程天津

【摘 要】“唱腔”在戲曲表演中注重的是“字”和“聲韻”以“字”帶“腔”?！白终粓A”所謂“字頭”、“字腹”、“字尾”非常講究要圓，“腔尾”的“裝飾音”、“顫音”、“滑音”（俗稱子腔）都要運用自如，講究以“字”生“腔”是根據(jù)字音的平仄聲來行腔，完全像詩歌的抑、楊、頓、挫一樣，跳躍起伏，演唱時要字清、音純、腔圓、板正。

【關(guān)鍵詞】花鼓戲；聲腔；唱；音量；音色；氣息

中圖分類號：J822 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）22-0037-01

荊州花鼓戲，作為湖北的一個地方戲曲劇種，唱、念、做、打、舞各方面，既不受傳統(tǒng)程式的約束，又有一定的規(guī)范性；其劇種的特點主要反映在聲腔方面。荊州花鼓戲植根于民間，音樂素材豐富多彩，它的聲腔方面有“高腔”、“圻水”、“四平”、“打鑼”四大主腔和二百多種小調(diào)，演唱起來節(jié)奏明快，旋律優(yōu)美，抒情敘事，表達(dá)人物思想情感，直接、生動活潑、通俗易懂，包含著濃郁的泥土芳香，深受江漢平原廣大觀眾朋友們的喜愛。

下面，我談一談荊州花鼓戲的“唱”在戲曲表演藝術(shù)中的作用和地位。所謂“唱戲”，則是以唱為主，“唱”就是演員在舞臺上刻畫人物思想情懷的一種最重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段，通過“唱”，所發(fā)出的音樂旋律也是最動人的?！俺辈粌H能反映人物的喜、怒、哀、樂、悲、恐、驚，還能表達(dá)人物大量的內(nèi)心思想，往往人物內(nèi)心情緒難以用“念白”或者其它表現(xiàn)手段來完成時，用唱就能一針見血地表現(xiàn)出來；可見“唱”在戲曲表演藝術(shù)中的作用和地位是多么的重要。

以“唱”見長的荊州花鼓戲主要特點就在聲腔。我們國家各地都有自己的地方語言，因此歷來是“字同形、書同文、但語不同音”。正是各種各樣的方言，形成了不同的戲曲劇種。荊州花鼓戲的聲腔，也是在地方語言及民間音樂的基礎(chǔ)上演化而成，它以天、沔、潛一帶地方語言為基礎(chǔ)，其聲調(diào)與普通話的聲調(diào)趨向基本近似。

荊州花鼓戲的聲腔以四大主腔為核心唱腔，即：高腔（含悲腔）、圻水腔（含敗韻）、四平腔、（含小生四平、女生四平、男四平、老生四平、）打鑼腔（含還魂腔），其次還有豐富的民間小調(diào)，荊州花鼓戲四大主腔的特點可以用一首“竹枝詞”來概括，那就是“高腔”“悲腔”最抒情，“圻水”“敗韻”敘事能，“四平”鋼柔憂思、喜；悲、涼“打鑼”與“還魂”。荊州花鼓戲的“唱腔”和“歌曲”相比，雖然都是屬于聲樂藝術(shù)，但它們在曲調(diào)上都各有不同的特點。“歌曲”基本上是一調(diào)一曲，填詞套曲者縱然有之，但很少，然而，荊州花鼓戲的“唱腔”則無論是“板腔體”或“曲牌體”均為一曲多用?！俺弧钡奶攸c是以曲就詞（曲牌例外）依字行腔，字與腔永遠(yuǎn)在相互依賴，又相互制約，即又可分開又可統(tǒng)一的狀態(tài)。如：四大主腔的“高腔”在任何劇目中都可運用，各種不同的人物與各種不同的思想情懷都能體現(xiàn)，例如：荊州花鼓戲《秦香蓮》一劇中“秦香蓮”“陳世美”“韓琪”這三個不同的人物，在這出戲中都用了“高腔”這一板腔體，卻反映的是不同的思想感情，唱腔在戲曲表演中注重的是“字”和“聲韻”以“字”帶“腔”?！白终粓A”所謂“字頭”、“字腹”、“字尾”非常講究要圓，“腔尾”的“裝飾音”、“顫音”、“滑音”（俗稱子腔）都要運用自如，講究以“字”生“腔”是根據(jù)字音的平仄聲韻來行腔，演唱時要字清、音純、腔圓、板正，因此戲曲演唱的發(fā)音部位比一般的聲樂歌唱演員的發(fā)音部位都要靠前一些；既注重上鄂的前、中部抬起，不像歌唱演員那樣從喉頭的后位發(fā)音，還帶顫音，而戲曲演唱特別要強(qiáng)調(diào)吐字歸音，嘴皮子有力，在強(qiáng)調(diào)唱腔的力度時，總是把“字”和“腔”同時來要求，這也是通常說的“唇、齒、舌、牙、喉”五音；以情帶聲，依人物的情緒轉(zhuǎn)換，用不同的音量、音色、氣息等也能很好地表現(xiàn)人物內(nèi)心情緒的波動，更好地服務(wù)劇中人。所以“唱”在戲曲里是擺在首位的。

再說荊州花鼓戲最初以“小生、小旦、小丑”三小行當(dāng)為主。后來由于不斷發(fā)展，其它行當(dāng)也相應(yīng)配齊。但歷來荊州花鼓戲都是以“唱”來表現(xiàn)人物或故事。所以，一個劇團(tuán)如果沒有幾個好嗓子是難以打開局面的。因此，很多好的劇目演出成功與否，都和“唱”有著重要的關(guān)系，“唱”不僅對演員十分重要，如果沒有一批好的唱功演員，這個劇團(tuán)必然會受到很大的影響，因為“唱”是演員與觀眾交流的一種方式，我們平?？空Z言和手勢來交流，舞臺上才有“唱、念、做、打、舞”，正所謂念之不足，唱之舞之，因此，“唱”是強(qiáng)化了語言，每一句唱腔和每一個音符都必須要表達(dá)出人物的內(nèi)心世界，如果達(dá)不到目的，再優(yōu)美的旋律，再花哨的唱腔，也是沒有生命力和感染力的，也不可能打動觀眾的心。因此，“唱”在戲曲表演藝術(shù)中無疑是至關(guān)重要的。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊禮福.荊州花鼓戲集錦[M].