淺析電影《至愛(ài)梵高·星空之謎》中的多重?cái)⑹乱暯?/h1>
2018-11-06 10:45:08拜麗瑪·阿合買提江
北方文學(xué) 2018年24期
拜麗瑪·阿合買提江
摘要：電影《至愛(ài)梵高·星空之謎》是一部用梵高的油畫講述梵高生平的傳記類動(dòng)畫電影。其采用傳記電影中罕見(jiàn)的多重?cái)⑹乱暯鞘址ㄖ噩F(xiàn)了文森特·梵高悲劇的一生，追念了他悲哀又崇高的生命之路。本文采用電影敘事理論及案例研究的分析方法分析《至愛(ài)梵高·星空之謎》中的多重?cái)⑹乱暯堑膽?yīng)用。
關(guān)鍵詞：多重視角敘事手法；電影；文森特·梵高
電影《至愛(ài)梵高·星空之謎》是導(dǎo)演多洛塔·科別拉，休·韋爾什曼為了紀(jì)念荷蘭著名印象派畫家文森特·梵高制作的一部?jī)A心之作。這部95分鐘的動(dòng)畫電影有125位以上的畫師參與，根據(jù)梵高100多幅著名的油畫進(jìn)行創(chuàng)作，手繪65000幅油畫，將這些油畫轉(zhuǎn)變成一個(gè)動(dòng)畫電影的場(chǎng)景畫面，并與演員表演鏡頭相結(jié)合而成。[1]其獨(dú)特的表現(xiàn)手法為世界電影藝術(shù)增添了新的魅力。電影中還巧妙地采用了傳記電影史上罕見(jiàn)的“羅生門”式多重視角敘事手法。全方位地重構(gòu)了整個(gè)故事，有效地揭示了影片的主題。對(duì)于一部電影來(lái)說(shuō)，人物的塑造和故事的敘述都是最重要的工作內(nèi)容，而這兩項(xiàng)工作和敘事視角的選擇密不可分。敘事視角的不同會(huì)直接影響到人物形象的塑造及故事的建構(gòu)。[2]影片中多個(gè)敘事者圍繞同一件事——梵高之死進(jìn)行敘述。每一位敘事者都是以自己為主觀視角，對(duì)事件有不同的講述和看法。這種敘事手法讓故事的進(jìn)展具有一定的模糊性，多樣性，重復(fù)性及層次性。讓人物性格更加鮮明，更加真實(shí)，更加飽滿。
一、多重視角敘事下的故事進(jìn)展
影片的敘事起于在文森特·梵高生命終結(jié)前寫給他弟弟提奧·梵高的一封信。文森特去世一年后，他的朋友郵差阿曼德·盧蘭拜托兒子約瑟夫·盧蘭將這封信送到他的弟弟提奧·梵高手中。但是因?yàn)樘釆W在文森特去世六個(gè)月后離世，約瑟夫沒(méi)能把信件送成。于是走上了尋找文森特生活軌跡的旅程，并一步步解開(kāi)了文森特死亡之謎。電影包含文森特自己在內(nèi)的12個(gè)人物對(duì)不同的情境及人物的不一樣的敘事。故事情節(jié)在這些多重?cái)⑹乱暯侵幸徊揭徊降耐苿?dòng)，而隨著參與敘事的人物的增加故事情節(jié)變得愈來(lái)愈不定與多義。
電影中第一次對(duì)文森特的死亡進(jìn)行敘事的是他的老朋友郵差阿曼德，他表示自己對(duì)文森特自殺的驚訝和懷疑說(shuō)文森特去世六個(gè)星期前寫給自己的一封信里，講述自己非常平和，精神也很正常。他的敘事暗示著整個(gè)故事敘事的進(jìn)展的方向。而我們后來(lái)知道這種方向顯然是一種對(duì)觀眾的誤導(dǎo)。后來(lái)文森特生前經(jīng)常買顏料的地方——“唐吉老爹”的店主和他在奧維爾居住的賓館主管的女兒艾德琳分別對(duì)他的死亡進(jìn)行敘述。艾德琳說(shuō)文森特死的前一天與加歇醫(yī)生吵的很厲害，文森特中槍之后加歇醫(yī)生見(jiàn)死不救。她的敘述自然將文森特的死因與加歇醫(yī)生關(guān)聯(lián)起來(lái)。后來(lái)船夫告訴約瑟夫文森特和加歇醫(yī)生的女兒走得很近，而他為此遇到了加歇醫(yī)生的阻止。而后加上加歇小姐說(shuō)謊自己和文森特只是見(jiàn)面點(diǎn)頭問(wèn)候的關(guān)系，使約瑟夫和觀者一步步的相信文森特之死與加歇醫(yī)生有關(guān)。后來(lái)不料之中出現(xiàn)了經(jīng)常跟文森特混在一起的，總是喜歡拿文森特開(kāi)玩笑的幾個(gè)年輕人的敘事，艾德琳說(shuō)其中叫雷內(nèi)的一個(gè)流氓有時(shí)候?qū)λ_(kāi)玩笑很過(guò)分。船夫告訴約瑟夫雷內(nèi)有一把槍。加上老人講述自己當(dāng)天聽(tīng)到從谷倉(cāng)里傳來(lái)的槍聲，再加上加歇夫人說(shuō)自己在谷倉(cāng)傍邊見(jiàn)過(guò)文森特和幾個(gè)年輕人在喝酒。這些敘述將嫌疑者的身份從加歇醫(yī)生的身上轉(zhuǎn)移到雷內(nèi)身上。而后馬澤麗醫(yī)生對(duì)文森特不是自殺而是他殺的描述和推理為此提供了重要證據(jù)。當(dāng)這種多樣化的，碎片化的，不定性的敘事將觀眾陷入對(duì)真相的困惑和不解時(shí)，掌握著真相的重要敘述者加歇醫(yī)生出現(xiàn)，對(duì)梵高的死亡進(jìn)行最后的和最接近真相的敘事。這位敏感的，迷茫的，善良的天才藝術(shù)家是因?yàn)椴辉竿侠圩约鹤類?ài)的親人而選擇自終。
二、多重視角敘事下人物形象創(chuàng)造
影片中的人物形象創(chuàng)造也在這種多重視角敘事下體現(xiàn)出其立體及豐滿的特點(diǎn)。正如“一千人心目中有一千個(gè)哈姆雷特”一樣，對(duì)待同一個(gè)人物，不同的敘事者有不一樣的甚至相互對(duì)立的敘事及評(píng)價(jià)。這使被敘事者的形象具有一定的彈性和張力，影片中文森特·梵高在他以前生活的小鎮(zhèn)里的人們眼里是一個(gè)瘋子。警察的眼里是一個(gè)有趣，古怪的人。阿曼德的眼里是個(gè)擁有真心的天才。唐吉老爹的眼里是個(gè)平和，堅(jiān)定，不停地尋找屬于自己的道路的人。加歇夫人的眼里是個(gè)魔鬼。艾德琳的眼里是一個(gè)紳士，善良，熱愛(ài)生命的人。船夫的眼里是一個(gè)極度孤獨(dú)的人。老人的眼里只是個(gè)紅頭發(fā)的，喜歡畫畫的外國(guó)人。加歇小姐的眼里是一個(gè)善于發(fā)覺(jué)和欣賞美麗的，獨(dú)特的天才藝術(shù)家。影片中加歇醫(yī)生，雷內(nèi)，提奧·文森特的形象也用同樣的多重視角表現(xiàn)出來(lái)。他們?cè)诓煌瑪⑹抡叩臄⑹鲋胁灰粯拥某霈F(xiàn)，而真相在這種多面性中分散的存在，等著觀眾自己去選擇，辨明。而這種多個(gè)主觀的有限敘事角度使人物形象的創(chuàng)造得到無(wú)限的可能性。除此之外敘事者們敘述別人，創(chuàng)造別人形象的同時(shí)把自己的性格和思想也凸顯出來(lái)，創(chuàng)造自己的形象。這體現(xiàn)出多重視角敘事下的人物形象創(chuàng)造的多功能性。
總之，電影《至愛(ài)梵高·星空之謎》獨(dú)特的敘事手法全方位地，多視角地，有效地解開(kāi)了文森特·梵高死亡之謎。從而給世界描繪了偉大藝術(shù)家充滿悲劇的生命。重建了他迷茫又卓爾不群，悲傷又快樂(lè)，瘋狂又孤獨(dú)的人物性格。
參考文獻(xiàn)：
[1]李劍平.運(yùn)動(dòng)的油畫《至愛(ài)梵高·星空之謎》的表現(xiàn)與呈現(xiàn)[J].電影文學(xué)，2018（1）.
[2]汪瑩.電影敘事手法中的多視角敘事[D].浙江大學(xué)，2017.
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關(guān)鍵詞：多重視角敘事手法；電影；文森特·梵高
電影《至愛(ài)梵高·星空之謎》是導(dǎo)演多洛塔·科別拉，休·韋爾什曼為了紀(jì)念荷蘭著名印象派畫家文森特·梵高制作的一部?jī)A心之作。這部95分鐘的動(dòng)畫電影有125位以上的畫師參與，根據(jù)梵高100多幅著名的油畫進(jìn)行創(chuàng)作，手繪65000幅油畫，將這些油畫轉(zhuǎn)變成一個(gè)動(dòng)畫電影的場(chǎng)景畫面，并與演員表演鏡頭相結(jié)合而成。[1]其獨(dú)特的表現(xiàn)手法為世界電影藝術(shù)增添了新的魅力。電影中還巧妙地采用了傳記電影史上罕見(jiàn)的“羅生門”式多重視角敘事手法。全方位地重構(gòu)了整個(gè)故事，有效地揭示了影片的主題。對(duì)于一部電影來(lái)說(shuō)，人物的塑造和故事的敘述都是最重要的工作內(nèi)容，而這兩項(xiàng)工作和敘事視角的選擇密不可分。敘事視角的不同會(huì)直接影響到人物形象的塑造及故事的建構(gòu)。[2]影片中多個(gè)敘事者圍繞同一件事——梵高之死進(jìn)行敘述。每一位敘事者都是以自己為主觀視角，對(duì)事件有不同的講述和看法。這種敘事手法讓故事的進(jìn)展具有一定的模糊性，多樣性，重復(fù)性及層次性。讓人物性格更加鮮明，更加真實(shí)，更加飽滿。
一、多重視角敘事下的故事進(jìn)展
影片的敘事起于在文森特·梵高生命終結(jié)前寫給他弟弟提奧·梵高的一封信。文森特去世一年后，他的朋友郵差阿曼德·盧蘭拜托兒子約瑟夫·盧蘭將這封信送到他的弟弟提奧·梵高手中。但是因?yàn)樘釆W在文森特去世六個(gè)月后離世，約瑟夫沒(méi)能把信件送成。于是走上了尋找文森特生活軌跡的旅程，并一步步解開(kāi)了文森特死亡之謎。電影包含文森特自己在內(nèi)的12個(gè)人物對(duì)不同的情境及人物的不一樣的敘事。故事情節(jié)在這些多重?cái)⑹乱暯侵幸徊揭徊降耐苿?dòng)，而隨著參與敘事的人物的增加故事情節(jié)變得愈來(lái)愈不定與多義。
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二、多重視角敘事下人物形象創(chuàng)造
影片中的人物形象創(chuàng)造也在這種多重視角敘事下體現(xiàn)出其立體及豐滿的特點(diǎn)。正如“一千人心目中有一千個(gè)哈姆雷特”一樣，對(duì)待同一個(gè)人物，不同的敘事者有不一樣的甚至相互對(duì)立的敘事及評(píng)價(jià)。這使被敘事者的形象具有一定的彈性和張力，影片中文森特·梵高在他以前生活的小鎮(zhèn)里的人們眼里是一個(gè)瘋子。警察的眼里是一個(gè)有趣，古怪的人。阿曼德的眼里是個(gè)擁有真心的天才。唐吉老爹的眼里是個(gè)平和，堅(jiān)定，不停地尋找屬于自己的道路的人。加歇夫人的眼里是個(gè)魔鬼。艾德琳的眼里是一個(gè)紳士，善良，熱愛(ài)生命的人。船夫的眼里是一個(gè)極度孤獨(dú)的人。老人的眼里只是個(gè)紅頭發(fā)的，喜歡畫畫的外國(guó)人。加歇小姐的眼里是一個(gè)善于發(fā)覺(jué)和欣賞美麗的，獨(dú)特的天才藝術(shù)家。影片中加歇醫(yī)生，雷內(nèi)，提奧·文森特的形象也用同樣的多重視角表現(xiàn)出來(lái)。他們?cè)诓煌瑪⑹抡叩臄⑹鲋胁灰粯拥某霈F(xiàn)，而真相在這種多面性中分散的存在，等著觀眾自己去選擇，辨明。而這種多個(gè)主觀的有限敘事角度使人物形象的創(chuàng)造得到無(wú)限的可能性。除此之外敘事者們敘述別人，創(chuàng)造別人形象的同時(shí)把自己的性格和思想也凸顯出來(lái)，創(chuàng)造自己的形象。這體現(xiàn)出多重視角敘事下的人物形象創(chuàng)造的多功能性。
總之，電影《至愛(ài)梵高·星空之謎》獨(dú)特的敘事手法全方位地，多視角地，有效地解開(kāi)了文森特·梵高死亡之謎。從而給世界描繪了偉大藝術(shù)家充滿悲劇的生命。重建了他迷茫又卓爾不群，悲傷又快樂(lè)，瘋狂又孤獨(dú)的人物性格。
參考文獻(xiàn)：
[1]李劍平.運(yùn)動(dòng)的油畫《至愛(ài)梵高·星空之謎》的表現(xiàn)與呈現(xiàn)[J].電影文學(xué)，2018（1）.
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