摘 要：《生死場》是作家蕭紅創(chuàng)作的中篇小說，小說描寫了女人們的悲慘命運。作品從關注女性的身體出發(fā)，寫了舊時代女性過的受壓迫的生活，以及覺醒的意識。小說中用了很多動物的比喻手法，以及帶有女權主義的啟蒙。

關鍵詞：動物化；反諷；身體寫作

《生死場》是中國作家蕭紅創(chuàng)作的中篇小說。在《生死場》故事中，描述了一些女人在男權世界里卑微而無助的生活和死亡。小說中有幾個人物：二里半、王婆、老趙三、月英、金枝等。小說一開始就點名了主旨：忙著生，忙著死。這里的人們像牛馬一樣地活著，糊糊涂涂地生，亂七八糟地死。這也是物質生活和精神生活匱乏到極端之后的一種狀態(tài)，好在小說的后半部分東北農(nóng)民被這種生活壓迫之后，終于覺醒了，開始反抗了。從鄉(xiāng)村人物生與死的循環(huán)看出“我們民族中最古老、最沉重的一部分，我們歷史的惰性深層。

這部小說為了凸顯人們的麻木的生活狀態(tài)，使用了很多動物的比喻手法以及與動物的比較。首先是蕭紅對動物帶有溫情的敘述，小說一開始就是二里半到處找自家的山羊，他是把山羊看得比人命更重要的。二里半對自己的老婆永遠是打罵的。蕭紅把人和動物放到一起，就產(chǎn)生了反諷意識。還把麻婆比喻成了“狗熊、豬”等，把月英比喻成了貓一樣的人，從這一點可以看出當時的人們麻木不仁，已經(jīng)活的連動物都不如。

這部小說最多的還是對女性悲慘命運的關注，男人的形象都是懦弱無能的，例如二里半跛著腿去找山羊的形象，還有虐待女人和兒童的男人。如文中所說：“她仿佛是在父權下的孩子一般怕著她的男人”。文章用充滿傷痕的畫面，用粗獷的文風，用銳利的筆觸，用力透紙背的文字，將作者透過女性對生與死的思考傳達給我們，帶給人一種震懾靈魂的力量之感！如打漁村最美麗的女人月英，在患病后，她的丈夫對她連動物都不如，最后慘死家中。還有原本善良的金枝，婚后不久就學會詛咒自家的丈夫，這是在長期的男權壓制下產(chǎn)生的反抗。在這里的每個人只有求生的本能和性的欲望，這實在和動物沒什么分別，人們已經(jīng)在生活壓榨下變得麻木了，喪失了理性和人性，像動物一樣的日復一日年復一年地輪回著生和死的悲劇，文化的缺乏和精神的匱乏，使人都變成了野人，不受教化。例如死了孩子的王婆，她說：“使王婆暫時忘卻了喪女之痛，她說：“起先我也覺得發(fā)顫，可是我一看見麥田在我眼前時，我一點都不后悔，我一滴眼淚都沒淌下?！笔前?，哪個母親不愛自己的孩子，生存的壓力已經(jīng)使人的心態(tài)發(fā)生了畸變。

蕭紅的這部小說《生死場》，一如其他的文本文字非常的冷靜和超脫，甚至說有些殘忍和不動聲色。例如文中描寫月英生病的情景，讓人觸目驚心，久久不能遺忘；還有寫大肚子女人被剖開肚子的場景，也給人強烈的視覺沖擊。魯迅先生說要直面慘淡的人生，蕭紅用近乎赤裸的語言來揭露當時社會人們的生存困境和精神病態(tài)，勇敢揭露出舊社會的人吃人的現(xiàn)象，揭開了一個民族的傷疤，就這樣直愣愣的給人們看，就像小說的題目《生死場》，是一個不是生就是死的戰(zhàn)場。但凡讀過的人，誰能不為舊時代女性的生活感到悲哀。

不痛恨當時的社會。讀著蕭紅的文字，尤其是女性讀者就仿佛和作品中的女性一樣也經(jīng)歷了痛苦和掙扎，這樣的文字洗禮激勵了女性為自己的命運抗爭的精神，也是一場對于靈魂的洗禮！

小說《生死場》中的女性，被迫害的居多，能反抗的少，王婆的轉變說明了女性自我意識的覺醒。最開始的王婆是任勞任怨的，忙著去收麥子，自己的女兒卻不幸去世了，丈夫罵了她以后：“在寫到麻婆被丈夫罵后的反應：“她都是像一攤蠟消融下來……她的心像永遠貯藏著悲哀似的，她的心永遠像一塊衰弱的白棉?！碑敃r的她還不懂得反抗，對于丈夫的各類辱罵和拳腳相加，只是一味的忍耐，甚至還想著怎樣做得更好，贏得別人的稱贊。當然除了對生活的麻木，還隱藏著舊時代女性任勞任怨，無私付出的偉大。直到后來王婆服了毒后又被救活，她才意識到人要為自己而活，要好好的活。直到鄉(xiāng)間開始涌動出一股原始的力量，人們開始自發(fā)地組織起革命的團體，王婆的兒子李青山開始組織“鐮刀會”到后來組織抗日的團體，王婆非常支持她的兒子，但由于反抗是麻木的，是被逼無奈后做出的選擇，所以從一開始就注定了失敗，如文中所說：“他們不知道怎樣愛國，愛國又有什么用處，只是他們沒有飯吃?。　?/p>

蕭紅用非常濃重的筆墨寫了女性的結婚、生子、生病等，把重點放在了女性身體的痛苦，尤其對月英的生病狀態(tài)的描寫，小團圓媳婦身體被燙死，這些對女性身體的漠視，這個時代的女性被社會摧殘，被男性摧殘，也被其他女性摧殘著。蕭紅就是要通過女性的悲慘經(jīng)歷，喚起當時的人們的良知。她以小女孩的眼光去看待，文中說小團圓媳婦的靈魂變成了一只哭哭啼啼要回家的很大的白兔，只要有人搭理，白兔就擦擦眼淚，不見了；若沒人理她，她就哭到雞叫天明。被迫害的女性也只能通過哭訴，來求得別人的同情，表達自己的心聲。同樣的女性作家，也有丁玲、張愛玲、蘇青等女作家，也是對女性的身體極端敏感，非常的關心，都是帶領女性到光明的引導者。

法國埃萊娜·西蘇在《美杜莎的微笑》中首次提出女性寫作概念：“婦女必須參加寫作，必須寫自己，必須寫婦女。就如同被驅離她們自己的身體那樣，婦女一直被暴虐地驅逐出寫作領域，這是由于同樣的原因，依據(jù)同樣的法律，出于同樣的目的。婦女必須把自己寫進本文，就像通過自己的奮斗嵌入世界和歷史一樣。

在生死場中，人們都在艱難的活著，舊時代的女性生活在水深火熱中，尤其是底層的婦女身體和精神都非常的痛苦、屈辱和無奈，而對于女性的這種細致的觀察和極致的筆致，不管是作品中還是作者自己本身的坎坷經(jīng)歷，蕭紅本人可以說是非常出色的作家，也是非常獨立的女性。

參考文獻

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[2]柳怡汀.例宿命生死場浸血女人花——讀蕭紅《生死場》[J].名作欣賞.

[3]埃萊娜·西蘇.美杜莎的笑聲，當代女性主義文學批評[C].北京：北京大學出版社，1992.

作者簡介

程雅倩，碩士，館員，研究方向：圖書情報。

湖北理工學院校級科研項目“蕭紅作品的美學研究”，項目編號：17xjr07Q。