尹虹霓

摘要：海明威筆下所寫的小說悲劇屬于一種藝術(shù)，其一般通過人與時(shí)代的對(duì)立、人與人的對(duì)立和人與自然的對(duì)立給予有效的展現(xiàn)，除了給人以心靈的震撼外，還給人以巨大的情感共鳴，以更好的展現(xiàn)出悲劇美學(xué)的全貌。本文將會(huì)對(duì)海明威悲劇色彩小說進(jìn)行介紹，并從抽象悲劇藝術(shù)、脆弱人性的悲劇技術(shù)、宏偉的時(shí)代悲歌三個(gè)方面來對(duì)海明威的小說悲劇藝術(shù)進(jìn)行探究，以更好的加深人們對(duì)海明威的小說的了解和掌握。

關(guān)鍵詞：海明威；小說悲劇藝術(shù)

海明威被認(rèn)為是美國(guó)20世紀(jì)最偉大的作家，他的作品既對(duì)20世紀(jì)世界時(shí)局動(dòng)蕩給予了有效的濃縮，而且還對(duì)“人性”的崇高敬意給予了有效的譜寫，并在歷史發(fā)展中給人留下了非常深刻的印象，其中悲劇藝術(shù)是海明威小說作品中經(jīng)常采用的表現(xiàn)形式，他把小說的創(chuàng)作與20世紀(jì)時(shí)代背景緊密的聯(lián)系在一起，既能夠?qū)⒕窬辰绲膶徝烙行У某尸F(xiàn)在小說作品之中，同時(shí)也可以將人類美好的渴求毀滅在社會(huì)矛盾之中，更好的突出小說悲劇藝術(shù)，加深人們對(duì)小說作品的理解和掌握。

一、海明威悲劇色彩小說概述

通過對(duì)海明威的小說作品進(jìn)行分析可以發(fā)現(xiàn)，《在我們的時(shí)代里》是第一部小說作品，而《激流中的島嶼》是最后一部小說作品，不管是短篇還是長(zhǎng)篇小說，也不管是何種題材的作品，悲劇性都是其共同的特征，并且可以認(rèn)為悲劇是海明威小說的共同主題?！短?yáng)照樣升起》是一部長(zhǎng)篇小說，彌漫著非常濃厚的悲劇氣氛，從小說的扉頁(yè)中可以了解到其來源于《傳道書》中所描述的一段文字，其寓意是大地亙古不變，而人世世代代的代謝，太陽(yáng)匆匆落下，最終回歸到其升起的地方，風(fēng)一會(huì)兒往北吹，一會(huì)兒往南吹，不停的旋轉(zhuǎn)，好像可以吹到很遠(yuǎn)的地方，而實(shí)際上最終又會(huì)回到原來的軌跡。從這里可以發(fā)現(xiàn)作者的創(chuàng)作意圖是為了暗示人生不僅是徒勞的，同時(shí)也是虛空的，但是其悲劇既是注定又是永恒的。在《太陽(yáng)照樣升起》中對(duì)“迷惘的一代”的形象給予了成功的塑造，戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)把美國(guó)戰(zhàn)后一代人們的希望無情的蹂躪，導(dǎo)致他們顯得還是那么的空虛、迷惘，只希望能夠痛快地活在當(dāng)下，不愿意對(duì)明天會(huì)如何給予考慮。他們?cè)骱迲?zhàn)爭(zhēng)，并認(rèn)為戰(zhàn)爭(zhēng)使世界發(fā)生了改變，導(dǎo)致他們一心報(bào)國(guó)的理想逐漸幻滅，對(duì)未來很迷惘催化他們的價(jià)值觀、世界觀和人生觀的淪喪。海明威對(duì)流落在歐洲的青年男女給予了形象深刻的描述，以更好的展現(xiàn)出寒冷、凄涼與悲劇之美。

《永別了，武器》同樣屬于海明威的一部長(zhǎng)篇小說，該小說直接對(duì)人鬼殊途的殘酷戰(zhàn)場(chǎng)給予了刻畫。正如小說的題目所言，反戰(zhàn)是整部小說作品的主題，帝國(guó)主義所發(fā)動(dòng)的戰(zhàn)爭(zhēng)將會(huì)導(dǎo)致越來越多的美國(guó)青年在疆場(chǎng)上灑熱血，但是他們的目的是獲得巨額的經(jīng)濟(jì)利益，而并非神圣的世界民主。戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，其無情的剝奪了一個(gè)個(gè)青春的生命，并使活人的希望逐漸泯滅。個(gè)人的生命、愛情、價(jià)值在無情的戰(zhàn)爭(zhēng)中，被踐踏蹂躪，人的力量好似螻蟻，不堪一擊，成為那個(gè)時(shí)代的犧牲品。隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的進(jìn)行亨利的愛情逐漸變得奢侈而不可得，從而導(dǎo)致愛情終成悲劇。

二、《老人與海》中所描述的抽象悲劇藝術(shù)

海明威所創(chuàng)作的《老人與?！肥且徊糠浅＝?jīng)典的小說，其主要是以獨(dú)特的視角來進(jìn)一步向讀者詮釋意志、信念和堅(jiān)韌的本質(zhì)。其中，《老人與?！愤@部小說所采用的悲劇藝術(shù)則是借助“老人”與“海”之間所存在的對(duì)立關(guān)系給予有效的呈現(xiàn)，海明威將大海比作為老人的孩子，且是親切的、溫順的、善解人意的。然而，在大海的深處，又存在著無數(shù)的“暗流”，其能夠把任何生物置于死地，就好比這位孤寂的老人。實(shí)際上，《老人與海》作品的成功并非老人與大海的抗?fàn)?，更多的是人類與“暗流”對(duì)抗的意志和堅(jiān)韌的有效反映，其中，“暗流”反映了社會(huì)的陰暗，而老人的意志反映了人類社會(huì)中的正義。

海明威的《老人與?！芳葘儆诔橄蟊瘎∷囆g(shù)的代表作，同時(shí)也可以真實(shí)的反映出海明威內(nèi)心的精神世界。1951年的海明威52歲，其將自己與命運(yùn)對(duì)抗更好的融入到《老人與?！愤@部小說作品之中，并把戰(zhàn)爭(zhēng)、婚姻、愛情、時(shí)代背景和對(duì)死亡的恐懼給予了很好的展現(xiàn)，然后通過大海、鯊魚和大馬林魚等形式來對(duì)精神世界給予真實(shí)地反映。在分析和探究《老人與?！愤@部小說后，可以更好的感受到海明威對(duì)命運(yùn)的無奈以及對(duì)生活的感慨。海明威想要通過對(duì)大海的描述來更好的反映充滿變數(shù)的人類社會(huì)，用鯊魚來對(duì)無法擺脫的悲慘命運(yùn)給予影射，用大馬林魚來對(duì)一生的理想和貪欲給予影射。在《老人與?！分?，老人雖然得以擺脫“鯊魚”的追擊，但是其得到的是殘缺的理想，因此仍然是以失敗告終，這樣可以進(jìn)一步展現(xiàn)出海明威最大的悲哀來自于現(xiàn)實(shí)生活中的痛苦，并且開始憧憬能夠回到硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)，以此來尋求情感的寄托，但是他并沒有這樣做，最終只能死在自己的槍口下。雖然最終海明威死了，但是其用自己的實(shí)際行動(dòng)告知人們生命可以消逝，然而生命又是頑強(qiáng)不息的，是不容易被打敗的。

三、人與人的對(duì)立，反映人性脆弱的悲劇

在面對(duì)死亡時(shí)，任何東西都顯得微不足道，雖然曾經(jīng)取得過輝煌的成就，經(jīng)歷了豐富多彩的生活，但是面對(duì)死亡時(shí)都變得毫無意義。通過對(duì)人與人對(duì)立進(jìn)行分析時(shí)能夠更好的感受到悲劇美學(xué)的藝術(shù)價(jià)值，而人性的脆弱是悲劇美學(xué)中最大亮點(diǎn)?！镀蛄︸R扎羅山的雪》是海明威的小說作品，其將視野轉(zhuǎn)換到人性中的細(xì)微處，并對(duì)人性的脆弱給予了有效的詮釋。他借助大量的篇幅來對(duì)死亡進(jìn)行鋪墊，例如乞力馬扎羅山西峰皚皚的白雪、豹子尸體和方形的山巔，冷冽的風(fēng)把唯一的一絲溫暖吹走了，而哈里的輝煌和成就在該環(huán)境下則變得微不足道。

海明威所創(chuàng)作的《乞力馬扎羅山的雪》小說中，生命與死亡的對(duì)立并非最大的悲劇藝術(shù)，而人與人的對(duì)立才是最大的悲劇藝術(shù)。海明威在這部小說中，淋漓盡致的對(duì)人性進(jìn)行了刻畫，其中海倫有著幸福的生活，美滿的家庭，而哈里是一位富有才華，意志堅(jiān)強(qiáng)的人。但是由于曾經(jīng)的美好，有效的反映出后來的悲慘，從而使小說具備無與倫比的悲劇美感。曾經(jīng)哈里是一位滿懷愛國(guó)的熱血青年，有著對(duì)愛情的渴望和對(duì)美好生活的向往。剛到意奧戰(zhàn)場(chǎng)的哈里內(nèi)心世界非常強(qiáng)大，然而人性卻非常脆弱，此時(shí)如果采用寫實(shí)手法來敘寫，將會(huì)使其成為令人痛恨的反面人物，而并非悲劇人物。但是作者海明威采用了回憶式的手法進(jìn)行創(chuàng)作，使哈里人性中的脆弱得到了真實(shí)的展現(xiàn)，而且還真實(shí)的描寫了凄美的悲劇藝術(shù)。與哈里相比，海倫具有非常強(qiáng)大的內(nèi)心世界，但是只是表面上的強(qiáng)大，實(shí)際上卻不堪一擊。海倫害怕孤獨(dú)，希望有一個(gè)美滿幸福的家庭生活，因此其癡迷于哈里，并將愛無私地奉獻(xiàn)出來。正是由于哈里人性中的脆弱，才衍生出哈里過著貪圖享樂、聲色犬馬和紙醉金迷的頹廢生活。哈里與海倫的對(duì)立反映了兩者的各有所需，它破壞了海倫和哈里所追求的理想、自信，并且最終得到的是個(gè)性的喪失，成就了悲劇的開始。海明威這部作品向讀者敘述了一個(gè)作家被安逸的生活蒙蔽了創(chuàng)作的靈感，在這個(gè)作家彌留之際，對(duì)過去的回憶懊悔與面對(duì)死亡的感受的故事。描寫的雖然是一個(gè)將要永眠的人，但是內(nèi)在的主旨是通過悲劇的描寫，揭示了關(guān)于生命與靈魂的凈化，既包括自然的凈化又有死亡對(duì)其的救贖。

四、愛情與戰(zhàn)爭(zhēng)，書寫了宏偉的時(shí)代悲歌

海明威的小說作品對(duì)悲觀主義給予了淋漓盡致的展現(xiàn)，并把自己的一生與小說的主人公有效的結(jié)合在一起，并通過愛情與戰(zhàn)爭(zhēng)，來書寫宏偉的時(shí)代悲歌，主要從三個(gè)層面來展現(xiàn)：（1）弗雷德里克·亨利是小說中的主人公，其代表了海明威的化身，不管是經(jīng)歷、思想還是身份都與海明威非常的相似。如爆發(fā)第一次世界大戰(zhàn)后，弗雷德里克·亨利作為一名救護(hù)車駕駛員投入意大利北部戰(zhàn)場(chǎng)；海明威于1918年初同樣以一名救護(hù)車駕駛員投入戰(zhàn)場(chǎng)。在前線執(zhí)行任務(wù)的時(shí)候，雷德里克·亨利被炮彈炸傷，從而開始了與凱瑟琳·巴克萊護(hù)士的愛情；同樣在執(zhí)行任務(wù)時(shí)海明威也被榴彈炮炸傷，在接受治療的時(shí)候，遇到了阿格尼絲，其是自己的初戀情人。因此，在《永別了，武器》這篇小說中，悲劇靈感來自海明威的親身經(jīng)歷。（2）1928年，海明威29歲與他的第一任妻子哈德莉定結(jié)婚，并且婚后選擇在美國(guó)佛羅里達(dá)州定居，他們每天過著捕魚、狩獵、觀賞斗牛的生活，與世無爭(zhēng)。但是海明威在1926年遇到一位比他大25歲旅居巴黎的斯泰因，同年，又愛上了哈德莉的女友保琳，最終在1927年4月選擇與哈德莉離婚，隨后與保琳結(jié)合。在《永別了，武器》中，海明威刻意回避自己的情感，并描寫了弗雷德里克·亨利與凱瑟琳·巴克萊的幸福美滿生活。雖然海明威與保琳結(jié)合后，但是悲觀主義始終左右著他的思想，并且無休止的欲望和情感的空缺無情的打擊著他的心靈，并且一年后再次與保琳離婚。（3）對(duì)于海明威來說，《永別了，武器》創(chuàng)作的悲劇靈感是戰(zhàn)爭(zhēng)與愛情的對(duì)立，并且戰(zhàn)爭(zhēng)與愛情是永不相交的平行線，任何東西都可以被戰(zhàn)火摧毀。通過對(duì)《永別了，武器》進(jìn)行探究可以更好的體會(huì)海明威內(nèi)心世界的紛亂，造成這種現(xiàn)象的主要原因是他的貪欲，并展現(xiàn)其對(duì)丑惡與美好的客觀認(rèn)識(shí)，只有這樣才使《永別了，武器》這部小說成為海明威最具代表性的悲劇藝術(shù)。

五、結(jié)束語(yǔ)

總之，海明威的悲劇小說藝術(shù)給人留下了非常深刻的印象，通過對(duì)其進(jìn)行分析，我們?cè)诟锌鼰o常的同時(shí)，可以更好的挖掘作品中悲劇藝術(shù)的本質(zhì)。雖然逆來順受不會(huì)產(chǎn)生悲劇，但是只能過著庸庸碌碌的生活，然而以堅(jiān)毅的勇氣與坎坷進(jìn)行對(duì)抗后，能夠更好的呈現(xiàn)生命價(jià)值。實(shí)際上，悲劇藝術(shù)是崇高的，是人類世界中寶貴的精神財(cái)富。

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