靖長(zhǎng)恒

篆刻作為中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)門類，早期形態(tài)是古代璽印，璽印于殷商時(shí)出現(xiàn)，并在秦漢時(shí)期得到充分的發(fā)展。到了宋代，眾多文人參與印章的創(chuàng)作，使得篆刻藝術(shù)煥發(fā)了新的活力，尤其是優(yōu)質(zhì)石材被人們發(fā)現(xiàn)并在印章中廣泛使用，更是沖破最后一道阻礙，讓文人篆刻家徹底參與到印章的制作過程中，推動(dòng)著篆刻真正開始走向藝術(shù)道路，而后衍生出眾多的印學(xué)流派，逐漸豐富著篆刻的形式和門類。在眾多的篆刻門類中，圓朱文印便是其中特點(diǎn)極其鮮明的一個(gè)。

篆刻藝術(shù)的載體——印章，在宋代以前屬于實(shí)用工具的范疇，還談不上自覺性的藝術(shù)創(chuàng)作，在紙張被發(fā)明并廣泛運(yùn)用之后，古璽印由早期的“壓封泥”逐漸演變?yōu)槿缃裆w印的方法，也就是印面蘸印泥蓋于紙面。由于朱文印蓋在紙面上比白文印更加清晰易辨，因此伴隨紙張的普及，朱文印也日漸發(fā)展，到了隋代，就連有些官印的形式也變?yōu)橹煳?，此后朱文印在印章中的比例開始漸漸增多。

隋唐以后，官印的一改以往的形制，印面尺寸由之前的2厘米或者2.5厘米大小，變?yōu)?厘米或者更大，入印文字也由正統(tǒng)的“繆篆”變?yōu)楣P畫彎曲纏繞的小篆，且文字的筆畫布局比之前更為疏朗。自宋代始，印面小篆文字的筆畫變得更為彎曲，筆畫的間隔也逐漸變小，而后演變?yōu)槲淖指鼮閳A轉(zhuǎn)平正、筆畫間隔更加均勻、字的結(jié)構(gòu)大小一致的固定印篆——“九疊文”，“九疊文”是宋代制作官印的固定文字。

自元代以后，私印在民間廣為流傳使用，私印的造型以及文字的篆寫風(fēng)格都與同時(shí)期的官印大為不同，比較起官印造型和文字的嚴(yán)肅，私印文字的形制與入印文字開始變得輕松活潑起來，尤其是元代大為時(shí)興的押印，更是這一風(fēng)格的典型代表。不論這種風(fēng)格的變化是有主觀意識(shí)的加入或者只是一種隨機(jī)行為，都稱得上是中國(guó)篆刻史上的重要變革，更加難能可貴的是這一變革得到了當(dāng)時(shí)文人的廣泛支持，眾多愛好篆刻的文人在這一時(shí)期創(chuàng)作出了眾多文意濃厚的印章作品，后人把這類印作稱為文人篆刻。由此開始，官印、私印、文人篆刻開始分道揚(yáng)鑣，走上各自的發(fā)展道路。

趙孟頫作為元代最為著名的書畫家，在篆刻史上也有著崇高的地位。由于趙孟頫精通書法并且對(duì)鐵線篆也有較強(qiáng)的功底，所以不同于之前的文人印章都是把內(nèi)容告知印匠，后續(xù)不再參與，他的印章都是由自己打稿后才交付印工制作。由于印面文字都是自己設(shè)計(jì)，所以趙孟頫將他的藝術(shù)個(gè)性與他樸實(shí)清雅的書畫風(fēng)格融入其中，與他在繪畫中提倡的“貴有古意”相通。趙孟頫自己設(shè)計(jì)的印章風(fēng)格儒雅且書寫意味濃厚，印文與邊框相接，文字造型舒朗，筆畫布局勻稱，這一大膽的嘗試為后人開闊了新的思路。

雖然趙孟頫因?yàn)檎卧蛟谠鐭o實(shí)權(quán)，但這不妨礙他在當(dāng)時(shí)藝術(shù)界的領(lǐng)袖地位，因此他在當(dāng)時(shí)的號(hào)召力可想而知，他與吾丘衍倡導(dǎo)的印學(xué)理念深刻地影響了整個(gè)元朝，也為后世文人開闊了思路。

與趙孟頫相同，吾丘衍也是元代著名的寫篆高手，他也是自作印稿然后交由印工刻印，印章風(fēng)格比趙孟頫更為樸實(shí)大方。吾丘衍與趙孟頫被后人合稱為“吾趙”，他們二人開創(chuàng)的創(chuàng)作印章風(fēng)氣被眾多元代文人效法，文人們加入印稿的設(shè)計(jì)使印章的觀賞價(jià)值大大提升，藝術(shù)成分明顯高于同時(shí)期的官印或者私印。

除了趙孟頫與吾丘衍，元代的許多文人書畫家都參與到印章的創(chuàng)作中，他們大都受到了“吾趙”二人的影響并采用二人的篆印手法，吾丘衍的學(xué)生吳睿便是其中代表之一。吳睿在吾丘衍的基礎(chǔ)上將篆刻藝術(shù)與書法藝術(shù)進(jìn)一步結(jié)合，將小篆重心較高的特點(diǎn)體現(xiàn)在印面中，還加入了筆畫的轉(zhuǎn)折、提按等元素，使印章文字的書寫意味與觀賞性大幅提升。

元代朱文印流傳下來的實(shí)物數(shù)量不多并且創(chuàng)作水準(zhǔn)參差不齊，但由這些僅存的作品中可以窺探圓朱文印的基本形式在這一時(shí)期已經(jīng)確立，印文搭邊、細(xì)線朱文、小篆入印、印文重心偏高等特征已然出現(xiàn)，這是篆刻史上的一個(gè)重大進(jìn)步，并且文人參與篆刻創(chuàng)作也是印章實(shí)用性與藝術(shù)性的分水嶺，由此更能凸顯出圓朱文印的歷史意義。

明代的文人篆刻風(fēng)氣比元代更為普遍，這一時(shí)期的文人將吾丘衍與趙孟頫的印作奉為模仿對(duì)象，為了追求與趙孟頫相似的藝術(shù)效果，許多人將趙孟頫印作中的常用字如“趙”“齋”“書”等直接摹寫至自己的印稿之中，這種方法得到的效果顯而易見，很大程度上提升了文人印章的藝術(shù)效果。得益于先輩們的苦心經(jīng)營(yíng)，明代圓朱文印集秦漢印章的質(zhì)樸與宋元印章的儒雅于一身，開創(chuàng)了嶄新的局面，文彭與何震在這一時(shí)期有著重要的地位。

文彭是文征明的長(zhǎng)子，除了擅長(zhǎng)琴棋書畫，在篆刻領(lǐng)域也有很深的造詣。文彭早期只是學(xué)習(xí)元代文人自作印文后再交由他人刻制印章，后來他偶然發(fā)現(xiàn)燈光凍是優(yōu)質(zhì)的印章材料，此后便自己操刀刻印，結(jié)束了我國(guó)上千年的銅印時(shí)代，開創(chuàng)了以石治印的全新領(lǐng)域，因此被后人稱為篆刻藝術(shù)的先導(dǎo)。他的印章篆法比元代圓朱文印章風(fēng)格質(zhì)樸，刀法也比元代的印匠們精致，這些特點(diǎn)對(duì)同期文人產(chǎn)生了巨大影響。

何震早期的印風(fēng)受文彭影響極深，與文彭的關(guān)系也可謂亦師亦友，他廣泛搜集秦漢璽印并加以學(xué)習(xí)研究，將其特點(diǎn)加入到自己的印章創(chuàng)作中，使得后來的印風(fēng)變得比較剛猛厚重。何震勇于在前人的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，能“法古而不泥古”，在明代享有極高的聲譽(yù)，當(dāng)時(shí)的人們都以得到他的印章為榮。

文彭、何震二人身處以石治印的時(shí)代之初，真正實(shí)現(xiàn)了刀法與書法的統(tǒng)一，受他們的影響，明代篆刻藝術(shù)迅速發(fā)展，出現(xiàn)了門派林立、印風(fēng)多變的局面，圓朱文印技法更加成熟，藝術(shù)水準(zhǔn)達(dá)到了空前的高度。值得一提的是，這一時(shí)期擅長(zhǎng)篆書的文人印水平明顯高于不擅篆書者，這也說明了書法水平對(duì)印章的水平有著重大的影響。

（西安工業(yè)大學(xué)中國(guó)書法學(xué)院）