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第二十二講 虛實(shí)相生

虛實(shí)，即漢字的布白對(duì)比。除了用筆以外，布白是書法風(fēng)格的另一要素，既要表現(xiàn)書家的審美理想，又須遵守漢字構(gòu)字的基本規(guī)則。從要素分析，其一是筆意的虛實(shí)，包括筆畫的長短粗細(xì)、墨色的濃淡干濕；其二是筆畫排布關(guān)系的虛實(shí)，包括遠(yuǎn)近、疏密；其三是偏旁搭配關(guān)系的虛實(shí)，包括占位大小、排布位置；其四是章法的虛實(shí)，包括字與字的對(duì)比，一般來說，行草書要對(duì)比度大一些，篆、隸、楷對(duì)比度稍小些。

虛實(shí)關(guān)系此消彼長，互為倚伏。善書者對(duì)此關(guān)系處理極妙，常常計(jì)白以當(dāng)黑，帶燥而方潤；或令實(shí)處更實(shí)，滿而不迫，或令虛處更虛，疏而不離，或令虛實(shí)相生，實(shí)不壅塞，虛不空無，實(shí)中有虛，虛中見實(shí)。其所依者，則是書手的審美訴求及其對(duì)虛實(shí)關(guān)系的高妙處置。《石門銘》奇逸飛動(dòng)，變化多端，書手王遠(yuǎn)就是個(gè)中高手，對(duì)其虛實(shí)處理值得下功夫推敲。如“（鑿）、（經(jīng)）、元、山、以”等字（圖1），“、”緊密非常，“元、山”開闊舒朗，“以”字左虛右實(shí)，中間大片留白，疏可走馬。

圖1

圖2

圖3

從筆意分析，筆畫粗大厚重為實(shí)，短小細(xì)瘦為虛，墨色飽滿濕潤為實(shí)，墨色干枯淺淡為虛。如“巨、代、其、者、穹”等字（圖2），“巨”的左豎、“代”的斜鉤、“其”的豎畫、“者”的斜撇、“穹”的末筆，都是厚重的實(shí)筆。從筆畫所擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧珌砜?，主筆粗大多為實(shí)筆，余筆細(xì)小多為虛筆，而與之相應(yīng)，主筆伸展故而其周圍開闊，又多有空白，故而實(shí)中有虛，余筆細(xì)密緊湊故而虛中有實(shí)。如“（車）、各、（門）、刺、里”等字（圖3），“”的長豎、“各”的撇捺、“”的橫折鉤、“里”的末橫、“刺”的豎鉤，皆屬此類。

圖4

從偏旁部首搭配分析，需根據(jù)偏旁部首的形態(tài)特征及占位規(guī)則，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)加工，處理好虛實(shí)矛盾。如“行、（礙）、、功、（開）”等字（圖4），“行”字中間空白，“”字緊密非常，“”字把本應(yīng)收縮的“山”旁寫得舒展，“功”字左右收緊，錯(cuò)落中加大了中間的布白，“”字均衡排列，疏密均勻之中別有一種秩序之美。

圖5

圖6 《楷書春風(fēng)夜宴桃李序》黨現(xiàn)強(qiáng)

從通篇來看，字與字之間不能等如算子，需在某一幅度內(nèi)根據(jù)漢字的不同構(gòu)字情況，假以合理的藝術(shù)手段進(jìn)行加工，形成收放自如、虛實(shí)互生的節(jié)奏。如圖5《石門銘》局部中，“何”字舒朗、“去”字緊密，“康”字上緊下松，“既”字左實(shí)右虛，“逸”字捺畫縱逸，內(nèi)實(shí)外虛，使通篇因字造型，斂放隨心，虛實(shí)互補(bǔ)。

在具體學(xué)習(xí)過程中，須兼及墨色變化的嘗試與訓(xùn)練，令筆墨互見、紙墨相發(fā)。碑刻拓本學(xué)習(xí)最大的不足就是墨色變化，需要學(xué)書者自悟，書寫時(shí)要根據(jù)毛筆蓄墨多寡、紙張吸墨程度隨時(shí)調(diào)整行筆速度，孫過庭《書譜》論行筆速度尤為精詳：“夫勁速者，超逸之機(jī)；遲留者，賞會(huì)之致。將反其速，行臻會(huì)美之方；專溺于遲，終爽絕倫之妙。能速不速，所謂淹留，因遲就遲，詎名賞會(huì)?！眻D6，即是以《石門銘》筆意的創(chuàng)作范例，其中墨色變化可資參考。