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        “唱”在戲曲表演中的重要性

        2018-11-10 08:40:08程天津
        戲劇之家 2018年22期
        關(guān)鍵詞:花鼓戲聲腔音量

        程天津

        【摘 要】“唱腔”在戲曲表演中注重的是“字”和“聲韻”以“字”帶“腔”?!白终粓A”所謂“字頭”、“字腹”、“字尾”非常講究要圓,“腔尾”的“裝飾音”、“顫音”、“滑音”(俗稱子腔)都要運用自如,講究以“字”生“腔”是根據(jù)字音的平仄聲來行腔,完全像詩歌的抑、楊、頓、挫一樣,跳躍起伏,演唱時要字清、音純、腔圓、板正。

        【關(guān)鍵詞】花鼓戲;聲腔;唱;音量;音色;氣息

        中圖分類號:J822 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:11007-0125(2018)22-0037-01

        荊州花鼓戲,作為湖北的一個地方戲曲劇種,唱、念、做、打、舞各方面,既不受傳統(tǒng)程式的約束,又有一定的規(guī)范性;其劇種的特點主要反映在聲腔方面。荊州花鼓戲植根于民間,音樂素材豐富多彩,它的聲腔方面有“高腔”、“圻水”、“四平”、“打鑼”四大主腔和二百多種小調(diào),演唱起來節(jié)奏明快,旋律優(yōu)美,抒情敘事,表達(dá)人物思想情感,直接、生動活潑、通俗易懂,包含著濃郁的泥土芳香,深受江漢平原廣大觀眾朋友們的喜愛。

        下面,我談一談荊州花鼓戲的“唱”在戲曲表演藝術(shù)中的作用和地位。所謂“唱戲”,則是以唱為主,“唱”就是演員在舞臺上刻畫人物思想情懷的一種最重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段,通過“唱”,所發(fā)出的音樂旋律也是最動人的?!俺辈粌H能反映人物的喜、怒、哀、樂、悲、恐、驚,還能表達(dá)人物大量的內(nèi)心思想,往往人物內(nèi)心情緒難以用“念白”或者其它表現(xiàn)手段來完成時,用唱就能一針見血地表現(xiàn)出來;可見“唱”在戲曲表演藝術(shù)中的作用和地位是多么的重要。

        以“唱”見長的荊州花鼓戲主要特點就在聲腔。我們國家各地都有自己的地方語言,因此歷來是“字同形、書同文、但語不同音”。正是各種各樣的方言,形成了不同的戲曲劇種。荊州花鼓戲的聲腔,也是在地方語言及民間音樂的基礎(chǔ)上演化而成,它以天、沔、潛一帶地方語言為基礎(chǔ),其聲調(diào)與普通話的聲調(diào)趨向基本近似。

        荊州花鼓戲的聲腔以四大主腔為核心唱腔,即:高腔(含悲腔)、圻水腔(含敗韻)、四平腔、(含小生四平、女生四平、男四平、老生四平、)打鑼腔(含還魂腔),其次還有豐富的民間小調(diào),荊州花鼓戲四大主腔的特點可以用一首“竹枝詞”來概括,那就是“高腔”“悲腔”最抒情,“圻水”“敗韻”敘事能,“四平”鋼柔憂思、喜;悲、涼“打鑼”與“還魂”。荊州花鼓戲的“唱腔”和“歌曲”相比,雖然都是屬于聲樂藝術(shù),但它們在曲調(diào)上都各有不同的特點。“歌曲”基本上是一調(diào)一曲,填詞套曲者縱然有之,但很少,然而,荊州花鼓戲的“唱腔”則無論是“板腔體”或“曲牌體”均為一曲多用?!俺弧钡奶攸c是以曲就詞(曲牌例外)依字行腔,字與腔永遠(yuǎn)在相互依賴,又相互制約,即又可分開又可統(tǒng)一的狀態(tài)。如:四大主腔的“高腔”在任何劇目中都可運用,各種不同的人物與各種不同的思想情懷都能體現(xiàn),例如:荊州花鼓戲《秦香蓮》一劇中“秦香蓮”“陳世美”“韓琪”這三個不同的人物,在這出戲中都用了“高腔”這一板腔體,卻反映的是不同的思想感情,唱腔在戲曲表演中注重的是“字”和“聲韻”以“字”帶“腔”?!白终粓A”所謂“字頭”、“字腹”、“字尾”非常講究要圓,“腔尾”的“裝飾音”、“顫音”、“滑音”(俗稱子腔)都要運用自如,講究以“字”生“腔”是根據(jù)字音的平仄聲韻來行腔,演唱時要字清、音純、腔圓、板正,因此戲曲演唱的發(fā)音部位比一般的聲樂歌唱演員的發(fā)音部位都要靠前一些;既注重上鄂的前、中部抬起,不像歌唱演員那樣從喉頭的后位發(fā)音,還帶顫音,而戲曲演唱特別要強(qiáng)調(diào)吐字歸音,嘴皮子有力,在強(qiáng)調(diào)唱腔的力度時,總是把“字”和“腔”同時來要求,這也是通常說的“唇、齒、舌、牙、喉”五音;以情帶聲,依人物的情緒轉(zhuǎn)換,用不同的音量、音色、氣息等也能很好地表現(xiàn)人物內(nèi)心情緒的波動,更好地服務(wù)劇中人。所以“唱”在戲曲里是擺在首位的。

        再說荊州花鼓戲最初以“小生、小旦、小丑”三小行當(dāng)為主。后來由于不斷發(fā)展,其它行當(dāng)也相應(yīng)配齊。但歷來荊州花鼓戲都是以“唱”來表現(xiàn)人物或故事。所以,一個劇團(tuán)如果沒有幾個好嗓子是難以打開局面的。因此,很多好的劇目演出成功與否,都和“唱”有著重要的關(guān)系,“唱”不僅對演員十分重要,如果沒有一批好的唱功演員,這個劇團(tuán)必然會受到很大的影響,因為“唱”是演員與觀眾交流的一種方式,我們平??空Z言和手勢來交流,舞臺上才有“唱、念、做、打、舞”,正所謂念之不足,唱之舞之,因此,“唱”是強(qiáng)化了語言,每一句唱腔和每一個音符都必須要表達(dá)出人物的內(nèi)心世界,如果達(dá)不到目的,再優(yōu)美的旋律,再花哨的唱腔,也是沒有生命力和感染力的,也不可能打動觀眾的心。因此,“唱”在戲曲表演藝術(shù)中無疑是至關(guān)重要的。

        參考文獻(xiàn):

        [1]楊禮福.荊州花鼓戲集錦[M].

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