夏林蘋

摘要：漓江畫派作為西部地區(qū)繪畫的重要組成部分，自然成了需要大力發(fā)展與研究的對(duì)象。而以南方風(fēng)景為主的油畫創(chuàng)作更是漓江畫派畫家群的主要表現(xiàn)方式。眾所周知，西部地區(qū)有著豐富的文化資源，在遵循繪畫創(chuàng)作的基本規(guī)律之上，將廣西特有的南方植物融入到油畫創(chuàng)作當(dāng)中，對(duì)廣西地區(qū)的風(fēng)景油畫創(chuàng)作水平的提升有著重要的幫助。文章主要從廣西風(fēng)景油畫地域性的論述其創(chuàng)作特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景油畫；地域性；表現(xiàn)技法

一、表現(xiàn)題材的地域特點(diǎn)

廣西風(fēng)景油畫創(chuàng)作的題材與其畫家們所熟悉的環(huán)境離不開的。畫家們表現(xiàn)的繪畫題材大多數(shù)是廣西本土的題材，例如桂林山水、柳州三江地區(qū)的少數(shù)民族生活、北部灣港口工業(yè)城市的建設(shè)、沿海地區(qū)的漁民生活等群都是廣西所特有的地域風(fēng)情。廣西風(fēng)景油畫給觀眾帶來了一種截然不同的藝術(shù)感受，畫面中帶有一種含蓄的朦朧美，營造出一種寂靜深遠(yuǎn)的畫面感，給人以無限的遐想空間。從性格上來講，廣西人時(shí)常強(qiáng)調(diào)一種平和的生活態(tài)度，在風(fēng)景油畫的風(fēng)格表現(xiàn)上，重視意象和原物與精神層面上的接近，體現(xiàn)出一種悠然自得的圓滿態(tài)度。

廣西的風(fēng)景油畫因受地域風(fēng)貌及氣候特點(diǎn)的影響，在表現(xiàn)方式上呈現(xiàn)出南方特有的傳統(tǒng)文人畫的面貌和氣質(zhì)。風(fēng)景繪畫一直都是廣西油畫的主戰(zhàn)場，這得益于廣西得天獨(dú)厚的自然風(fēng)貌給畫家提供了豐富的創(chuàng)作素材。在早期陽太陽先生因其創(chuàng)作的廣西桂林漓江題材而聲名遠(yuǎn)播，現(xiàn)如今廣西的張冬峰、黃菁、謝森等都是擅長畫風(fēng)景的畫家，他們的作品大都取材于廣西各地的風(fēng)光，且對(duì)廣西風(fēng)景畫的題材取向有著深遠(yuǎn)的影響。相比風(fēng)景畫之下，廣西的人物油畫尚處于起步階段，由于受地域性、邊緣性和多元性諸多因素影響，在廣西專門從事人物油畫創(chuàng)作的畫家很少，能觸及社會(huì)生活并造成一定影響的作品就更少了，因此廣西的人物油畫一直沒有形成巨大的影響力。

總之，廣西特殊的自然地理、歷史人文及眾多民族的文化生態(tài)環(huán)境，成為了廣西畫家們?nèi)≈槐M用之不竭的藝術(shù)創(chuàng)作之源，并逐步形成了廣西地域文化和民族藝術(shù)特色相結(jié)合的繪畫藝術(shù)特點(diǎn)。

二、表現(xiàn)技法的地域特點(diǎn)

從繪畫創(chuàng)作的角度看，廣西地區(qū)擁有大量的山水視覺資源，鄉(xiāng)間處處可見梯田縱橫，連綿起伏的山川丘陵等獨(dú)特的地域風(fēng)貌。廣西的風(fēng)景油畫作品多以當(dāng)?shù)氐莫?dú)特地貌、田園景色、風(fēng)土人情為主，看似平淡的鄉(xiāng)間小路，漓江山水等，在他們所營造的畫面中，總給人一種安靜的氛圍和寧靜的美感。桂北地區(qū)煙雨迷蒙的漓江山水、左江流域駱越先民的花山遺址、北部灣地區(qū)豐富的海洋文化等，成就了廣西風(fēng)景油畫的豐富多樣的繪畫風(fēng)格，使其在中國當(dāng)代風(fēng)景畫中占有一席之地。廣西風(fēng)景油畫在技法方面主要在西方油畫的基礎(chǔ)上融合了中國傳統(tǒng)繪畫的技法。

（一）構(gòu)圖及組織方式創(chuàng)新

表現(xiàn)技法的地域特點(diǎn)主要分為兩部分，一是構(gòu)圖及組織方式的創(chuàng)新；二是尋找個(gè)性化的藝術(shù)語言。

要突出廣西地域性特色，組織物象的時(shí)候就一定要體現(xiàn)出自然性，要靈活移動(dòng)視點(diǎn)，移花接木，在物象的安排上參差錯(cuò)落，經(jīng)營處主次分明，雜而不亂的豐富層次。廣西的植被十分繁茂，物種豐富。筆者在多次下鄉(xiāng)考察中發(fā)現(xiàn)，常常幾十種植物共生在一起，用傳統(tǒng)的均衡對(duì)稱、斜線構(gòu)圖、品字型構(gòu)圖已經(jīng)難于表現(xiàn)這一特色。作為地域性風(fēng)景油畫，與廣西相近的云南畫家常使用滿溝圖和“特寫”的手法，畫面構(gòu)成比較傾向于裝飾藝術(shù)，民族風(fēng)格突出。同樣，在表現(xiàn)廣西地域性題材風(fēng)景油畫時(shí)，不少畫家選用了滿構(gòu)圖、全景構(gòu)圖等，畫面內(nèi)容充實(shí)、生機(jī)盎然。有時(shí)候在創(chuàng)作中這些構(gòu)圖方式還進(jìn)一步發(fā)生變化，引入了“構(gòu)成”的理念，甚至進(jìn)行了色彩歸納。有時(shí)候?yàn)榱吮憩F(xiàn)特定物象還可以將國畫、水彩畫等藝術(shù)的構(gòu)圖形式引入創(chuàng)作。在表現(xiàn)廣西風(fēng)景畫時(shí)，對(duì)畫面層次的處理十分重要。

（二）個(gè)性化的藝術(shù)語言塑造

要表現(xiàn)出廣西地域性風(fēng)景油畫的特點(diǎn)，在表現(xiàn)手法上可以用個(gè)性化的藝術(shù)語言營造出獨(dú)特的意境。如何體現(xiàn)出廣西自然景色的同時(shí)又和其他南方地區(qū)的風(fēng)景畫拉開差距、體現(xiàn)特色，這也是要考慮的問題。廣西風(fēng)景油畫家在地域性題材的創(chuàng)作中，個(gè)人風(fēng)格明顯。張冬峰、黃菁、謝森等均取法傳統(tǒng)，在寫生的基礎(chǔ)上提煉出自己的繪畫語言和畫面意境，發(fā)展了廣西地域性風(fēng)景畫題材。特別是近年來，畫家們不斷的寫生，在寫生中加入想象、加入思考使得廣西地域題材的風(fēng)景畫發(fā)展不斷成熟。

廣西地域性風(fēng)景畫的創(chuàng)作仍需從寫生中提煉出具有代表性的物象，組織構(gòu)圖，創(chuàng)新技法。但要傳達(dá)出地域性題材風(fēng)景油畫的人文底蘊(yùn)和思想內(nèi)涵，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。在創(chuàng)作中要多看多想多嘗試，結(jié)合對(duì)客觀物象的描繪和意境的表現(xiàn)，讓主觀情感躍然于紙上，感染觀者。

參考文獻(xiàn)：

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