劉佳

摘 要：聲樂套曲《子夜四時(shí)歌》是一部根據(jù)古詩(shī)詞來創(chuàng)作的聲樂作品，作品是為女高音和鋼琴伴奏而創(chuàng)作的，用四季來表現(xiàn)當(dāng)時(shí)女子對(duì)于情愛的想望、渴望、思戀和怨懟。通過對(duì)作品內(nèi)容背景的了解，分析了演唱該作品的音樂處理。

關(guān)鍵詞：聲樂套曲《子夜四時(shí)歌》 金湘 演唱分析

20世紀(jì)初西方音樂逐漸傳入到中國(guó)，涌現(xiàn)出眾多借鑒西方創(chuàng)作手法，融入中國(guó)元素來譜寫中國(guó)聲樂作品的作曲家。他們多以中國(guó)古詩(shī)詞為基礎(chǔ)譜曲，例如：蕭友梅、青主、黃自、趙元任、羅忠镕等人，都創(chuàng)作了眾多以古詩(shī)詞為基礎(chǔ)的藝術(shù)歌曲。這種借用西方創(chuàng)作手法，配以中國(guó)古典詩(shī)詞，融入中國(guó)音樂元素藝術(shù)形式的誕生，將中國(guó)聲樂作品創(chuàng)作推向了一個(gè)新的時(shí)代。古詩(shī)詞類藝術(shù)歌曲多分為古體詩(shī)詞和新體詩(shī)詞兩類，由于古體與新體詩(shī)詞的格律、韻味有所不同，作曲家采用的音樂創(chuàng)作格局也是有差異。

一、 古詩(shī)詞《子夜四時(shí)歌》的歷史背景

詩(shī)詞《子夜四時(shí)歌》收錄于宋代郭茂倩編寫的《樂府詩(shī)集》，多是魏、晉、南朝的樂府民歌，屬于清商曲辭。這些樂府民歌多是女子表達(dá)情愫所唱的情歌，簡(jiǎn)單易懂，語(yǔ)言平實(shí)質(zhì)樸，坦率真摯，情感清新婉約，細(xì)致纏綿。詩(shī)詞合轍押韻、朗朗上口，是值得吟背的佳作?！蹲右顾臅r(shí)歌》共由南朝七十五首民歌組成，其中包括有春歌、夏歌各二十首、秋歌十八首、冬歌十七首。聲樂套曲《子夜四時(shí)歌》中的春、夏、秋、冬分別取自春歌第十首、夏歌第八首、秋歌第十七首、冬歌第一首。

二、 聲樂套曲《子夜四時(shí)歌》的創(chuàng)作背景

聲樂套曲《子夜四時(shí)歌》是我國(guó)已故著名作曲家金湘先生的作品。金湘，浙江諸暨人，我國(guó)著名的指揮家、音樂評(píng)論家、作曲家。其一生創(chuàng)作的作品體裁廣泛、風(fēng)格各異，有音樂劇、交響樂、室內(nèi)樂、藝術(shù)歌曲、歌劇、大合唱及影視歌曲等。其代表作有：歌劇《原野》、《楚霸王》、音詩(shī)《曹雪芹》、藝術(shù)歌曲《雨中嵐山》以及聲樂套曲《子夜四時(shí)歌》。這部聲樂套曲是金湘先生上世紀(jì)八十年代初為了女高音和鋼琴伴奏而創(chuàng)作的。他繼承了中國(guó)民族調(diào)式的特點(diǎn)，保留了中國(guó)元素并附以西洋調(diào)式調(diào)性布局和和聲織體，作品整體風(fēng)格具有鮮明的個(gè)性特征，是古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲中有著創(chuàng)新性的一部佳作。

三、 聲樂套曲《子夜四時(shí)歌》的曲式結(jié)構(gòu)

這部套曲運(yùn)用中國(guó)民族五聲調(diào)式，加以西洋調(diào)式常用的全音階，創(chuàng)新性的使用了不完全雅樂音階及同主音交替調(diào)式。和聲織體上，采用了純五度為根音的和弦配置及大小三度、大小二度為根音的音階進(jìn)行，和聲對(duì)位創(chuàng)新的采取了反向進(jìn)行，并使用非三度和弦的平行進(jìn)行等等。金湘先生不僅保留了中國(guó)元素的色彩，加以創(chuàng)新性的譜曲手法，使作品個(gè)性鮮明、有很強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力。能充分契合原詩(shī)表達(dá)的意境和情感，鋼琴和演唱的配合與銜接都做到了盡善盡美。

四、 聲樂套曲《子夜四時(shí)歌》的演唱分析

套曲主要由“引”、“春”、“和”、“夏”、“秋”、“冬”、“送”七個(gè)部分組成，其中“引”、“和”、“送”三個(gè)部分是金湘先生為鋼琴伴奏來創(chuàng)作的，伴奏織體豐富，很多創(chuàng)新性的和聲配置都運(yùn)用在鋼琴伴奏這三個(gè)段落中，音樂具有表現(xiàn)力和鮮明的個(gè)性，為銜接“春”、“夏”、“秋”、“冬”四個(gè)季節(jié)起到了很好的銜接襯托作用，運(yùn)用鋼琴伴奏來很好的烘托出了原詩(shī)虛無縹緲、婉轉(zhuǎn)纏綿的情感。由女高音演唱的四個(gè)季節(jié)，音樂清新脫俗，演唱部分與伴奏的配合可以說是天衣無縫，仿佛兩個(gè)線條般交相呼應(yīng)、此起彼伏。

“春”引用了原詩(shī)“春林花多媚，春鳥意多哀，春風(fēng)復(fù)多情，吹我羅裳開”。詩(shī)詞本身表達(dá)的是春天的園林中鮮花爭(zhēng)相綻放，嬌媚多姿，鳥兒也都唱著歌。微風(fēng)吹來春風(fēng)拂面，吹動(dòng)了美麗的衣裳。這首詩(shī)看似是寫景的，但實(shí)際是表達(dá)了少女的春心萌動(dòng)的一種情緒?！傍B”字暗喻人，表達(dá)了少女見如此美景卻沒有一個(gè)心上人能陪伴，表達(dá)了一種春心萌動(dòng)，期盼愛情的情愫。在演唱“春”歌時(shí)，在“引”的部分已經(jīng)很好地烘托了全曲開場(chǎng)時(shí)的意境，所以這首歌我認(rèn)為音色上應(yīng)采用明快、輕巧、靈動(dòng)的聲音，應(yīng)注意與伴奏的配合，每一句鋼伴部分的銜接，通過裝飾音的使用，襯托出了春林、春鳥、春風(fēng)所體現(xiàn)的春的氣息，也表達(dá)了年輕少女青春懵懂的心緒。全曲采用行板速度，在“春鳥意多哀”這一句轉(zhuǎn)入小快板速度，符合原詩(shī)以鳥喻人，表現(xiàn)一種無心上人陪伴的失落焦急感，推動(dòng)了歌曲情緒發(fā)展。歌曲以中強(qiáng)的力度進(jìn)入，較舒緩?！按滴伊_裳開”用了強(qiáng)的標(biāo)記，在吹字上表達(dá)一種對(duì)愛情的期盼和渴望。在咬字上，需注意幾個(gè)點(diǎn)，“春”字在這段中反復(fù)出現(xiàn)的最多，這也是原詩(shī)所要利用“春”字的反復(fù)強(qiáng)調(diào)來點(diǎn)題，贊美春天的同時(shí)，也增加了詩(shī)歌的意境。這個(gè)春字的咬字要注意不要漏氣，咬字在腔體位置能碰響的最佳音色上，以便于后續(xù)的換字動(dòng)作能更好地完成?！按怠弊诌@個(gè)動(dòng)詞的咬字也要講究，反復(fù)了幾次“吹我...”這個(gè)多次的吹字處理，是作曲家想借著反復(fù)強(qiáng)調(diào)來表達(dá)少女的一種企盼的心情。全曲的重復(fù)樂段部分，是情感一個(gè)抒發(fā)拓展的部分，比第一部分情感更加展開，情緒更加激動(dòng)，采用大線條流動(dòng)的聲音將全曲的情感淋漓盡致地表達(dá)出來，將歌曲的情感和表達(dá)做了更進(jìn)一步的深化。

“夏”引用的原詩(shī)是“朝等涼臺(tái)上，夕宿蘭池里，乘月采芙蓉，夜夜得蓮子”所表達(dá)的是炎熱的夏天每天早上就早早的登上涼亭，傍晚太陽(yáng)下山后在蘭池里休息，借著月光在池塘里采荷花，每天都能采摘到很多的蓮子。詩(shī)本身表達(dá)的是一種江南水鄉(xiāng)夏日勞作的場(chǎng)景，實(shí)際表達(dá)的是女子在炎熱的夏季早早在涼亭中凝望池塘，盼著夕陽(yáng)快落下后可以去池塘中劃船采蓮，并且也有劃船來采蓮的男子，能隔岸對(duì)歌，勞作的同時(shí)也能收獲愛情，心中實(shí)在是快哉?！跋摹敝坝袖撉傺葑嗟摹昂汀钡牟糠?，很好地將情緒轉(zhuǎn)換到了歡快的小快板中，為快樂勞作收獲愛情的情緒做了一個(gè)很好的鋪墊。“夏”歌部分速度標(biāo)記是小快板且有生氣的，這個(gè)速度的處理完全符合詩(shī)歌的情感需要，表達(dá)了一種急切、欣喜的快樂情緒。曲子以中強(qiáng)的力度開始，在第一段“夜夜得蓮子”處出現(xiàn)了一個(gè)中弱的處理，第二部分重復(fù)樂段在“乘月采芙蓉”處做了一個(gè)同樣的處理。我認(rèn)為是作曲家在這一句中表達(dá)了少女嬌羞的一種情緒，做了一個(gè)力度的變化處理。此歌應(yīng)采用高頭聲位置，速度比較明快，所以音色應(yīng)清澈無雜質(zhì)、情感真摯而奔放。伴奏部分又采用了很多的裝飾音來表現(xiàn)一種勞作中快樂的情緒，和少女的欣喜感，很好烘托出了情緒。需要注意的是這部分有很多三連音的音型，我認(rèn)為作曲家是運(yùn)用三連音來貼合詩(shī)詞吟誦的格律韻味，用三連音的處理更能加強(qiáng)詩(shī)意。演唱的咬字需要注意“朝”字，此字在歌的第一個(gè)字，并且在換聲區(qū)內(nèi)，應(yīng)注意咬字的位置和寬度。在三連音的部分，所對(duì)應(yīng)的字需要拼讀的充分些，不要過早的歸韻。此歌的重復(fù)樂段是與第一部分緊跟進(jìn)入的，是一個(gè)情感抒發(fā)的擴(kuò)展，并且應(yīng)情感逐漸激動(dòng)的表現(xiàn)少女內(nèi)心的一種喜悅之情。

“秋”引用原詩(shī)“秋風(fēng)入窗里，羅帳起飄揚(yáng)，仰頭看明月，寄情千里光”表面看詩(shī)歌表現(xiàn)的是秋天來臨，秋風(fēng)吹入羅帳隨風(fēng)擺動(dòng)，望著天空的明月，思念其身在他鄉(xiāng)的親人的感情。這里主要表現(xiàn)的是秋日蕭瑟、凄涼，樹葉枯黃，一陣秋風(fēng)吹入女子的房中，帶來了一絲的悲涼。窗簾與帷帳在風(fēng)中輕擺搖曳，讓女子想到了自己的愛人還遠(yuǎn)在他方。頓時(shí)心感悲情與思念，抬頭望著明月，希望是彼此在同一片月色下，將所有的感情賦予月光中，希望送到遠(yuǎn)方愛人的身旁。此歌與之前的“夏”歌情緒意境都有了截然不同的變化，伴奏一直用十六分音符和三十二分音符表現(xiàn)秋風(fēng)的吹動(dòng)，烘托出一種秋日的凄涼、蕭瑟感。歌曲采用自由的小行板的速度，這種自由的速度也很符合詩(shī)詞的意境，更能體現(xiàn)出秋風(fēng)落葉飛揚(yáng)的無力感，也是對(duì)情景的深化處理。力度上第一段是中弱的速度起的，有種縹緲而遠(yuǎn)去的失落感，重復(fù)樂段的力度處理則截然不同，表現(xiàn)的更激動(dòng)且強(qiáng)烈，采用了中強(qiáng)更活躍的力度標(biāo)記，所以這部分的演唱與第一部分是一個(gè)對(duì)比，情感更深入才正確。此曲適合才用柔和、濃厚、且具有抒情性的音色，來表現(xiàn)秋天的感覺，也更適合拓展深化情感和情緒。咬字方面這首歌都是大線條的樂句，需要注意拼讀的連貫性和換字位置的統(tǒng)一性，音樂中有幾處保持音的處理，注意換字時(shí)聲音位置的統(tǒng)一。歌曲一開始的“秋”字不要咬字太實(shí)，不易配合聲音的位置。音樂的大線條處理要求我們咬字應(yīng)拼讀開，并晚歸韻，歸韻過早會(huì)影響聲音聽覺上的連貫流暢感，影響整體情感的抒發(fā)和表達(dá)?！把鲱^看明月，寄情千里光”這一句在歌曲中反復(fù)出現(xiàn)多次，需注意強(qiáng)弱對(duì)比的表達(dá)，最終以減弱到極弱的處理中結(jié)束，表現(xiàn)思念隨月光遠(yuǎn)去，飛到愛人身旁的美好愿景。

“冬”引用原詩(shī)“淵冰厚三尺，素雪覆千里，我心似松柏，君情復(fù)何似”意思是深潭中的水結(jié)冰有三尺之厚，潔白的雪覆蓋了千里，我的心就像松柏一樣，那你又是什么樣呢？這是一首從女性角度來寫的詩(shī)歌，比喻兩人的感情如冰雪般深厚，如冰凍三尺，千里雪霜一般無二。通過情感的鋪墊來表達(dá)后兩句女子如松柏般堅(jiān)貞、經(jīng)過冰雪依然屹立不倒，形容自己感情至深至真，至死不渝。而后一句的問話中隱含了一些內(nèi)容，似憂心愛人移情別戀，有種怨懟和責(zé)問的語(yǔ)氣在里面。這首歌是四季的最后一首，用冬日來表達(dá)了一個(gè)女子對(duì)愛情心有疑慮的一種患得患失的情緒。這首歌適合用有張力和表現(xiàn)力的音色來演唱，音色適合渾厚圓潤(rùn)的。曲子在伴奏規(guī)整的四分音符中開始，前奏制造出冰天雪地、晶瑩剔透的美感，低音處暗含低沉的吟唱感。作品行板速度，前奏緩緩的彈起。但演唱前速度轉(zhuǎn)到廣板并伴以快板。用以表達(dá)天寒地凍，心有躊躇的一種心境。在力度上全曲以中強(qiáng)進(jìn)入，到重復(fù)的樂段屬于情感宣泄和迸發(fā)最激昂的部分，力度推至強(qiáng)，表達(dá)女子心中對(duì)情感忠貞的堅(jiān)持，隨后一個(gè)弱音的處理表現(xiàn)了對(duì)愛人移情別戀的失落、無助和苦楚。全曲在弱—中弱—最弱中結(jié)束，表現(xiàn)的是一種哀怨、怨懟、傷心。全曲節(jié)奏規(guī)整在咬字上沒有太多的難點(diǎn)，個(gè)別中低音區(qū)的有幾處音域跳動(dòng)大且低的音，咬字需注意小而集中，借助胸聲說出的感覺會(huì)更好。“冬”歌后是“送”，有種空靈、幽遠(yuǎn)、縹緲的美感，將套曲的整體情緒推至遠(yuǎn)處，逐漸消失。

結(jié)語(yǔ)

聲樂套曲《子夜四時(shí)歌》是一部近年來中國(guó)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域中，有鮮明特色，符合中國(guó)古典韻味又清新脫俗的一部作品。對(duì)其創(chuàng)作手法和演唱分析的研究都具有較高的藝術(shù)價(jià)值，是值得傳承和發(fā)揚(yáng)的。近些年，古詩(shī)詞類作品創(chuàng)作出的佳作逐漸在減少，更多的是結(jié)合時(shí)代氣息與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)作歌曲。像這種結(jié)合中國(guó)文化、蘊(yùn)含底蘊(yùn)的作品應(yīng)多多益善，這種詩(shī)與樂的完美契合，可以說是水乳交融、互相襯托，熠熠生輝，是聲樂演唱中不可多得的佳作。

參考文獻(xiàn)：

[1]金湘藝術(shù)歌曲集[M].臺(tái)灣樂韻出版社，1996.

[2]黃向南，金湘.子夜四時(shí)歌[J].和聲研究，2014（12）.

[3]徐明哲，淺析《子夜四時(shí)歌》的藝術(shù)特色與演唱風(fēng)格[J].體育藝術(shù)，2015（3）.

[4]孫悅湄，范曉峰.中國(guó)近現(xiàn)代聲樂藝術(shù)發(fā)展史（第1版）[M]. 浙江大學(xué)出版社，2011（6）.