王姝穎

摘 要：約翰·塞巴斯蒂安·巴赫是巴洛克時(shí)期德國(guó)著名的作曲家、管風(fēng)琴家。他創(chuàng)作了很多著名的作品，更是古往今來(lái)最有影響力的作曲家之一。他的作品會(huì)出現(xiàn)在許多大型演奏比賽和專業(yè)院校選拔考試中，而其中巴赫無(wú)伴奏小提琴曲的重要地位。今天所介紹的這首《g小調(diào)小提琴無(wú)伴奏奏鳴曲》就是其中的一首非常耳熟能詳?shù)淖髌贰Ｎ抑饕獜膶?duì)作者的介紹，他作品的風(fēng)格，創(chuàng)作的時(shí)代背景以及作品在音樂(lè)史上的重要地位三方面來(lái)展開(kāi)。

關(guān)鍵詞：巴赫；創(chuàng)作背景及風(fēng)格；演奏技巧

一、作者介紹

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫是巴洛克時(shí)期德國(guó)著名的作曲家、管風(fēng)琴家，也是歐洲最偉大的音樂(lè)家，并在音樂(lè)史上享有“西方音樂(lè)之父”的美譽(yù)。他的音樂(lè)承接了文藝復(fù)興時(shí)期的優(yōu)秀音樂(lè)技術(shù)，還為古典音樂(lè)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。聽(tīng)他的音樂(lè)是可以凈化心靈的，仿佛盛開(kāi)在天山上的雪蓮一樣純凈，又好像最純粹的孩子的眼睛，可以東西一切，給人一種很舒服的精神享受。縱觀巴赫的音樂(lè)生涯，他的生活極其質(zhì)樸，沒(méi)有顯赫的背景和名望，更沒(méi)有稱霸音樂(lè)世界的野心，只是一直在默默地創(chuàng)作，為音樂(lè)奉獻(xiàn)。所以在樸素中見(jiàn)崇高，平凡中顯偉大，這也就是我們說(shuō)的寧?kù)o致遠(yuǎn)的境界吧。

巴赫是一位崇尚理性和科學(xué)的作曲家，他的音樂(lè)是和演奏者之間的對(duì)話，是專門為演奏者而創(chuàng)作的。所以一般情況下他作品的風(fēng)格是情感細(xì)膩而富有哲理。另外，還富有想象力，感性思維和理性思維的結(jié)合恰到好處。所以說(shuō)巴赫作品的偉大之處并不在其高超的作曲技巧，而是在于他炙熱豐富的內(nèi)心世界。巴赫創(chuàng)作的弦樂(lè)作品，不僅在弦樂(lè)藝術(shù)歷史上有深刻的影響，而且還在很大程度上提高了整體弦樂(lè)作品的地位。

二、作品的創(chuàng)作背景及風(fēng)格

巴赫創(chuàng)作的六首無(wú)伴奏小提琴曲包括三首無(wú)伴奏奏鳴曲和三首無(wú)伴奏組曲，這六首無(wú)伴奏小提琴曲中概括了一切小提琴所能演奏的和弦，使用了許多對(duì)位技巧，它們是小提琴音樂(lè)作品中最著名的部分，被稱為“小提琴圣經(jīng)”。這六首作品包含了巴赫對(duì)世界的博愛(ài)，對(duì)音樂(lè)構(gòu)思的精心設(shè)計(jì)以及驚人的復(fù)調(diào)才華；并因其完美的結(jié)構(gòu)，深刻的內(nèi)容，多變的技巧而成為小提琴音樂(lè)的經(jīng)典。

《g小調(diào)無(wú)伴奏奏鳴曲》作為巴赫這六首樂(lè)曲的第一首，很有研究?jī)r(jià)值。相較于巴洛克時(shí)期和古典主義時(shí)期所出現(xiàn)的奏鳴曲，這首作品的內(nèi)容較為嚴(yán)肅，屬于教堂奏鳴曲。但是這些多數(shù)只是為了迎合貴族而作，生活的也并不愉快，內(nèi)心更渴望的是為宗教音樂(lè)創(chuàng)作，再加上他愛(ài)妻的離世對(duì)他造成的影響，《g小調(diào)》的柔板樂(lè)章中就有一種悲壯的情緒，這是一種極大的苦難后爆發(fā)出來(lái)的感情。作品中的第一個(gè)和弦充分展現(xiàn)出了流動(dòng)性和歌唱性，從容淡定的把史詩(shī)性情感演奏出來(lái)，并且流露出一種悲壯的色彩。平淡中凈化我們的心靈，升華我們的靈魂。在不和諧中體味和諧，讓和諧變得更真實(shí)崇高。整首樂(lè)曲旋律自然流暢，一氣呵成，只有幾個(gè)大句構(gòu)成，看似信手拈來(lái)，實(shí)則內(nèi)涵充實(shí)，構(gòu)思細(xì)膩，旋律自如，行云流水，美妙非常。在結(jié)尾處達(dá)到高潮，強(qiáng)烈的趨向終結(jié)，將自然流露的即興旋律與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)融合在一起。又加上吸收了意大利和法國(guó)音樂(lè)的先進(jìn)技術(shù)。在吸收精華的基礎(chǔ)上注入了新鮮的創(chuàng)作思路。

三、《g小調(diào)》中的演奏技巧

在演奏巴赫g小調(diào)無(wú)伴奏奏鳴曲柔板時(shí)首先需要知道的是怎樣分析和弦性質(zhì)，找到內(nèi)心的和聲音高，控制好樂(lè)曲的節(jié)奏和韻律。右手運(yùn)弓前要準(zhǔn)備好，握弓時(shí)控制拇指的位置，中心在弓桿和馬尾中間。雙手協(xié)調(diào)的運(yùn)動(dòng)才能保證演奏出來(lái)和聲可以達(dá)到好的效果。至于有些即興寫出來(lái)的連弓音符，演奏時(shí)要盡量表現(xiàn)出巴洛克韻律美感。

全曲要演奏的非常平穩(wěn)、安靜。里面的顫指可以根據(jù)和聲走向即興演奏。在揉弦方面，這首樂(lè)曲有不同的表演方式，因其是巴洛克時(shí)期的作品，所以在演奏時(shí)左手的揉弦是一個(gè)難點(diǎn)。演奏巴赫《g小調(diào)》無(wú)伴奏奏鳴曲柔板時(shí)應(yīng)該用不同的揉弦方法，不同的音樂(lè)會(huì)有不同的揉弦方式，這也是小提琴帶給人類最大的美的感受。而對(duì)于揉弦之美的詮釋，不同的演奏家有不同的理解。在演奏小品時(shí)，小提琴家帕爾曼的揉音可以說(shuō)無(wú)與倫比，美不勝收。海菲茨的揉弦在演奏作品時(shí)，則慷慨激昂，情緒飽滿，攝人心魄，很容易牽動(dòng)聽(tīng)者的心。而在演奏巴赫《g小調(diào)》無(wú)伴奏奏鳴曲柔板時(shí)出現(xiàn)的揉弦與之前大不相同。

當(dāng)演奏和弦時(shí)，作品中和弦演奏是一個(gè)難題，每一個(gè)和弦都是需要精心設(shè)計(jì)的，要保留作品本身的精華和特點(diǎn)?，F(xiàn)代小提琴的弓子和琴弦都與巴洛克時(shí)期的有所不同，首先可以把隱藏在賦格中的旋律線找出來(lái)進(jìn)行單獨(dú)的練習(xí)，然后再加上和弦去演奏。

四、結(jié)語(yǔ)

這部作品給我一個(gè)很重要的啟發(fā)，我們要想創(chuàng)作出具有我們自己個(gè)性的作品就必須學(xué)習(xí)前人的經(jīng)驗(yàn)，只要有一定的積累才能談創(chuàng)新，否則即使是創(chuàng)作出的作品也是空洞沒(méi)有深度的，最后也一定會(huì)隨著時(shí)間的流逝而消失。同樣，偉大的作品一定是經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)的。要學(xué)著借鑒歐美的成果，才能真正繼承巴赫，發(fā)展巴赫；只有實(shí)現(xiàn)“古為今用”、“洋為中用”，把學(xué)到的東西運(yùn)用到我國(guó)小提琴作品的創(chuàng)作、演奏教學(xué)的環(huán)節(jié)中，有助于民族學(xué)派的創(chuàng)立。我們要以巴赫為榜樣，在歷史的發(fā)展中留下我們的足跡。

[參考文獻(xiàn)]

[1] [美]加拉米安編訂，譚抒真.小提琴獨(dú)奏曲—巴赫無(wú)伴奏奏鳴曲及組曲[M].上海：上海文藝出版社，1979.

[2] [蘇]阿拉本 著，廖叔同 譯.古今杰出小提琴家[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1982.

[3] [匈]卡爾·弗萊什 著，姚念賡，馮明禁 譯.小提琴演奏藝術(shù)第一卷第一分冊(cè)[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1960.

[4] [美]亨利·羅斯 著，顧連理 譯.小提琴八大名家的演奏[M].上海：上海音樂(lè)出版社，1992.