單雪潔

【摘 要】色彩不僅在繪畫中占據(jù)重要地位，在雕塑上也同樣具有非常重要的影響力。在雕塑創(chuàng)作的過程中，我們需要考慮的不僅僅是材料、空間、體量、造型等對雕塑的影響，同時(shí)也要在雕塑創(chuàng)作中合理運(yùn)用色彩，盡可能使雕塑作品呈現(xiàn)出最好的效果。本文主要研究的是色彩在雕塑中的應(yīng)用。

【關(guān)鍵詞】色彩；雕塑；應(yīng)用

一、雕塑與色彩

從人類社會出現(xiàn)伊始，雕塑便一直伴隨著人類社會的發(fā)展而不斷發(fā)展，而伴隨雕塑的發(fā)展，色彩也在雕塑中占據(jù)了重要的作用。以中國原始雕塑為例，自新石器時(shí)代開始，彩陶以及彩塑逐漸發(fā)展起來；至之后的魏晉南北朝、隋唐、五代宋遼金包括元明清，雕塑在秦漢時(shí)期的基礎(chǔ)上新增了彩塑、鎦金銅像、唐三彩、著色鐵像、瓷像、著色木像、著色磚刻、夾纻造像等等。綜上所述，雕塑中對于色彩的運(yùn)用是自古就有的。

二、色彩在雕塑作品中的作用

毋容置疑，色彩在我們的生活中占據(jù)了重要的比例，而色彩在雕塑中同樣也占據(jù)了非常重要的作用，一件雕塑作品能不能快速的抓住觀者的視線不僅與這件雕塑作品本身的造型與內(nèi)容有關(guān)，色彩的使用也是至關(guān)重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。

1.合理的在雕塑中運(yùn)用色彩可以增強(qiáng)作品的視覺沖擊力和表現(xiàn)力

隨著科技的進(jìn)步和時(shí)代的發(fā)展，各式各樣材質(zhì)、風(fēng)格的雕塑應(yīng)運(yùn)而生，色彩在雕塑中的應(yīng)用也更加廣泛。法國藝術(shù)家妮基·圣法勒的很多雕塑作品就是通過繪畫、涂鴉或拼貼的方式在原有的雕塑外形基礎(chǔ)上進(jìn)行“再創(chuàng)作”，通過色彩與雕塑的結(jié)合帶給人們極大的視覺沖擊力，作品本身也極富張力。

2.合理的在雕塑中運(yùn)用色彩可以增強(qiáng)作品的時(shí)代感

藝術(shù)品是時(shí)代的產(chǎn)物，將色彩合理的運(yùn)用在雕塑中可以充分體現(xiàn)出時(shí)代感，每個(gè)時(shí)代都有這個(gè)時(shí)期所偏愛的藝術(shù)類型，或者因受制于當(dāng)前時(shí)代的技術(shù)水平而有所局限。比如在雕塑作品上添加燈光或投影技術(shù)，色彩的處理方式上較之涂色更加新穎，不僅能夠一下子抓住觀者的眼球，也具有很強(qiáng)的時(shí)代特征。

3.合理的在雕塑中運(yùn)用色彩可以激發(fā)共鳴、豐富情感

就像一幅好的畫作需要有和諧的色彩對比，色彩運(yùn)用的不同，會使畫作呈現(xiàn)出或壓抑或歡快等不同的感受，雕塑也是如此。同樣以妮基的“娜娜”為例，她用繪畫的方式在雕塑上面進(jìn)行“再創(chuàng)作”，舒展跳躍的身體形象結(jié)合斑斕歡快的色彩使她的作品富有童趣，而飽滿的乳房與臀部顯示出一個(gè)成熟的女人形象，使整個(gè)作品具有趣味性的同時(shí)富含批判性，并引人深思。

三、雕塑中色彩的運(yùn)用方式

色彩在雕塑中的運(yùn)用伴隨著雕塑的發(fā)展逐漸的豐富和壯大，盡管目前雕塑的門類繁多，并隨著與各個(gè)行業(yè)的融合導(dǎo)致界限日趨模糊，但“色彩在雕塑中的運(yùn)用也越來越多，色彩的地位與價(jià)值日益攀升和顯現(xiàn)，猶如繪畫藝術(shù)家一樣，只不過不是在平面的畫布或紙上，而是在凹凸起伏的真材實(shí)料涂抹描繪”，通過色彩的運(yùn)用方式可以將雕塑大致分為兩類：固有色雕塑和外覆色雕塑。

（一）固有色雕塑

固有色雕塑，顧名思義，就是雕塑的色彩是通過不同的材質(zhì)所固有的肌理和色彩來呈現(xiàn)的一種雕塑類型。如青銅雕塑、黃銅雕塑、鎦金雕塑、大理石雕塑、泥塑等等

（二）外覆色雕塑

1.利用光線的效果

在現(xiàn)代雕塑的創(chuàng)作過程中，燈光介入雕塑作品已經(jīng)不再是一件新鮮的事情了，燈光的顏色和角度甚至是燈光閃爍的頻率都能夠使同一件作品產(chǎn)生不同的呈現(xiàn)效果。另外，在現(xiàn)代雕塑的創(chuàng)作過程中，也可以利用投影技術(shù)將所要展現(xiàn)的圖像或視頻投影在雕塑作品上，能夠使雕塑作品更加生動。

2.涂料噴繪手段的運(yùn)用

在現(xiàn)代雕塑創(chuàng)作中，噴制是雕塑色彩的重要的創(chuàng)作形式。以我個(gè)人的創(chuàng)作《動》為例，作品是一個(gè)富有動感的扭曲歡快的人體形象，首先是在作品的全身涂上一層白色底色，目的是為了使整個(gè)作品更顯輕快，另外用鍍鉻的噴漆由人體頭部逐漸過渡到身體上面，使整個(gè)作品呈現(xiàn)出從頭部的亮鍍鉻逐漸漸變至腿部腳部的純白色。底座采用灰色大理石的顏色和肌理，底座的沉穩(wěn)與上部分作品的輕快形成對比，也使整個(gè)作品能夠看起來更加和諧，富有動感。

3.繪畫手段的運(yùn)用

將繪畫的手法運(yùn)用到雕塑作品之中，可以更好的發(fā)揮色彩在雕塑作品中的作用，使雕塑作品呈現(xiàn)方式更顯多元化。妮基就是成功將繪畫語言融入到雕塑中的典型例子，不管是雕塑的外形還是雕塑身上繪制的色彩都使她的作品極具視覺沖擊力。

四、結(jié)語

將色彩合理的與現(xiàn)代雕塑相結(jié)合，不僅能夠與雕塑本身的造型、材質(zhì)相得益彰，甚至還可以在原先的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍?，F(xiàn)如今，雕塑的范圍越來越廣，可用于創(chuàng)作雕塑的材料和媒介也越來越多，如果我們在此基礎(chǔ)上更加合理地運(yùn)用色彩，就能夠使雕塑綻放更加璀璨的光芒。

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