zhàn)需要出發(fā)進(jìn)行嚴(yán)格訓(xùn)練過程的《陸軍1號》；既有表現(xiàn)部隊(duì)軍營生活和普通士兵在革命大熔爐里鍛煉成長的《士兵突擊》，也有具體描繪中國特種兵選拔、訓(xùn)練和實(shí)戰(zhàn)生活的《我是特種兵》《我是特種兵之利刃出鞘》《特種兵之火鳳凰》等；既有敘述中國官兵赴境外參與緝毒戰(zhàn)的《湄公河大案》，也有反映中國維和部隊(duì)在國外執(zhí)行任務(wù)的《維和步兵營》，以及表現(xiàn)中國海軍日常嚴(yán)格訓(xùn)練和戰(zhàn)斗生活的《艦在亞丁灣》《深海利劍》《旗艦》等。

從總體上來說，當(dāng)代軍事題材電視劇的創(chuàng)作者應(yīng)在全球化的時(shí)代背景下，真實(shí)、生動(dòng)地表現(xiàn)中國軍隊(duì)和中國軍人在實(shí)現(xiàn)中國夢、強(qiáng)軍夢與保家衛(wèi)國、維護(hù)世界和平和構(gòu)建人類命運(yùn)共同體等方面所作出的突出貢獻(xiàn)和體現(xiàn)出來的革命精神。習(xí)近平主席曾指出：“能戰(zhàn)方能止戰(zhàn)，準(zhǔn)備打才可能不必打，越不能打越可能挨打，這就是戰(zhàn)爭與和平的辯證法?！币虼耍绾巫⒅乇憩F(xiàn)解放軍各軍種和部隊(duì)官兵牢固樹立與積極實(shí)踐“練為戰(zhàn)”的思想觀念，努力鍛造“召之即來、來之能戰(zhàn)、戰(zhàn)之必勝”的精兵勁旅，在實(shí)戰(zhàn)中充分展現(xiàn)中國軍人的英姿風(fēng)采和革命精神，乃是當(dāng)代軍事題材電視劇創(chuàng)作之重點(diǎn)所在。

具體而言，近年來部分軍旅劇能注重通過新的題材內(nèi)容來表現(xiàn)中國軍隊(duì)如何根據(jù)現(xiàn)代戰(zhàn)爭和未來戰(zhàn)爭的需要而不斷下大力氣加強(qiáng)部隊(duì)建設(shè)與戰(zhàn)斗訓(xùn)練的。例如，《突出重圍》通過解放軍某部三次大規(guī)模的軍事演練，生動(dòng)形象地闡釋了新的歷史條件下我軍如何才能打贏高技術(shù)條件下的現(xiàn)代戰(zhàn)爭和未來戰(zhàn)爭的主題，其思想主旨既令人警醒，也頗能給人以啟迪。而《DA師》則通過解放軍某部組建一支數(shù)字化部隊(duì)的過程，對我軍如何加快信息化、數(shù)字化建設(shè)進(jìn)行了前瞻性的藝術(shù)思考和形象化的藝術(shù)表現(xiàn)。同時(shí)，還有些劇作則以真實(shí)的建軍歷史和現(xiàn)實(shí)的戰(zhàn)斗事件為素材，通過藝術(shù)創(chuàng)作來反映中國軍隊(duì)的發(fā)展歷程和中國軍人的戰(zhàn)斗風(fēng)貌。例如，《絕密543》較生動(dòng)地?cái)⑹隽宋臆姀?0世紀(jì)50年代起，如何適應(yīng)現(xiàn)代戰(zhàn)爭和未來戰(zhàn)爭的需要而克服各種困難創(chuàng)建了自己的導(dǎo)彈部隊(duì)，以及如何通過嚴(yán)格訓(xùn)練提高戰(zhàn)斗力而不斷擊落來犯的多架美蔣高空偵察機(jī)，并首創(chuàng)世界防空史上用地對空導(dǎo)彈擊落高空偵察機(jī)的紀(jì)錄，創(chuàng)造了輝煌戰(zhàn)績，由此充分體現(xiàn)了中國軍人堅(jiān)強(qiáng)的革命意志、獻(xiàn)身精神和戰(zhàn)斗作風(fēng)。該劇不僅題材內(nèi)容新穎，而且還較好地刻畫了一些頗具個(gè)性的各類軍人形象，從而讓廣大觀眾對中國導(dǎo)彈部隊(duì)的建立及其成長歷史有了直觀、形象的了解。又如，《艦在亞丁灣》則真實(shí)地?cái)⑹隽宋覈＼娋庩?duì)指戰(zhàn)員在亞丁灣護(hù)航，與各類國際海盜斗智斗勇的故事；同時(shí)也具體描寫了海軍官兵家屬的生活狀況與情感沖突，從多側(cè)面表現(xiàn)了我國海軍官兵的日常生活和精神面貌。顯然，上述劇作所提供的一些較成功的范例和經(jīng)驗(yàn)是應(yīng)該在創(chuàng)作中大力推廣的。

無疑，當(dāng)下在政治建軍、科技強(qiáng)軍、改革壯軍、依法治軍、反腐懲惡、糾風(fēng)治弊、反恐維和、保疆衛(wèi)國等方面，都有不少新題材、新故事、新人物可以經(jīng)過藝術(shù)創(chuàng)造而拍攝成內(nèi)容新穎充實(shí)、人物鮮明生動(dòng)的電視劇。顯然，這些題材內(nèi)容更能體現(xiàn)出今天的時(shí)代精神，也更能引起廣大觀眾的觀賞興趣和情感共鳴。就當(dāng)下國產(chǎn)軍事題材電視劇創(chuàng)作而言，在這些領(lǐng)域里尚缺乏更多質(zhì)量上乘的好作品，這就需要?jiǎng)?chuàng)作者能不斷深入生活，從中獲取創(chuàng)作靈感、新鮮素材和故事內(nèi)容，從而為劇作的成功奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

以新創(chuàng)意提高作品的藝術(shù)質(zhì)量

國產(chǎn)軍事題材電視劇的創(chuàng)作若要有效提高藝術(shù)質(zhì)量，除了創(chuàng)作者要以新視野不斷開拓題材領(lǐng)域之外，在創(chuàng)作拍攝中還要有新創(chuàng)意，要敢于打破既有的創(chuàng)作模式和各種條條框框的束縛，在藝術(shù)上大膽地進(jìn)行創(chuàng)新探索，使作品無論在劇情內(nèi)容、思想主旨和人物塑造方面，還是在敘事形式、藝術(shù)技巧和美學(xué)風(fēng)格等方面，都能凸顯出新穎獨(dú)特之處。具體而言，大致應(yīng)表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

第一，要把主流意識(shí)形態(tài)思想主旨的藝術(shù)表達(dá)與商業(yè)類型劇的創(chuàng)作方法有機(jī)融合在一起，使劇作能做到思想性、藝術(shù)性和觀賞性的有機(jī)統(tǒng)一。

顯然，國產(chǎn)軍事題材電視劇應(yīng)通過對劇情內(nèi)容的藝術(shù)表達(dá)和人物形象的生動(dòng)刻畫努力體現(xiàn)和傳達(dá)主流意識(shí)形態(tài)的世界觀、人生觀和價(jià)值觀，從而使廣大觀眾對歷史、戰(zhàn)爭與時(shí)代、社會(huì)有正確的了解、認(rèn)識(shí)和感悟。但是，這種藝術(shù)表達(dá)要避免成為直露的表白和枯燥的說教，而應(yīng)該嚴(yán)格遵循藝術(shù)創(chuàng)作的基本規(guī)律，注重通過生動(dòng)形象的情節(jié)敘述、多姿多彩的場景描繪、獨(dú)具個(gè)性的人物塑造和具體感人的細(xì)節(jié)刻畫體現(xiàn)出來，從而使廣大觀眾在觀賞過程中能自然而然地領(lǐng)悟和接受其思想主旨與文化內(nèi)涵。

為了使此類劇作能被廣大觀眾所喜聞樂見，就應(yīng)注重增強(qiáng)其觀賞性；而增強(qiáng)觀賞性的一個(gè)重要途徑，就是采用商業(yè)類型劇的創(chuàng)作方法。由于每一種類型劇都有其基本創(chuàng)作規(guī)律，所以創(chuàng)作者就應(yīng)該了解和熟悉各種類型劇的基本規(guī)律和主要元素，并在創(chuàng)作中具體體現(xiàn)出來。當(dāng)然，這些基本規(guī)律和主要元素也不是固定不變的，創(chuàng)作者可以根據(jù)題材內(nèi)容和劇情需要靈活運(yùn)用；還可以將有些類型劇交叉融合在一起。例如，當(dāng)下在國產(chǎn)軍事題材類型劇創(chuàng)作中交叉融合較多的是戰(zhàn)爭劇和諜戰(zhàn)?。ǚ刺貏。╊愋汀Ｒ?yàn)槿粢A得戰(zhàn)爭勝利就需要獲取準(zhǔn)確的軍事情報(bào)，所以對戰(zhàn)雙方就會(huì)派出情報(bào)人員千方百計(jì)潛入對方要害部門竊取有關(guān)重要情報(bào)，如《最后的較量》《江陰要塞》等劇作的主要故事情節(jié)就是如此。這兩部劇作都是把敵我雙方的諜戰(zhàn)與解放戰(zhàn)爭的渡江戰(zhàn)役有機(jī)結(jié)合在一起，具體表現(xiàn)了戰(zhàn)斗在隱秘戰(zhàn)線的中共情報(bào)人員在解放軍渡江戰(zhàn)役中所發(fā)揮的重要作用，由此不僅使劇情內(nèi)容更加豐富多樣，情節(jié)推進(jìn)更加驚險(xiǎn)緊張，而且也有效地增強(qiáng)了劇作的觀賞性。至于抗戰(zhàn)劇和諜戰(zhàn)劇兩種類型樣式的交叉融合就更多了，如《懸崖》《偽裝者》《絞殺1943》《追擊者》等劇作均是如此。這樣的交叉融合既較為生動(dòng)地表現(xiàn)了在艱苦卓絕的抗日戰(zhàn)爭中，潛伏在日寇要害部門的國共兩黨情報(bào)人員如何攜手與敵人頑強(qiáng)作戰(zhàn)，為抗戰(zhàn)勝利作出了重要貢獻(xiàn)；同時(shí)也具體描述了中共情報(bào)人員與國民黨軍統(tǒng)、中統(tǒng)情報(bào)人員在思想作風(fēng)、行為方式和斗爭策略等方面的異同，這樣不僅可以多側(cè)面地表現(xiàn)抗戰(zhàn)的歷史過程，而且也使人物形象的塑造更加多樣化了。

第二，要把軍事事件的敘述、政治斗爭的描繪、戰(zhàn)爭場面的展現(xiàn)與深刻的人性刻畫和鮮明的人物個(gè)性塑造有機(jī)融合在一起。

無疑，作為軍事題材電視劇來說，軍事事件的敘述、政治斗爭的描繪以及戰(zhàn)爭場面的展現(xiàn)都是必不可缺的，都需要在敘事過程中得到很好的藝術(shù)表達(dá)和具體的設(shè)置安排。例如，無論是古代軍事題材電視劇《楚漢傳奇》《大軍師司馬懿之虎嘯龍吟》等，還是現(xiàn)代軍事題材電視劇《長征》《長沙保衛(wèi)戰(zhàn)》等，都有多樣化的各種軍事事件的敘述和復(fù)雜的政治斗爭之描繪，同時(shí)也不乏規(guī)模較大、對抗激烈的戰(zhàn)爭場面之展現(xiàn)，這些內(nèi)容既是劇作講述故事情節(jié)、表達(dá)主題內(nèi)涵和塑造人物形象不可缺少的主要組成部分；也是其吸引觀眾觀賞劇作的重要內(nèi)容，理應(yīng)在創(chuàng)作拍攝中予以重視。

但是，劇作僅有這些內(nèi)容情節(jié)還不夠，還需要在敘事中進(jìn)行深刻的人性刻畫和鮮明的人物個(gè)性描寫，并注重把這幾方面的內(nèi)容有機(jī)融合為一體，這樣才能使劇作的思想內(nèi)涵更深刻、藝術(shù)感染力更強(qiáng)烈。因?yàn)槲膶W(xué)藝術(shù)都是“人學(xué)”，如果作品內(nèi)容忽視了對人物形象的精心塑造和內(nèi)心情感的細(xì)致描繪，其內(nèi)容只見故事敘述、場面展現(xiàn)而缺少有個(gè)性的人物形象，則不可能創(chuàng)作出具有深刻思想文化內(nèi)涵和強(qiáng)烈藝術(shù)感染力的成功之作。而要塑造個(gè)性鮮明的人物形象，就需要注重人性刻畫和多側(cè)面的性格描繪，要真實(shí)、深入地寫出在各種軍事事件和政治斗爭境遇下主要人物的思想情感與內(nèi)心世界，從而既使人物性格豐滿傳神，又由此折射出一定的思想文化內(nèi)涵，給廣大觀眾以有益的啟迪。例如，《楚漢傳奇》詳細(xì)而生動(dòng)地?cái)⑹隽隧?xiàng)羽和劉邦起兵反秦進(jìn)而爭霸天下的過程，其中貫穿著各種軍事事件的敘述、政治斗爭的描繪和金戈鐵馬的戰(zhàn)爭場面之展現(xiàn)，但同時(shí)也在敘事過程中較深入地描寫了項(xiàng)羽、劉邦及其他一些主要人物的性格特征和內(nèi)心情感，使之避免了概念化的演繹，從而使這些歷史人物在熒屏上有了生動(dòng)的藝術(shù)形象，給廣大觀眾留下了較深刻的印象。又如，《長征》注重強(qiáng)化了歷史真實(shí)，具體而生動(dòng)地再現(xiàn)了中國工農(nóng)紅軍在非常艱難困苦的條件下如何進(jìn)行長征的歷史過程，凸顯了中國共產(chǎn)黨人創(chuàng)造歷史奇跡的革命氣概和精神品格。全劇既有對敵我雙方統(tǒng)帥部軍事決策和一系列重要戰(zhàn)役的藝術(shù)描寫，也有對各種復(fù)雜的政治關(guān)系和中共黨內(nèi)路線斗爭與思想交鋒的具體敘述；同時(shí)，編導(dǎo)又用生活化、平民化和人性化的視角與方法來塑造毛澤東、周恩來等一些革命領(lǐng)袖人物的藝術(shù)形象，使之更接地氣，更具有歷史真實(shí)感，也更好地適應(yīng)了廣大觀眾的審美需求。

第三，要把藝術(shù)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值的追求與商業(yè)價(jià)值的追求有機(jī)融合在一起，力求做到“叫好又叫座”，取得社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙贏。

在當(dāng)下影視市場競爭十分激烈而創(chuàng)作資金投入日益增長的情況下，電視劇創(chuàng)作者在拍攝時(shí)注重追求電視收視率和網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率，以便通過商業(yè)廣告收入等途徑及時(shí)收回投入拍攝的資金并贏得更多的商業(yè)利潤，應(yīng)該說并沒有什么錯(cuò)。這也是形成電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)良性循環(huán)的一個(gè)重要方面。

但是，電視劇畢竟是文化產(chǎn)品，它需要傳播先進(jìn)文化，并以此影響和引導(dǎo)廣大觀眾，給他們以有益啟迪和藝術(shù)熏陶。為此，創(chuàng)作者還是應(yīng)該把對劇作藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值的追求放在首位，而不應(yīng)本末倒置，一味追求其商業(yè)價(jià)值。實(shí)踐證明，一些具有較高藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值的好作品，往往會(huì)受到廣大觀眾的喜愛與好評，其電視收視率和網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率都會(huì)很不錯(cuò)，由此也自然贏得了較高的商業(yè)價(jià)值。而一些為了迎合市場的媚俗、低俗、庸俗之作，卻經(jīng)常會(huì)受到多數(shù)觀眾的差評，因而也未必會(huì)獲得較高的商業(yè)價(jià)值。例如，《長征》《士兵突擊》《彭德懷元帥》等一些曾在各種評獎(jiǎng)中獲得多種重要獎(jiǎng)項(xiàng)的優(yōu)秀電視劇，都有較高的收視率和網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率，產(chǎn)生了“叫好又叫座”的效果，由此取得了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙贏。

當(dāng)然，劇作藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值的體現(xiàn)與表達(dá)也要充分遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律和注意滿足大多數(shù)觀眾的審美需求，其思想主旨和精神內(nèi)涵的傳達(dá)要注重從敘事情節(jié)、人物塑造和細(xì)節(jié)刻畫等方面自然而然地呈現(xiàn)出來，避免直接的硬性宣教，以達(dá)到“潤物細(xì)無聲”的藝術(shù)效果。無疑，那種直露的表達(dá)、枯燥的宣講、乏味的說教等，不僅不能十分有效地體現(xiàn)劇作的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值，而且還會(huì)敗壞觀眾的審美欣賞口味，引起他們的反感，并由此產(chǎn)生“逆反心理”，使劇作的傳播效果大打折扣。同時(shí)，通過各種營銷手段加強(qiáng)對一些優(yōu)秀劇作的宣傳和評論，使之能為更多觀眾所了解和認(rèn)同，也是擴(kuò)大其傳播效果，提高收視率和網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率的一個(gè)重要方面。

第四，要把大膽突破的創(chuàng)新精神和嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的工匠精神有機(jī)融合在一起，不斷提高劇作的藝術(shù)質(zhì)量和美學(xué)品格。

眾所周知，對于任何文藝創(chuàng)作者來說，打破陳規(guī)、大膽突破的創(chuàng)新精神是不可缺少的，舍此，其創(chuàng)作就不可能有新的拓展和大的提高。對于國產(chǎn)軍事題材電視劇創(chuàng)作來說，也同樣如此。創(chuàng)作者要敢于擺脫各種既定的條條框框和各種模式套路的束縛，在藝術(shù)上勇于進(jìn)行創(chuàng)新探索，讓劇作內(nèi)容、人物形象和藝術(shù)形式等都能顯示出一定的新意；要避免因循守舊、模仿重復(fù)，繼續(xù)沿用老套路創(chuàng)作拍攝出一些毫無新意、陳陳相因的作品。應(yīng)該看到，當(dāng)下影視市場競爭激烈，廣大觀眾的審美水平也在不斷提高，在藝術(shù)上沒有新意的作品是很難獲得其青睞的。而只有堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)新，才有可能使劇作獲得成功。

但是，對于創(chuàng)作者來說，嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的工匠精神也不可缺少。舍此，作品的藝術(shù)質(zhì)量和美學(xué)品質(zhì)也會(huì)受到影響。有些作品雖然在藝術(shù)上有突破、有新意，但因?yàn)閯?chuàng)作者還缺乏嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的工匠精神，所以導(dǎo)致作品存在這樣那樣的缺陷和問題，使之離精品佳作“還差一口氣”。例如，戰(zhàn)爭劇《亮劍》第一版雖然頗受廣大觀眾的喜愛和歡迎，但該劇中的“穿幫鏡頭”不少，制作也不夠精致，正如其原著作者都梁所說：“第一版其實(shí)我并不是很滿意，穿幫鏡頭很多，拍攝也是一塌糊涂，但它先入為主了，大家都去關(guān)注它的故事性而忽略了這些鏡頭，而且當(dāng)時(shí)的幾個(gè)演員都演得非常好，所以就掩蓋了許多不足?！庇秩纾捎谡檻?zhàn)劇《風(fēng)箏》打破了此前較多國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇慣用的創(chuàng)作模式，在情節(jié)設(shè)置、人物塑造和思想內(nèi)涵等方面凸顯出明顯的新意，故而受到了廣大觀眾的喜愛和評論界的好評。但是，該劇在敘事中仍然有一些漏洞和缺陷，這也是令人遺憾的。如果上述兩部劇作沒有現(xiàn)存的那些“穿幫鏡頭”以及敘事中的一些漏洞和缺陷，其藝術(shù)質(zhì)量和美學(xué)品質(zhì)則會(huì)更好。其他一些成功的劇作也往往會(huì)不同程度地存在著若干類似的問題，由此就說明創(chuàng)作者除了要有大膽突破的創(chuàng)新精神之外，還需要具有嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的工匠精神。

當(dāng)下，我們之所以在電視劇創(chuàng)作和制作中要大力倡導(dǎo)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的工匠精神，是因?yàn)椴簧賱∽髟诰?、?dǎo)、演或攝、錄、美等方面均不同程度地存在著急功近利、粗制濫造等弊病。有些劇作雖然題材較為新穎，藝術(shù)構(gòu)思等也有一定的創(chuàng)意；但在敘事、結(jié)構(gòu)、場景、服裝和細(xì)節(jié)等方面卻有很多疏漏，其制作也較為粗糙，由此就影響了劇作的藝術(shù)質(zhì)量和美學(xué)品格。為此，無論是對于創(chuàng)作者還是制作者來說，嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的工匠精神都是不可缺少的。只有在劇作各方面都堅(jiān)持精益求精，杜絕粗制濫造，才能打造出更多的精品佳作，并切實(shí)提高國產(chǎn)電視劇的藝術(shù)質(zhì)量。

以新形象增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力

由于電視劇是敘事藝術(shù)，所以人物形象塑造就顯得尤為重要。如果一部電視劇未能刻畫出幾個(gè)具有獨(dú)特命運(yùn)和鮮明個(gè)性并使廣大觀眾印象深刻的人物形象，那就不能算是成功之作。黑格爾曾說：“性格就是理想藝術(shù)表現(xiàn)的真正中心?！备郀柣苍f：“一個(gè)嚴(yán)肅的作家的任務(wù)，是要用具有藝術(shù)說服力的形象來編寫劇本，努力達(dá)到那種能使觀眾深受感動(dòng)并能改造觀眾的‘藝術(shù)的真實(shí)’。”為此，創(chuàng)作者要注重在敘事中凸顯主要人物的獨(dú)特命運(yùn)和鮮明個(gè)性，并運(yùn)用多種藝術(shù)手段從多側(cè)面刻畫其性格特征、表現(xiàn)其情感波折、揭示其內(nèi)心世界，力求使之豐滿傳神，具有較強(qiáng)的藝術(shù)吸引力和藝術(shù)感染力。

對于國產(chǎn)軍事題材電視劇（特別是現(xiàn)代和當(dāng)代軍事題材電視?。﹣碚f，努力塑造個(gè)性鮮明、血肉豐滿的英雄人物或先進(jìn)人物的典型形象則是藝術(shù)創(chuàng)作的重點(diǎn)所在。因?yàn)樵谶@些人物形象身上往往集中而鮮明地體現(xiàn)了主流意識(shí)形態(tài)的世界觀、人生觀和價(jià)值觀，體現(xiàn)了應(yīng)該努力學(xué)習(xí)與大力弘揚(yáng)的愛國主義、集體主義和英雄主義精神，體現(xiàn)了劇作的思想主旨和文化內(nèi)涵，并由此對廣大觀眾產(chǎn)生較強(qiáng)烈的吸引力和感染力。所以，創(chuàng)作者就應(yīng)該把英雄人物或先進(jìn)人物的典型形象塑造放在首位，并以此為中心來展開劇情內(nèi)容的敘述和情節(jié)細(xì)節(jié)的設(shè)置。

在英雄人物或先進(jìn)人物的典型形象塑造中，無疑也要注重藝術(shù)創(chuàng)新，應(yīng)避免概念化、雷同化等弊病；要努力塑造出在思想、命運(yùn)、性格、追求等方面有特點(diǎn)、有新意的典型形象，只有如此，才能贏得廣大觀眾的認(rèn)可和喜愛，并為影視藝術(shù)人物畫廊增添新的典型形象。例如，《亮劍》第一版獲得成功以后，由于其主人公李云龍那種“草莽英雄”式的典型形象贏得了很多觀眾的喜愛，所以這一人物形象便成為許多同類題材電視劇創(chuàng)作模仿借鑒的對象；因此，不少劇作中的英雄形象就往往給人以“似曾相識(shí)”的雷同感，缺乏應(yīng)有的新意。而有些劇作則能另辟蹊徑，注重塑造有新意的典型形象。例如，《馬上天下》著重塑造了一個(gè)知識(shí)分子出身的英雄人物陳秋石，這與《亮劍》等較多戰(zhàn)爭劇所塑造的“草莽英雄”式的典型形象就有明顯差異。陳秋石原本滿足于耕田讀書、會(huì)友吟詩的生活；而時(shí)代潮流把他卷入了革命之中，他進(jìn)入黃埔軍校后開始在軍事上嶄露頭角；特別是他參加革命隊(duì)伍以后，隨著思想覺悟的提高和革命責(zé)任感的增強(qiáng)，其軍事才能也得到了充分發(fā)揮；在一場場艱苦復(fù)雜的戰(zhàn)斗中，他指揮部隊(duì)屢屢取得以弱勝強(qiáng)、以少勝多的勝利，成為我軍一名優(yōu)秀的軍事指揮員。又如，《和平飯店》所塑造的陳佳影（南門瑛）這一潛伏在偽滿南鐵機(jī)要部門的中共情報(bào)人員，也與其他國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇所塑造的隱秘戰(zhàn)線的中共情報(bào)人員形象不同。她是一個(gè)高學(xué)歷、高智商的“行為軌跡分析專家”，有獨(dú)特的專業(yè)知識(shí)和很強(qiáng)的邏輯分析能力。她雖然因突發(fā)事件而被困在和平飯店，但卻以自己的身份為掩護(hù)，憑借著自己的聰明才智和豐富經(jīng)驗(yàn)，與日本憲兵、偽滿警察、汪偽特工和因各種目的匯聚在飯店里的各國間諜巧妙周旋，進(jìn)行了一場你死我活的艱苦斗爭。最終在飯店外中共地下黨組織和進(jìn)步力量的積極配合下，她不僅化解了自身危機(jī)而成功脫身，還使中共地下黨組織截獲了一筆為各國間諜所覬覦和爭奪的巨款，并掩護(hù)猶太籍核物理學(xué)家順利逃脫了敵人的魔爪。無疑，這兩個(gè)典型形象的新意是顯而易見的。

上述兩個(gè)有新意的典型人物形象的塑造也揭示了這樣一個(gè)創(chuàng)作規(guī)律，即若要塑造出有新意的英雄人物或先進(jìn)人物的典型形象，創(chuàng)作者就要努力描繪其獨(dú)特命運(yùn)，盡力凸顯其鮮明個(gè)性。當(dāng)然，無論在殘酷的戰(zhàn)爭年代和尖銳復(fù)雜的對敵斗爭中涌現(xiàn)出來的英雄人物，還是在和平年代的部隊(duì)熔爐里鍛煉成長起來的先進(jìn)人物，他們往往都具有堅(jiān)定的革命信仰、堅(jiān)強(qiáng)的革命意志和大無畏的獻(xiàn)身精神，這些品質(zhì)是其共性特征，這些特征也需要體現(xiàn)在劇作的情節(jié)敘述和性格刻畫之中。但是，僅有對這些共性特征的藝術(shù)描寫是不夠的，還需要注重刻畫其個(gè)性特征，因?yàn)橹挥羞@樣才能使人物形象豐滿傳神，獨(dú)具藝術(shù)魅力。

應(yīng)該看到，人物的個(gè)性特征不僅是指其表面的一些性格特點(diǎn)，如脾氣粗暴或性格倔強(qiáng)等，更重要的是需要寫出人物“深化的個(gè)性”。這種“深化的個(gè)性”也就是“靈魂的深度”，即“關(guān)鍵是揭露出這種個(gè)性的內(nèi)在矛盾。只有通過揭示人的內(nèi)心世界的真實(shí)的思想感情，揭示這種思想感情所凝結(jié)的真實(shí)的社會(huì)內(nèi)容，使個(gè)性成為這些思想感情、性格特征的有機(jī)總和，這種個(gè)性才可能成為完整的活的個(gè)性。那些人為地堆砌某些外在的表面特征，或把自己臆想的高大完美或丑陋不堪的驚人特點(diǎn)硬集合在某一形象身上，這種形象即使有了特點(diǎn)，也只是死的特點(diǎn)，死的個(gè)性。既無個(gè)性，也無代表性?！?/p>

為此，創(chuàng)作者在劇作中塑造英雄人物或先進(jìn)人物的典型形象時(shí)，就應(yīng)該注重通過人物獨(dú)特的命運(yùn)、成長的歷程和思想變化的過程來凸顯其“深化的個(gè)性”。實(shí)踐證明，但凡具有這種“深化的個(gè)性”之人物形象，往往是具有較強(qiáng)吸引力和感染力的血肉豐滿的藝術(shù)形象，能贏得廣大觀眾的喜愛和好評。一些成功的劇作在這方面也提供了很好的范例。例如，《偽裝者》里的明臺(tái)原是一個(gè)被明家收養(yǎng)的孩子，他在大姐、大哥的寵愛中長大，表面上聰明、任性，有一點(diǎn)紈绔子弟的特點(diǎn)，但其內(nèi)心卻正直、善良、堅(jiān)強(qiáng)?？谷諔?zhàn)爭的革命洪流激發(fā)了他的愛國熱情，當(dāng)他被家里送到香港大學(xué)去讀書時(shí)，卻在飛機(jī)上被國民黨軍統(tǒng)看中而綁架到軍校進(jìn)行訓(xùn)練培養(yǎng)。他從被迫進(jìn)校到自愿留校，在嚴(yán)格訓(xùn)練中思想情感發(fā)生了很大變化，從一個(gè)單純而懵懂的大學(xué)生成長為一名具備各種特殊才能的情報(bào)人員。他在率領(lǐng)軍統(tǒng)特工小組執(zhí)行任務(wù)時(shí)，又多次與中共地下黨員程錦云攜手，出生入死完成了多項(xiàng)重要任務(wù)。當(dāng)他得知軍統(tǒng)和國民黨高層“發(fā)國難財(cái)”的真相后，在程錦云的啟發(fā)引導(dǎo)下，并得知其失散多年的父親及明家兩位兄長都是中共地下黨員后，他也毫不猶豫地加入了中共地下黨，成為一名優(yōu)秀的中共地下情報(bào)人員，承擔(dān)了更艱巨的革命任務(wù)。又如，《士兵突擊》的最大成功之處，就在于該劇很好地刻畫了許三多這樣一個(gè)新時(shí)代的部隊(duì)優(yōu)秀士兵的典型形象，真實(shí)細(xì)膩地?cái)⑹隽怂某砷L歷程。許三多是一個(gè)農(nóng)村孩子，他被農(nóng)民父親逼迫著參軍入伍后，因其性格憨厚、懦弱、笨拙而又不善于表達(dá)，所以在部隊(duì)里被一些領(lǐng)導(dǎo)和戰(zhàn)友看不起。但他在班長的耐心幫助引導(dǎo)下，逐步確立了自己的人生目標(biāo)，并憑借著自己的毅力、刻苦、頑強(qiáng)和嚴(yán)格自律的精神，克服了各種困難，經(jīng)受了多種考驗(yàn)，一步步成長為一名優(yōu)秀的特種兵，贏得了大家的尊重和敬佩。他的座右銘并不是什么豪言壯語，而是“好好活著，做有意義的事”。他的成長歷程不僅生動(dòng)形象地闡釋了“不拋棄，不放棄”的鋼七連的連隊(duì)精神，而且也給觀眾很多有益的人生啟迪，并引起他們的情感共鳴。

顯然，上述兩部劇作在塑造典型人物形象時(shí)，都注重通過其獨(dú)特的命運(yùn)遭遇和復(fù)雜的情感經(jīng)歷較好地寫出了人物“深化的個(gè)性”，使之給廣大觀眾留下了較深刻的印象。同時(shí)，創(chuàng)作者還注意表現(xiàn)出人物形象所體現(xiàn)的時(shí)代精神。因?yàn)橐粋€(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的英雄人物和先進(jìn)人物，為此，只有很好地揭示出英雄人物和先進(jìn)人物的典型形象所體現(xiàn)出來的時(shí)代精神，才能使之具有鮮明的時(shí)代特色，并使之與原有的英雄人物有所區(qū)別，凸顯出新意。而具有時(shí)代精神的英雄人物和先進(jìn)人物則往往能引起觀眾更強(qiáng)烈的情感共鳴。

綜上所述，我們不難看出，電視劇創(chuàng)作只有努力塑造出新形象，才能切實(shí)增強(qiáng)作品的藝術(shù)吸引力和藝術(shù)感染力。從總體上來看，當(dāng)下國產(chǎn)軍事題材電視劇在人物形象塑造方面（特別是有新意的典型人物形象的塑造方面）還較為薄弱，尚缺乏較多有廣泛社會(huì)影響并在藝術(shù)上有創(chuàng)新突破的新的典型人物形象，在這方面尚需創(chuàng)作者付出更多的努力。

如今，當(dāng)《戰(zhàn)狼2》《建軍大業(yè)》《紅海行動(dòng)》等一些優(yōu)秀的國產(chǎn)軍事題材故事片上映后獲得了口碑與票房雙贏時(shí)，我們也期待著國產(chǎn)軍事題材電視?。ňW(wǎng)絡(luò)劇）的創(chuàng)作能有更大的突破創(chuàng)新，能不斷涌現(xiàn)出更多口碑與收視率（點(diǎn)擊率）雙贏的優(yōu)秀作品，以便能更好地講述中國故事，展現(xiàn)中國精神，并滿足廣大觀眾日益增長的審美娛樂需求。