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        對(duì)二胡曲“河南小曲”藝術(shù)特色淺究

        2018-11-10 08:40:08郝烽雅
        戲劇之家 2018年22期
        關(guān)鍵詞:滑音二胡

        郝烽雅

        【摘 要】由于廣闊的地域和人文環(huán)境的差異,各地形成了不同傳統(tǒng)音樂(lè),比如戲曲說(shuō)唱、器樂(lè)音樂(lè)等等。在發(fā)展的過(guò)程中既相互影響又互相融合,形成了各地獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。河南小曲是中國(guó)民族音樂(lè)家、弓弦大師劉明源先生創(chuàng)作的一首獨(dú)具河南特色的二胡獨(dú)奏曲,他在胡琴界有很高的造詣,這首作品也是精髓之一。本文通過(guò)研究左右手演奏技法:滑音、揉弦,運(yùn)弓的各種技巧:顫弓、頓弓、墊弓等等來(lái)對(duì)曲子簡(jiǎn)要做一個(gè)分析。以及通過(guò)以上研究來(lái)深入了解河南地區(qū)濃厚的文化底蘊(yùn)和河南人民積極向上的生活態(tài)度和河南人民熱情灑脫的豪放性格。同時(shí)對(duì)河南民族音樂(lè)未來(lái)的發(fā)展道路做一個(gè)簡(jiǎn)要思考。

        【關(guān)鍵詞】河南小曲;二胡;河南風(fēng)格;滑音

        中圖分類(lèi)號(hào):J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):11007-0125(2018)22-0067-01

        一、左手滑音的探究

        滑音在二胡中的應(yīng)用應(yīng)該說(shuō)是非常廣泛,滑音是二胡的靈魂。不同曲子有不同的方法來(lái)處理。它們的力度和速度不同表現(xiàn)出來(lái)的人物形象也不同。在河南小曲中采用滑音最多的基本是上滑音,簡(jiǎn)練干凈就這樣表現(xiàn)河南人物的性格特點(diǎn)。在開(kāi)頭譜例1,如果單純按照音來(lái)演奏就顯得很干,沒(méi)有靈魂血肉,如果加上上滑音味道就立馬出來(lái)了,而且這段演奏不能拖泥帶水,一定要干脆,符合河南人民的性格,也正是因?yàn)檫@樣的性格所以奠基了整曲的主題,熱情奔放、灑脫自如。在第五小節(jié)處是一段切分的節(jié)奏型,而且重音部分采用了上滑音,滑的時(shí)候一定要從弦的最根部向上快速滑動(dòng),才能出來(lái)那種韻味,可以很好地理解為河南人民詼諧的那一面,簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的6個(gè)小節(jié)就充滿著濃濃的河南韻味。其實(shí)本曲也是借鑒了河南梆子、河南墜子的音韻而創(chuàng)作的,他們手法幅度大,對(duì)右手的配合也是非常高的?;粢彩欠趾枚喾N,在這里再說(shuō)一種回滑。回滑是左手上下小范圍移動(dòng)而演奏出來(lái)的音色,例譜2:第五小節(jié)采用四個(gè)回滑,在聽(tīng)覺(jué)上就有一種搖擺的感覺(jué),黏黏糊糊的,音與音之間不要斷,手指的配合度一定要高。在這里我們可以理解為坐轎子上下顛簸的視覺(jué)。

        再者滑柔也是本曲的一個(gè)特色。例譜3:在第四和第五小節(jié)有si do,在全曲中,凡是這樣的地方我們都采用滑柔,滑揉到底怎么揉,按字面意思翻譯就是一邊滑一邊揉,簡(jiǎn)單的說(shuō)先上滑到半音位置再下滑并揉弦,上下幅度不要太大,虎口一定要放松。在曲子中si do mi fa也是表現(xiàn)河南特色的重點(diǎn)音。所以想要演奏好河南地方的曲子就要把滑音做到位。

        二、右手運(yùn)弓技巧

        運(yùn)弓也分為很多種,例如顫弓、頓弓、長(zhǎng)弓、拋弓等很多,但是在河南小曲中最為特色的是墊弓。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)墊弓就是弓子拉到最末尾顫兩下帶入下一句,不會(huì)顯得很干很單調(diào),這也是很具有河南特色的,所以墊弓在這里出現(xiàn)也不足為奇。演奏時(shí)必須有彈性,快速,通常演奏為相同的兩個(gè)音。頓弓也是本曲的一個(gè)特色,在演奏頓弓時(shí)必須緊貼弓毛,手腕控制、大臂帶動(dòng)小臂進(jìn)行演奏,音色是富有顆粒性有彈性的,頓弓在本曲中出現(xiàn)比較多的地方是在慢板中,像說(shuō)話一樣鏗鏘有力但又時(shí)而婉轉(zhuǎn),更能體現(xiàn)出河南人民的形象。顫弓也是本曲有特點(diǎn)的一個(gè)技法,顫弓一般使用中弓偏右,手腕放松去抖動(dòng)弓幅,顫弓一般為了渲染氣氛增強(qiáng)情感,在本曲中慢板地方有兩處顫弓,渲染了氣氛也表達(dá)了河南人民激動(dòng)的情感。運(yùn)弓是演奏技巧里最為重要的核心環(huán)節(jié),由于當(dāng)?shù)厝嗣竦男愿裰苯記Q定了樂(lè)曲的整體基調(diào),河南人民熱情開(kāi)朗豪爽灑脫的性格使得本曲也要演奏出這樣的感覺(jué),在運(yùn)弓過(guò)程中更要松弛有度、伸縮自如,多模仿墜胡的運(yùn)弓,使得音樂(lè)更灑脫。

        三、對(duì)河南音樂(lè)的思考

        繼承和發(fā)揚(yáng)。河南地處中原,土地肥沃,農(nóng)產(chǎn)品發(fā)達(dá);正所謂一方土地養(yǎng)育一方人,這里的人性格開(kāi)朗,豪爽,有話直說(shuō),不會(huì)像南方委婉。河南的戲曲是生機(jī)勃勃的,作為河南大學(xué)的一名學(xué)子,好的文化我們就要發(fā)揚(yáng)傳承,不僅是要讓河南地區(qū)的人民都有愛(ài)好,更要傳播到別的省份別的國(guó)家走向全球,現(xiàn)在大家對(duì)民族傳統(tǒng)文化忽略了很多,崇洋媚外現(xiàn)象比較嚴(yán)重,我們更應(yīng)該好好思考什么才是我們的,民族的才是世界的!我們應(yīng)該仔細(xì)推敲認(rèn)真反復(fù)琢磨當(dāng)?shù)爻?、深入了解河南文化,再去理解曲子演奏曲子才?huì)有更高的層次。

        四、結(jié)語(yǔ)

        綜上研究,要想演奏好河南小曲,就要深入了解當(dāng)?shù)氐奈幕捅尘?,其次運(yùn)用好上滑音、揉弦、墊弓、顫弓,多了解墜胡的演奏技巧,多聽(tīng)河南唱腔,左右手高度配合,把握樂(lè)曲的韻味和走向,這樣才能很好地演繹曲目;其次就是繼承發(fā)揚(yáng)并創(chuàng)新我們的民族文化,讓我們獨(dú)具特色的音樂(lè)走向全世界!

        參考文獻(xiàn):

        [1]黃安源.懷念劉明源大師,兼評(píng)劉明源演奏風(fēng)格[J].人民音樂(lè),1996(6).

        [2]王冰.二胡左手潤(rùn)腔藝術(shù)在演奏技法中的體現(xiàn)——二胡曲《秦腔主題隨想曲》與河南小曲的對(duì)比[J].河北師范大學(xué)學(xué)報(bào),2008(3).

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